75歲的張藝謀又火了，不過(guò)這次不是因?yàn)樾缕狈扛?、演員陣容強(qiáng)，而是被國(guó)家安全部點(diǎn)名宣傳新片《驚蟄無(wú)聲》。

這可不是官方隨便轉(zhuǎn)一下那么簡(jiǎn)單，而是全程指導(dǎo)的重磅支持，在影視圈里引起了不小動(dòng)靜。

這份認(rèn)可背后藏著三個(gè)關(guān)鍵信號(hào)，也正好印證了鞏俐以前對(duì)他的評(píng)價(jià)。

國(guó)安特意點(diǎn)名到底有啥哪些深層意思？鞏俐當(dāng)年的話為啥能說(shuō)中？

鞏俐眼中的“固執(zhí)”

張藝謀在影壇的地位不用多講，但這次和國(guó)安合作，不是單純的商業(yè)片創(chuàng)作，更像是一次行業(yè)方向的風(fēng)向標(biāo)。

結(jié)合影片信息和市場(chǎng)現(xiàn)狀，這背后的信號(hào)其實(shí)很明確，而鞏俐多年前對(duì)他的評(píng)價(jià)，放在現(xiàn)在看更是精準(zhǔn)。

鞏俐和張藝謀合作多年，從《紅高粱》時(shí)的初出茅廬，到后來(lái)相隔十年再拍《滿城盡帶黃金甲》，兩人的默契一直都在。

信息來(lái)源：乘風(fēng)破浪的鞏俐

鞏俐曾在采訪中說(shuō)，張藝謀拍戲時(shí)特別“固執(zhí)”，一旦認(rèn)定一件事，周圍人說(shuō)什么都聽(tīng)不進(jìn)去。

整個(gè)人的心思全在劇本和人物上，但他從來(lái)不會(huì)對(duì)演員發(fā)火，只會(huì)禮貌地提出調(diào)整意見(jiàn)。

這種固執(zhí)，本質(zhì)上是對(duì)作品的較真，拍《紅高粱》時(shí)，鞏俐還是大一學(xué)生，第一場(chǎng)戲就拍后半段的戲份，完全找不到狀態(tài)。

張藝謀沒(méi)有急，而是陪著她一起分析劇本，一點(diǎn)點(diǎn)摳細(xì)節(jié)，那段時(shí)間劇組甚至天天吃高粱，就為了貼近角色生活。

拍《秋菊打官司》時(shí)，他帶著劇組扎根農(nóng)村，和村民同吃同住，就為了還原最真實(shí)的農(nóng)村狀態(tài)。

75歲的張藝謀，這份較真一點(diǎn)沒(méi)減，《驚蟄無(wú)聲》是他第一次拍當(dāng)代國(guó)安題材，為了拍好這部戲，他跟著劇組深入國(guó)安一線，采訪了不少干警，收集一手資料。

國(guó)安部愿意把這個(gè)題材交給她，看重的正是這份對(duì)作品的執(zhí)著，以及他能把嚴(yán)肅題材拍得讓觀眾愿意看的能力。

鞏俐說(shuō)他“拍戲時(shí)神都在劇本里”，這話放在現(xiàn)在依然成立。

主旋律不“說(shuō)教”

以前提到主旋律電影，尤其是反間諜題材，很多人的印象就是“喊口號(hào)”，劇情脫離生活，角色要么是完美英雄，要么是臉譜化反派，觀眾看的時(shí)候總覺(jué)得有距離感，代入不進(jìn)去。

不是說(shuō)這類題材不好，而是表達(dá)方式太生硬，很難讓普通觀眾產(chǎn)生共鳴。

《驚蟄無(wú)聲》顯然想打破這個(gè)局面，影片講的是我國(guó)重要情報(bào)外泄，國(guó)安小組展開(kāi)調(diào)查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)線索指向內(nèi)部的故事，有信任與背叛的博弈，也有隱蔽戰(zhàn)線的無(wú)聲較量。

信息來(lái)源：新潮觀魚(yú)：《驚蟄無(wú)聲》定檔春節(jié)，張藝謀這次還能贏嗎？

但和傳統(tǒng)反間諜片不同，張藝謀沒(méi)有把鏡頭只對(duì)準(zhǔn)精英特工，而是融入了很多貼近生活的細(xì)節(jié)。

就像預(yù)告里呈現(xiàn)的，故事發(fā)生在我們熟悉的城市街道，不是遙遠(yuǎn)的特殊場(chǎng)景。

而間諜手段也不是什么高科技對(duì)決，可能就是一個(gè)釣魚(yú)郵件、一次不經(jīng)意的掃碼，或者熟人幾句套話，普通人一不小心就可能陷入陷阱。

這種設(shè)定讓觀眾明白，國(guó)家安全不是離我們很遠(yuǎn)的事，而是和每個(gè)人都息息相關(guān)。

國(guó)安部支持這部電影，其實(shí)也是在傳遞一個(gè)信號(hào)：主旋律創(chuàng)作不用固守老一套，不用刻意拔高，接地氣、有溫度，讓觀眾能看懂、有共鳴，才能真正起到傳播效果。

張藝謀擅長(zhǎng)用小人物講大故事，這正是當(dāng)下主旋律創(chuàng)作最需要的能力。

扎根真實(shí)，拒絕懸浮

現(xiàn)在影視圈里，懸浮劇太多了，號(hào)稱職場(chǎng)劇，里面全是談戀愛(ài)、搞宮斗，真正的職場(chǎng)工作一點(diǎn)沒(méi)體現(xiàn)。

古裝劇要么胡編亂造歷史，要么只追求服化道華麗，沒(méi)一點(diǎn)文化內(nèi)涵，還有些劇濫用摳圖、五毛特效，制作敷衍，看完沒(méi)一點(diǎn)收獲，就像吃快餐，吃完就忘。

《驚蟄無(wú)聲》剛好相反，從籌備到拍攝，都在追求真實(shí)，為了還原國(guó)安工作場(chǎng)景，劇組1:1復(fù)刻了國(guó)安指揮中心，用到的通信設(shè)備都是現(xiàn)役裝備改造的。

影片根據(jù)真實(shí)案件改編，里面的對(duì)峙場(chǎng)面，比如暗巷抓捕、無(wú)人機(jī)追蹤，都是基于真實(shí)工作場(chǎng)景設(shè)計(jì)的，不是憑空編造的爽感戲。

易烊千璽在采訪中說(shuō)，拍完這部戲才明白，國(guó)安警察是“揪出大家看不到的致命危險(xiǎn)”的人。這種感悟，正是源于影片的真實(shí)感。

官方愿意扶持這樣的作品，就是在呼吁影視創(chuàng)作回歸本質(zhì)——只有扎根現(xiàn)實(shí)，從生活里找靈感，才能拍出打動(dòng)人心的作品，而不是靠獵奇劇情和華麗特效博眼球。

對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，我們不需要那么多懸浮的快餐劇，更需要能反映現(xiàn)實(shí)、引發(fā)思考的作品。

《驚蟄無(wú)聲》的出現(xiàn)，或許能給影視圈提個(gè)醒，踏實(shí)做內(nèi)容，才是長(zhǎng)久之路。

專業(yè)與市場(chǎng)能雙贏

一直以來(lái)，影視圈有個(gè)偏見(jiàn)：主旋律作品想傳遞思想性，就很難兼顧市場(chǎng)。

商業(yè)片想賣座，就容易忽略內(nèi)涵。但張藝謀用《驚蟄無(wú)聲》證明，這兩者其實(shí)可以兼顧。

這部電影的專業(yè)性有保障，國(guó)安部全程指導(dǎo)，提供一手案件資料和專業(yè)建議，確保劇情不跑偏，讓觀眾能真正了解隱蔽戰(zhàn)線的工作。

而張藝謀則發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，把專業(yè)的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為好看的故事，集結(jié)了易烊千璽、朱一龍、宋佳等實(shí)力演員，用緊湊的劇情、細(xì)膩的人物塑造，保證影片的觀賞性。

從目前的反饋來(lái)看，這部電影還沒(méi)上映就已經(jīng)備受關(guān)注，春節(jié)檔的競(jìng)爭(zhēng)力不容小覷。

這說(shuō)明只要內(nèi)容過(guò)硬，表達(dá)方式得當(dāng)，主旋律作品也能獲得市場(chǎng)認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)“叫好又叫座”。

這種合作模式，也給行業(yè)樹(shù)立了一個(gè)榜樣：官方提供專業(yè)支持，創(chuàng)作者發(fā)揮藝術(shù)能力，兩者結(jié)合就能產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品。

75歲的張藝謀，還在嘗試新題材、突破自己，這份堅(jiān)守在浮躁的影視圈里格外難得。

他用行動(dòng)告訴同行，創(chuàng)作沒(méi)有捷徑，唯有腳踏實(shí)地打磨作品，才能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。

而國(guó)安“點(diǎn)名”張藝謀這件事，不僅是一次合作，更是對(duì)優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作的認(rèn)可，也是對(duì)整個(gè)影視行業(yè)的引導(dǎo)。

期待《驚蟄無(wú)聲》能交出好成績(jī)，也希望未來(lái)能有更多這樣的作品出現(xiàn)。