2025 年，一部名為《掃毒風(fēng)暴》的劇集在熒屏上刮起了一陣不小的旋風(fēng)。這部電視劇以偏紀(jì)實的鏡頭，講述了緝毒警察林強峰與毒梟盧少驊之間的生死博弈。

說到公安題材，有懸疑，有紀(jì)實，有諜戰(zhàn)，并且在電視劇史上有著里程碑式的作品，老白第一時間想到就是國產(chǎn)刑偵劇的鼻祖《便衣警察》。

在海巖的小說《便衣警察》的扉頁寫著這么一段話：白色的天空，黑色的土地童年的周志明從黑白畫面中向前走來，吹著不成調(diào)的口哨，帶著童謠般的稚氣清甜。 從童年走向青年，在黑色的單純走向了無色的斑斕，模糊了復(fù)又明晰，仿佛這條路永遠(yuǎn)也走不完，宛如一個玩味往事的冥冥夢幻。

這是原作者海巖用詩情畫意的筆觸，描述的未經(jīng)世事的青年周志明形象，顯得非常詩意和唯

美，就像主題曲《少年壯志不言愁》開頭的歌詞。

幾度風(fēng)雨，幾度春秋，少年壯志不言愁。

1976 年，作者海巖就以 “便衣警察” 的身份，被派往天安門廣場執(zhí)勤。在當(dāng)時，公安題材的電視劇寫的不是案件的偵破過程，就是公安人員的任勞任怨。

用現(xiàn)代的眼光來看，原著中的周志明是從一個風(fēng)花雪月的 “奶油小生”，經(jīng)過生活的磨礪之后，向著 “硬漢警察” 的蛻變。

在電視劇中，胡亞捷飾演的周志明，剛一出場直接就要面對親情與忠誠的考驗。按照 1978 年的歷史時期，周志明為了保護(hù)被拍到參與 “陵園事件” 的童年伙伴和女友姐姐，將相機中的膠卷曝了光。

在大是大非和親情愛情面前，周志明首先選擇是忠誠。

他原本可以不承認(rèn)膠卷曝光的事，因為這件事壓根就沒有人知道，甚至無法證明。他只是看見陸振羽為此事嚇得心驚膽戰(zhàn)，痛哭流涕的 “熊” 樣，出于可憐他才承認(rèn)了這一事實。

他雖以瀆職罪名入獄服刑，在獄中仍時刻牢記自己是一名人民警察，犯人們的欺凌打不倒他，獄警的誤解和苛求也不能使他灰心，剛正不阿的好男兒成了周志明的代名詞。

在當(dāng)時的環(huán)境下，周志明也是第一個沒有在熒幕上 “正到發(fā)邪” 的人物。對于入獄他甚至有些后悔，在向恩師段興玉訴說心情的那段戲中，他說：“我真后悔！…… 我的心太軟了。

這份心太軟的善良，讓周志明得到了 15 年的牢獄之災(zāi)，父親也因此含恨離世。

為了不連累女友施肖萌，周志明忍痛斷絕戀人關(guān)系。

80 年代初的人們剛剛經(jīng)歷過那個年代，需要的正是像周志明這樣正直正派、富有社會責(zé)任感、真實的英雄人物，這也是這部電視劇萬人空巷、深得觀眾喜愛的原因之一。

即便身陷囹圄，周志明也從未忘記警察的職責(zé)與尊嚴(yán)，面對獄警的誤解，犯人的欺凌，他剛正不阿的品性從未改變。

一個叫杜衛(wèi)東的獄友深受其影響，在周志明的熏陶教育下，他改掉了自己身上的歪風(fēng)邪氣，改邪歸正重新做人。

直到案件查清之后，周志明又回到了公安隊伍中。周志明身邊，有三個重要人物，分別是：與他走過一段坎坷情感歷程的戀人施肖萌，獄友杜衛(wèi)東、紅顏知己嚴(yán)君。

年輕時的宋春麗，飾演了周志明的女同事嚴(yán)君。她跟周志明在工作中是摯友，她大膽地向這位男子漢表達(dá)了愛慕。周志明卻因為放不下施肖萌，婉拒了嚴(yán)君的愛意。

可不巧的是，杜衛(wèi)東又陰差陽錯被嫌疑犯給抓起來了。周志明積極介入調(diào)查，證明了杜衛(wèi)東的清白，再一次幫助了這個在獄中結(jié)下真摯情誼的知己。

當(dāng)年，申軍誼飾演的獄友杜衛(wèi)東，身上還帶著《烏龍山剿匪記》中鉆山豹的匪氣。他被人懷疑偷竊 941 廠機密文件，只有周志明看出了其中破綻。

經(jīng)過調(diào)查，杜衛(wèi)東確實沒有作案動機和時間。

就在警方繼續(xù)追查間諜的時候，施季紅告發(fā)了男友盧援朝盜竊了文件。施肖萌對姐姐做法很不滿意，她為盧援朝辯護(hù)，并洗刷了他的罪名。

經(jīng)過層層抽絲剝繭的調(diào)查，周志明發(fā)現(xiàn)，貪圖享樂，愛慕虛榮的施季紅，早已被馮漢章收買利誘。她之所以告發(fā)盧援朝，再幫其脫身，只不過是轉(zhuǎn)移警方視線做出的 “障眼法”。

隨著盧援朝落網(wǎng)，周志明成長為一名真正的警察。施肖萌跟周志明有情人終成眷屬，嚴(yán)君則在案件告破后，坐火車離開了這里。這部電視劇的出現(xiàn)，直接將警察的形象，放在了歷史、國家、家庭、婚姻、個人的維度中進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)。

這種淡化案情，謳歌人性的寫法在之前的 “公安劇” 中從未出現(xiàn)。以至于周志明出現(xiàn)之后，直接被譽為中國的《牛虻》，電視劇版的《牧馬人》。

這部電視劇也是第一次在公安題材影視劇中，展示了公安隊伍中的獄警形象。

在周志明服刑期間，一次遇到地震致使牢房坍塌，在場的一名獄警受了重傷，犯人們見獄警已經(jīng)沒有抵抗力，想乘虛而入借機逃跑。受傷的獄警小周仍堅持舉起槍指揮犯人蹲下，沒讓一個犯人有機可乘。直到增援警力趕來，才不省人事。

作為陪襯的人物，這個警察只是一帶而過，但是，盡忠職守是新中國以來人民心目中公安警察身上必須具備優(yōu)良品質(zhì)。這部創(chuàng)作于 80 年代末的《便衣警察》，生動地向我們展示了那個年代獨有的人生和特殊情感。

這部 39 年前的電視劇，它不是一部只有智力和打斗游戲的公安警匪劇，而是有著深刻的人文命題的高水平作品。這些年，國產(chǎn)刑偵劇的題材百花齊放，《掃毒風(fēng)暴》、《白夜追兇》、《他是誰》、《法醫(yī)秦明》、《無證之罪》，從刑偵、國安、緝毒、反腐等各個維度，創(chuàng)作出了許許多多、多元立體的警察形象。

與傳統(tǒng)刑偵劇相比，刑偵題材網(wǎng)絡(luò)劇在刑警形象塑造策略也具有一些創(chuàng)新之處，通過對比共構(gòu)的方式塑造人物群像，展現(xiàn)了警察這一職業(yè)敘事線所產(chǎn)生的師徒情、戰(zhàn)友情、朦朧愛情，也展現(xiàn)了刑警職業(yè)特殊性導(dǎo)致的家庭矛盾沖突，構(gòu)成了成長主題的敘事內(nèi)核，凸顯出劇集對社會現(xiàn)實復(fù)雜性更為深廣的揭示力度。

如今的國產(chǎn)刑偵劇，通過將真實社會新聞案件的情節(jié)與線索融入劇情當(dāng)中，透過藝術(shù) “真實” 折射社會現(xiàn)實，還原社會議題，引發(fā)廣泛思考與討論，從懸念設(shè)置、故事邏輯、人物塑造等不同方面反映了我國法治社會建設(shè)成果，展示了中國的法治力量。

盡管《便衣警察》的故事時代已離我們遠(yuǎn)去，社會物質(zhì)和精神等方面的變化日新月異。但是《便衣警察》的故事主線和主題曲依舊感人，這是因為電視劇張揚的是正面的、積極的精神力量，實際上也體現(xiàn)了當(dāng)代中國社會人們普遍認(rèn)同、并努力宣揚和追求的人性化的主流價值觀。

周志明身上折射出的堅守忠貞不渝的家國熱情、純樸深摯的愛情，贊美忠誠善良、寬容博愛的人性，推崇為了國家或某種崇高的事業(yè)犧牲個人的英雄精神。這些道德觀念是我們中華民族傳統(tǒng)美德的體現(xiàn)，而作為警察這個特殊職業(yè)，他們更加有義務(wù)來捍衛(wèi)國家利益，維護(hù)千古流傳的道德觀。

就像主題曲《少年壯志不言愁》唱的：金色盾牌熱血鑄就，危難之處顯身手顯身手”

這首主題曲數(shù)十年來傳唱不衰，讓整整一代人記住了這個便衣警察，也深深記住了那個年代。

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