娛樂圈從不缺拿著天價片酬卻擺爛的女星，有這么三位，資源好到讓人眼紅，片酬動輒上千萬穩(wěn)居一線，可一上鏡就暴露短板，演啥毀啥，全程透著說不出的別扭感，讓觀眾看得如坐針氈。

她們或是科班出身卻基本功薄弱，臺詞含糊不清像含著東西說話；或是深陷模式化表演，演啥都一個腔調(diào)一個表情；或是端著架子不接地氣，精致外形與角色格格不入。

明明握著頂級劇本和對手戲資源，卻硬生生把好作品拉垮，消耗著觀眾的信任。

這三位“戲混子”女星究竟是誰？她們又憑哪些窒息表演勸退無數(shù)觀眾？

在85花里，楊冪絕對是“流量長青樹”般的存在，出道二十年手握《仙劍三》《三生三世》等爆款，可越往后演，越讓人覺得別扭，堪稱“高片酬毀劇”的典型。

她身上最突出的硬傷，就是那始終沒過關(guān)的臺詞功底，作為科班出身的演員，連最基本的吐字清晰、聲線適配都做不到，演啥都帶著一股揮之不去的違和感，硬生生把好劇本都拉下水。

早年間楊冪的臺詞就因聲線尖銳、發(fā)音怪異遭吐槽，像含著顆話梅說話，掐著喉嚨發(fā)力，聽著又累又出戲。

后來雖刻意壓低聲調(diào)改善，卻依舊沒解決根本問題，要么含糊不清讓人抓不住重點，要么情緒和臺詞脫節(jié)，空有形式?jīng)]靈魂。

《哈爾濱一九四四》里她演冷血特務(wù)，本需沉穩(wěn)干練的臺詞撐氣場，結(jié)果她全程端著腔調(diào)，刻意找鏡頭擺表情，被導(dǎo)演點出“表演流于表面”，連央視都委婉批評她“表演基本功不扎實”。

最讓人不適的是她演啥都別扭的違和感，尤其是挑戰(zhàn)現(xiàn)實主義題材時，精致的外形和角色格格不入。

《生萬物》里她飾演農(nóng)村婦女寧繡繡，特意抹黑皮膚卻難掩細膩膚質(zhì)，脖頸和雙手白凈得像從沒干過農(nóng)活，握著鋤頭的樣子比擺拍還僵硬，就像是下鄉(xiāng)體驗生活一樣，她全程在“演自己”。

作為資深流量，拿著高額片酬卻始終在及格線徘徊，這樣的“戲混子”，終究會被追求質(zhì)感的觀眾慢慢拋棄。

在娛樂圈里，韓雪絕對是個讓人摸不透的存在。

出道24年，資源好到讓人羨慕，同班同學(xué)胡歌、袁弘靠作品站穩(wěn)腳跟，她卻靠著“紅三代”背景和“人淡如菊”的人設(shè)博眼球，演技沒見多大長進，架子倒是擺得十足，堪稱高片酬低質(zhì)感的代表。

明明沒拿得出手的代表作，卻總愛以演技導(dǎo)師自居，每次出鏡都透著股說不出的別扭，越演越讓人出戲。

最讓人尷尬的莫過于她在《無限超越班2》里的操作。

看到學(xué)員演夫妻送別戲，她當(dāng)場指點江山，說臺詞多了沒用，只留一句“我等你回來”就夠了，那篤定的樣子仿佛是業(yè)內(nèi)權(quán)威。

結(jié)果被吳鎮(zhèn)宇順勢請上臺示范，和梁家輝搭檔的這段戲，直接暴露了真實水平。

全程沒多少情緒遞進，只會靠機械動作湊數(shù)，一會兒反復(fù)摩挲對方手臂，一會兒擺弄帽子，擁抱、放手、轉(zhuǎn)身的流程化操作，把普通送別演成了生離死別，氛圍沉得壓抑又怪異。

她演戲的別扭感，根源在于骨子里的優(yōu)越感和不接地氣。

在《導(dǎo)演請指教》里拍外賣員主題短片，本該是貼近底層的故事，她卻把外賣員的住處拍得比都市白領(lǐng)還精致，屋里還擺著吉他，完全脫離現(xiàn)實，活脫脫是公主下凡體驗生活的既視感。

更讓人反感的是她假清高的人設(shè)。

一邊宣稱低調(diào)不靠背景，一邊總把“爺爺是將軍”掛在嘴邊，微博曬軍功章、訪談講祖父事跡，生怕別人不知道她的特殊身份。

拿著高額片酬，演什么都帶著股端著的勁兒，底層角色演不出煙火氣，復(fù)雜角色抓不住精髓，指導(dǎo)別人時頭頭是道，自己上場就翻車，與其說是教演戲，不如說是靠人設(shè)刷存在感。

觀眾早就看膩了這種故作高深的表演，沒真本事還愛裝腔作勢，終究只會被市場邊緣化。

說起來劉濤，不少觀眾都覺得可惜，曾經(jīng)妥妥的實力派青衣，如今卻成了“流水線演技”的代名詞。

早年間她的戲路很寬，《白蛇傳》里溫柔又堅韌的白素貞，《瑯琊榜》里的霓凰郡主。

可誰能想到，一場家庭變故讓她徹底轉(zhuǎn)變戲路，也慢慢被困在了“女總裁”的殼子里，走不出來。

當(dāng)年丈夫王珂生意失利欠下巨債，劉濤四年狂接25部戲化身“拼命三娘”還債，這份韌性圈了不少粉。

也正是這段時間，《歡樂頌》的安迪爆火，海歸精英、投資天才的人設(shè)讓她嘗到甜頭，從此便被資本和市場釘在了“女強人”賽道上。

之后的作品里，她演啥都帶著安迪的影子，清一色的精致西裝、烈焰紅唇，走路昂首挺胸，眼神自帶疏離感，連肩膀擺動的弧度都像統(tǒng)一校準(zhǔn)過，把“強大”硬生生演成了“端著”。

更讓人出戲的是她千篇一律的表演模板，憤怒時瞪眼抿嘴，思考時抱臂垂眸，決策時面無表情，一套動作從一部劇用到另一部劇。

《我是真的愛你》里的蕭嫣，《星辰大�！防锏暮啇�，哪怕角色背景、經(jīng)歷天差地別，被她演出來都像同一個人換了件衣服。

43歲時在《星辰大�！防飶娦邪缟倥�，擠眉弄眼裝天真的模樣，和她的“女總裁”演技形成詭異反差，直接引發(fā)群嘲。

《縣委大院》里的表現(xiàn)更拉胯，全程眼神渙散像沒睡醒，情緒全靠擠眉弄眼撐場面，連基本的角色代入感都沒有。

即便演技愈發(fā)模式化，她的片酬依舊高得驚人，可高薪?jīng)]換來演技精進，反倒因頻繁接戲消耗靈氣，再加上跨界直播帶貨稀釋了演員神秘感，資源也逐漸下滑。

以上這三位無一不是手握頂級資源，薪資遠超不少實力派，卻都栽在不用心打磨演技上，要么基本功拉胯，要么深陷人設(shè)無法自拔。

觀眾看劇圖的是代入感，而非看明星擺拍式演戲，拿著高薪卻毀了一部部好劇本，終究會耗光路人緣。