葡萄牙影展廈門站將于1月31日至2月1日在廈門萬象影城舉辦。影展以“記憶與地理”為主題，展映四部葡萄牙佳片《里斯本的故事》《期盼的八月》《歷史中心》《特拉蒙提斯》。

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漫游葡萄牙

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跟隨電影去旅行？不是一個(gè)新鮮的想法。但換種表述，是要從空間維度來講電影的故事，依據(jù)地理邏輯漫游，取代時(shí)間的電影史�！袄L制文化地圖”（Culture Mapping）的概念，在人們總將某個(gè)區(qū)域作為整體來理解而對(duì)其內(nèi)部自身缺乏細(xì)節(jié)了解時(shí)，作用最為突出。

譬如今天，我們以電影為線索，來鋪開葡萄牙的版圖，這漫游中看到的不止是異域風(fēng)景、旅游資源，更將從籠統(tǒng)印象聚焦，看到這個(gè)客觀上面積微小的國(guó)家，可以如何移步換景創(chuàng)造出多樣的電影，這些電影如何真實(shí)地與土地上的生活密不可分，又如何虛構(gòu)地呈現(xiàn)了葡萄牙人（或者外國(guó)來客）對(duì)前者的理解與想象。影像將以其綜合的形式，溝通我們的視覺聽覺，留下最直接的記憶與印象。

《里斯本的故事》劇照

并非吹捧，葡萄牙電影事實(shí)上是歐洲電影史里冷門卻同時(shí)被人們交頭接耳談?wù)摰囊粭l線索，它從來不僅僅是以國(guó)家為分界的電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)果——這個(gè)產(chǎn)業(yè)幾乎沒有市場(chǎng)的支撐，高度依賴個(gè)體熱情與公共資金，談不上法國(guó)電影那樣的文化影響力，卻相當(dāng)?shù)幕钴S，至今，已積累了許多被世界電影人尊敬、喜愛的創(chuàng)作人物和作品，譬如曼努埃爾·德·奧利維拉、安東尼奧·雷斯與瑪格麗達(dá)·科達(dá)羅夫婦、約阿·凱撒·蒙泰羅、佩德羅·科斯塔與米格爾·戈麥斯等。與世界各地的電影人相談，人們常常對(duì)葡萄牙電影懷有一種遙遠(yuǎn)而深切的認(rèn)同。這里持續(xù)存在著一種純粹的、偏執(zhí)的、高蹈卻又緊密扣系生活本身的電影藝術(shù)實(shí)踐。

曼努埃爾·德·

奧利維拉

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

居于葡萄牙電影頗為核心位置的創(chuàng)作思路：紀(jì)錄與虛構(gòu)的混合——部分出于創(chuàng)作資源的限制——與當(dāng)代電影的潮流方向高度一致，某種程度上，這也是今天總量有限的葡萄牙電影仍然在被重新發(fā)現(xiàn)的原因。技術(shù)徹底改變了人們制造影像奇觀的能力，同時(shí)也模糊了我們對(duì)真實(shí)的感知。人們?cè)噲D轉(zhuǎn)向的這種混合理念，并不指向蒙蔽，而是以物質(zhì)真實(shí)敘述，向詩(shī)意思索棲息。假設(shè)電影真的成了一種面露衰敗的文娛形式，影像仍然是，甚至是比過去更加重要的媒介，呈遞和表達(dá)著人類對(duì)世界的認(rèn)知理解。葡萄牙電影這種樸素的特性，也合法化了我們以地理將之探索的嘗試。在這些電影里，故事的發(fā)生地至關(guān)重要。電影展容量有限，希望即將展映的影片，能夠打開一些觀景的窗戶，看到葡萄牙與葡萄牙電影更豐富多樣的風(fēng)光。

《期盼的八月》劇照

奧利維拉1963年的作品《春動(dòng)》將宗教戲劇與民族志融合，被認(rèn)為正式開啟了前述的記錄與虛構(gòu)混合傳統(tǒng)，也將當(dāng)時(shí)的助理導(dǎo)演之一安東尼奧·雷斯引向了葡萄牙東北部遠(yuǎn)離海洋的后山省。雷斯與妻子瑪格麗達(dá)·科代羅結(jié)合之后，二人深入一年有三個(gè)季節(jié)是冬天的葡國(guó)腹地，忠誠(chéng)于圍繞這片土地和其中人民的創(chuàng)作。他們是詩(shī)人、是精神學(xué)家、是民族志者，是電影導(dǎo)演也是教授，作品不多，存世五部，卻影響深遠(yuǎn)，后繼者有雷斯學(xué)派之說。

葡萄牙作為大洋國(guó)家的殖民歷史與葡萄牙人安土重遷而邊緣于歐洲的文化性格融合出了一種迷人的憂郁氣質(zhì)。1974年康乃馨革命爆發(fā)，獨(dú)裁政治與殖民地戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史告終，葡萄牙社會(huì)精神飄搖之際，后山省的“黃土高坡”成為思辨風(fēng)潮的“尋根”方向。雷斯夫婦以一種接近于今天所說的慢電影的形態(tài)，詩(shī)意地紀(jì)錄了這片土地上仿佛古老、相對(duì)原始、少受外界干擾的生息方式。1976年的《特拉蒙提斯》題為“后山省”的音譯，標(biāo)志了二人的創(chuàng)作。

《特拉蒙提斯》劇照

在更當(dāng)代的作者里，明顯繼承了葡萄牙電影傳統(tǒng)與文化身份自覺的要屬去年剛剛憑借《壯游》獲得葡萄牙電影首座戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)杯的米格爾·戈麥斯。紀(jì)錄與虛構(gòu)的混合在他手里變成了高度作者化、性格化的一種游戲，用來把作為導(dǎo)演的自己、劇組的“同志”、攝影機(jī)前的人們、記憶與想象全部包裹進(jìn)去。《期盼的八月》是他的第二部成片，使之贏得了在世界影評(píng)人心中的地位，今天看來，與《一千零一夜》三部曲、《月八日記》異曲同工。影片描繪葡萄牙中部星星山一帶山村的八月景象，游泳消夏、音樂宵夜，遠(yuǎn)走外國(guó)務(wù)工的葡裔移民回到家中共度夏日。挫折不斷的電影拍攝過程并非以邏輯式的元電影形態(tài)存在，而是流動(dòng)成了故事講述至關(guān)重要的一部分。

《期盼的八月》劇照

出于葡萄牙本身的地緣位置與氣候優(yōu)勢(shì)，或許也還有電影實(shí)踐所贏得的尊敬，其國(guó)際交流于公于私都頗為頻繁，不少來自世界各地的電影人都與葡萄牙都有過一段小故事，或者逐步深入，將這里視為他們生活或創(chuàng)作的基地，從拉烏·魯茲、羅伯特·克拉莫、比利·伍德貝瑞到拉夫·迪亞茲。阿基·考里斯馬基在北部過冬，尤金·格林在國(guó)家公園度夏。留下的作品里，受眾最廣的應(yīng)該是維姆·文德斯的“雙響”《事物的狀態(tài)》與《里斯本的故事》。《事物的狀態(tài)》灰色的沮喪留下了最有趣的迷影故事，看失意的電影大家——文德斯、克拉莫、羅杰·科曼、塞繆爾·富勒如何齊聚辛特拉海邊。十多年后的續(xù)集《里斯本的故事》里，創(chuàng)作者仍然焦慮，卻已經(jīng)可以在懸置狀態(tài)中為城市的交響收音，盡享該年歐洲文化之都里斯本的美景。

《事物的狀態(tài)》《里斯本的故事》海報(bào)

2010年前后，正值短片拼盤電影熱門一時(shí)，“葡萄牙的搖籃”文化重鎮(zhèn)吉馬良斯，邀來四位導(dǎo)演曼努埃爾·德·奧利維拉、佩德羅·科斯塔、阿基·考里斯馬基與維克多·艾里斯各執(zhí)導(dǎo)筒，合為《歷史中心》，演繹這座古城或許期望向人們講述的故事，四位作者風(fēng)格各異的短片，構(gòu)成了“旅游片”里的一次輕快嘗試。談到葡萄牙電影時(shí)不可或缺的另一位當(dāng)代電影名家佩德羅·科斯塔，受邀時(shí)正在拍攝《馬錢》，便從手上的電梯場(chǎng)景相同素材重組出了短片《甜蜜的招魂術(shù)》。從中，科斯塔重新書寫殖民歷史的視角與方法可見一斑。

《歷史中心》劇照

本文作者：bloom

旅居葡萄牙的電影工作者

影展將于明日中午12:00正式開票

可通過萬象影城小程序、淘票票、貓眼等

購(gòu)票平臺(tái)進(jìn)行購(gòu)票

影展衍生品靈感源自“記憶與地理”主題，巧妙凝練葡萄牙Azulejo瓷磚藝術(shù)與地中海色彩，兼顧紀(jì)念性與實(shí)用性，將于影展期間在廈門萬象影城限量售賣。

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• 《里斯本的故事》特別場(chǎng)

  本次《里斯本的故事》放映前設(shè)有特別活動(dòng)。此外，憑本場(chǎng)電影票根，可在放映前于影城指定區(qū)域免費(fèi)品嘗一杯葡萄牙波爾圖紅酒。

• 物料福利

  憑一場(chǎng)影展電影票，可于該場(chǎng)放映前領(lǐng)取對(duì)應(yīng)影片的紀(jì)念票根及明信片一份；憑任意兩場(chǎng)不同場(chǎng)次的電影票，可領(lǐng)取影展場(chǎng)刊一份。（*以上物料每場(chǎng)限量，于放映前30分鐘開始派發(fā)，領(lǐng)完即止。）

• 早鳥套票倒計(jì)時(shí)

  早鳥套票即將截止，歡迎抓緊選購(gòu)！購(gòu)買套票除可領(lǐng)取上述全部物料外，將額外附贈(zèng)海報(bào)套裝及紀(jì)念票夾。