凌晨四點(diǎn)半的上海，你為什么不回家？

1月22日至25日，話劇《無(wú)墻》在上海話劇藝術(shù)中心開(kāi)啟首輪演出。在這個(gè)介于黑夜與清晨交接的真空時(shí)刻，導(dǎo)演兼編劇徐紫東用一場(chǎng)意料之外的相遇，試圖拆除橫亙?cè)诙际心信念^那堵看不見(jiàn)的“墻”。

走進(jìn)劇場(chǎng)，觀眾首先會(huì)被獨(dú)特的舞美裝置吸引：舞臺(tái)被構(gòu)建成一個(gè)正在整修中的街角公園，有廢棄的大象滑梯、未完成的新秋千。而在舞臺(tái)上方，懸掛著許多透明的玻璃箱，里面塞滿了枯黃的落葉。

隨著劇情的推進(jìn)，這成為了全劇最動(dòng)人的視覺(jué)隱喻——當(dāng)臺(tái)上的男人與女人逐漸試探、敞開(kāi)心扉，箱中的落葉便會(huì)階段性地簌簌落下。這落葉不僅是深秋的蕭瑟，更承載著雙重含義：它既是劇中人積壓在心底、無(wú)法對(duì)親近之人言說(shuō)的隱私與重負(fù)，隨著溝通傾瀉而出；也象征著兩個(gè)陌生人之間原本堅(jiān)硬的隔閡，隨著落葉的墜地而逐漸消融，直至真正變得“無(wú)墻”。

因?yàn)槟吧詢A訴

故事的緣起并不復(fù)雜，甚至充滿了生活的瑣碎。徐紫東飾演的男人剛剛失業(yè)，原本打算做代駕糊口，卻因電瓶車(chē)沒(méi)電困在了半路。范祎琳飾演的女人是一位在婚姻中逐漸失去自我的母親，她記得丈夫的早餐、女兒的過(guò)敏原，卻唯獨(dú)無(wú)法讓自己睡個(gè)好覺(jué)。

徐紫東

范祎琳

在這個(gè)被日常生活的褶皺包裹的角落里，兩個(gè)原本應(yīng)該分別扮演“某某爸爸”和“某某媽媽”的人，意外地剝離了社會(huì)角色，回歸到最本真的個(gè)體。

為什么我們寧愿向陌生人袒露傷疤，卻對(duì)枕邊人守口如瓶？導(dǎo)演徐紫東在創(chuàng)作談中提到，靈感來(lái)源于身邊朋友真實(shí)的婚姻故事：同樣的經(jīng)歷，夫妻雙方的描述卻截然不同，且都在面對(duì)共同朋友時(shí)有所保留。

美國(guó)社會(huì)學(xué)家?guī)炖摹扮R中我”理論在本劇中得到了具象化體現(xiàn)——陌生人成為了一個(gè)絕對(duì)安全的“反應(yīng)源”。正因?yàn)椤岸虝合嘤龊笪覀儗⒂肋h(yuǎn)分離”，這種注定沒(méi)有未來(lái)的交集，反而賦予了彼此坦誠(chéng)的勇氣。

三重更迭下的內(nèi)心風(fēng)暴

《無(wú)墻》雖然切口很小，卻試圖捕捉三重更迭：時(shí)間的更迭（黑夜至日出）、空間的更迭（舊設(shè)施拆除與新設(shè)施未完工）、以及人生境遇的更迭（失業(yè)與婚姻危機(jī)）。

在近兩個(gè)小時(shí)的演出中，主演范祎琳摒棄了過(guò)多的技巧修飾，以一種極近生活化的疲憊感，呈現(xiàn)了那個(gè)試圖從家庭縫隙中溜出來(lái)透口氣的女人。而她一步步打破邊界感的逼問(wèn)，讓徐紫東呈現(xiàn)的男人正如劇中那個(gè)巧妙的落葉裝置，起初是小心翼翼地飄落幾片，那是試探。而后是大片墜落，那是情緒的決堤。

看著舞臺(tái)上層積的落葉，觀眾或許會(huì)意識(shí)到，生活中那些看似不起眼的瑣事——沒(méi)電的電瓶車(chē)、半夜的失眠、未完工的施工角——堆積起來(lái)，往往就是壓垮成年人的那一座山。

當(dāng)演出臨近尾聲，天光漸亮，玻璃箱已然空空蕩蕩，地上的落葉鋪陳出一片金黃。男人和女人因?yàn)橐煌娫掙┤欢沟亟Y(jié)束對(duì)話，回歸各自的生活軌道，這次偶遇或許不會(huì)改寫(xiě)他們生活的巨浪，但至少在這一夜，他們完成了一次靈魂的“排毒”。

如果你的生活也被一件件未竟的瑣事填滿，如果你也曾在回家前的車(chē)?yán)铼?dú)自發(fā)呆，不妨走進(jìn)劇場(chǎng)。在那個(gè)落葉紛飛的街角公園，或許藏著我們都在尋找的答案——當(dāng)我們真的卸下心防，我們?cè)诹氖裁?？我們?cè)诹哪莻€(gè)久違的自己。

原標(biāo)題：《話劇《無(wú)墻》首演：那些凌晨不愿回家的成年人，都在聊些什么？》

欄目編輯：華心怡

本文作者：新民晚報(bào) 趙玥