清 陳光明制段泥光明石瓢壺

20世紀(jì)30年代，幾乎所有宜興紫砂界高手，都被延聘上海，開啟上海灘紫砂仿古的地下傳奇。

當(dāng)時有“仿鳴遠(yuǎn)壺好手，明有陳光明，暗有江案卿”之說。

顧景舟記曰：『陳光明，字匡廬，小名潤寶。中年以后，依其女僑遇上海。技藝較同輩精致，被同代藝人譽為二陳，即清初陳鳴遠(yuǎn)，清末陳光明』。

陳光明，清道光至民國初年間人，原籍金陵，自幼僑寓蜀山，中年后僑寓上海，工藝精湛，格調(diào)高雅，善作紫砂玩具和果品，色形逼真，細(xì)巧玲瓏，為當(dāng)時摹仿陳鳴遠(yuǎn)作品的高手之一。

石瓢，有子冶款、心舟款、景舟款等等，其中顧景舟先生所制大滿瓢尤為經(jīng)典，豐潤飽滿極有張力，景舟石瓢也因此成了如今的經(jīng)典款式。

但是很多人或許不知道，其實這款壺型并不是景舟先生所創(chuàng)，而是景舟先生經(jīng)陳光明的滿瓢樣式改進而來。

民國 陳光明制段泥石瓢壺

陳氏滿瓢壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙，足呈鼎立狀支撐，給人以輕靈挺拔之感。直流，簡潔有力。把呈倒三角勢，與壺身形狀呼應(yīng)，形成和諧的視覺效果。其作對顧景舟創(chuàng)作滿瓢石瓢壺影響深遠(yuǎn)。

顧景舟所設(shè)計的滿瓢飽滿豐潤，壺身具張力，在“光明石瓢”的基礎(chǔ)上在壺把上方與壺口平面多出了一個鈍角三角、加粗壺嘴，在保留滿瓢飽滿穩(wěn)重大度的基礎(chǔ)上再給人以一種更加蓄力的感覺。

近現(xiàn)代 顧景舟制、吳湖帆書畫 相明石瓢壺

觀復(fù)景舟壺即延續(xù)此制式：壺身及蓋鈕呈三角形，上小下大，重心下垂。壺式飽滿厚重，蓋鈕則輕巧拱起如橋狀。直流延壺腹弧度斜向上伸，把則順壺肩平伸向下弓起，形狀非圓非方，壺底三足圓如棋子。

景舟款滿瓢較陳光明款，壺身較為高挺，追求線性的流暢舒展。

反復(fù)權(quán)衡比例的協(xié)調(diào)秀美，使其整體顯示出壺的十足神韻，完美詮釋了智欲其圓、行欲其方，體現(xiàn)出剛?cè)嵯酀母杏X。

所謂“有神即是上品”，其中的樸厚文雅，與前輩一脈相承。

都云“壺中百變，首推石瓢”，其實奧義不僅在壺，更在壺中的文人意趣。

深思寂無言，見諸精微處——才是壺之神韻。

顧景舟自留石瓢

反 面：鐫刻“但為清風(fēng)動，乃知子猷心�！�

落款：景舟先生 吳倩并題

鈐印：顧景舟（底款）；景舟（蓋款）

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