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今年的奧斯卡，很可能是一個重要的分水嶺。

不僅是因為瑞恩·庫格勒執(zhí)導的恐怖片《罪人》以16項提名刷新了影史單片提名紀錄，更是因為最佳國際影片這一類別的邊界，正在以前所未有的速度消融。

《罪人》

長久以來，好萊塢的頒獎季往往將非英語電影隔離在特定的外語片領(lǐng)域內(nèi)，當然最近這些年的趨勢表明，這種做法即將結(jié)束。

尤其是本年度入圍最佳國際影片的五部作品中，竟有兩部同時入圍了最佳影片的競爭，分別是挪威的《情感價值》和巴西的《秘密特工》。

《情感價值》

《秘密特工》

國際影片不再是點綴，而在成為奧斯卡的核心支柱。

從九十多個國家和地區(qū)選送的影片來看，本年度的選送名單呈現(xiàn)出強烈的作者電影回歸趨勢以及地緣政治熱點的直接投射，特別是中東和北非地區(qū)的電影人，在本屆選送中表現(xiàn)出了極強的存在感，這和該地區(qū)持續(xù)動蕩的政治局勢當然有著密切關(guān)系。

今年有一些遺珠，比如在眾多國家中，印度作為世界上最大的電影生產(chǎn)國之一，它的沖奧之路歷來充滿坎坷。本年度原本很有希望，印度選送了由尼拉杰·加萬執(zhí)導、卡蘭·喬哈爾制作，甚至邀請了馬丁·斯科塞斯擔任執(zhí)行制片人的《歸途》。

《歸途》

該片講述了在COVID-19大流行期間，兩位兒時好友渴望加入警察部隊的夢想與現(xiàn)實的碰撞，借此探討了社會階層與制度性困境。影片采取了標準的沖奧路線，首先在2025年戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元首映，隨后在多倫多國際電影節(jié)進行盛大展映，旨在積累早期的媒體口碑。

《歸途》最終成功殺入15部短名單，這是印度電影史上的第五次，被視為近年來印度最有希望的一次嘗試，但也就到此為止了。

韓國選送了樸贊郁執(zhí)導的《無可奈何》，這是一部由李秉憲主演的黑色社會諷刺劇，在韓國本土獲得了票房與口碑的雙重成功。該片由NEON發(fā)行，然而NEON今年手握多部重磅作品，資源的分散可能導致了優(yōu)先順位不高的《無可奈何》未能獲得足夠的推力。

《無可奈何》

本屆選送階段最引人注目的現(xiàn)象是阿拉伯電影的集體爆發(fā)。在提交的名單中，涉及巴勒斯坦題材的影片占據(jù)了重要位置，這直接反映了自2023年以來加沙局勢對全球藝術(shù)創(chuàng)作的影響。

除了最終入圍的突尼斯影片《欣德·拉賈布之聲》外，巴勒斯坦選送的《巴勒斯坦36》、伊拉克選送的《總統(tǒng)的蛋糕》以及約旦選送的《唯有追憶》均展現(xiàn)了極高的藝術(shù)水準。這些影片不僅是藝術(shù)作品，更是某種「證詞」，在選送階段就引發(fā)了廣泛的國際關(guān)注。

《總統(tǒng)的蛋糕》

2026年1月22日，第98屆奧斯卡提名名單正式揭曉，最終入圍最佳國際影片的五部影片分別是《情感價值》《秘密特工》《普通事故》《接近終點》《欣德·拉賈布之聲》。

這五部影片涵蓋了家庭倫理、政治驚悚、道德寓言、實驗先鋒和紀實劇情等多種類型。其中，《情感價值》是毫無爭議的領(lǐng)頭羊，約阿希姆·提爾繼《世界上最糟糕的人》之后，再次將北歐電影推向了世界中心。

《情感價值》

影片講述了一位過氣的導演古斯塔夫試圖通過一部新片重振事業(yè)，并在此過程中與他疏遠的女兒進行情感博弈的故事。

艾麗·范寧飾演的好萊塢明星角色的介入，使得影片在家庭劇的內(nèi)核之外，多了一層對電影產(chǎn)業(yè)本身的元敘事反思。

該片獲得包括最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳原創(chuàng)劇本、最佳剪輯在內(nèi)的共9項提名，不僅征服了國際影片分支，更贏得了導演、演員、編劇等核心工會的廣泛支持。

影片探討藝術(shù)、家庭、代際創(chuàng)傷和和解的人文主義溫情，在動蕩的時代往往更能撫慰人心，此前已橫掃歐洲電影獎并獲得戛納電影節(jié)評審團大獎，聲勢已達頂峰。

巴西影片《秘密特工》將背景設(shè)定在1977年巴西軍事獨裁統(tǒng)治最黑暗的時期，一位大學教授馬塞洛為了逃避政權(quán)迫害，躲進了一家電影院，并在那里過上了如同特工般的雙重生活。導演克萊伯·門多薩再次展現(xiàn)了他對空間政治和電影迷影文化的理解，將電影院異化為亂世中最后的避難所。

《秘密特工》

該片獲得最佳影片、最佳男主角、最佳選角等共4項提名，不僅是巴西電影的重要成就，更將沉重的歷史題材包裹在驚悚片的類型外殼之下，既有希區(qū)柯克式的緊張感，又有深刻的社會批判。作為五強中唯一的拉美電影，它承載了整個區(qū)域的選票期待。

《普通事故》代表法國出戰(zhàn)，它實則出自伊朗著名流亡導演賈法·帕納西之手。影片是在德黑蘭秘密拍攝的，具有極強的現(xiàn)實主義色彩，講述了一位前政治犯在深夜偶遇了一個陌生人，他認定此人就是當年在獄中折磨他的獄卒，隨后他綁架了這個人，并駛向荒漠，展開了一場關(guān)于復仇、正義與人性的道德審判。

《普通事故》

帕納西本人的政治遭遇為影片增添了無法忽視的現(xiàn)實重量。外界認為這是帕納西最直白的政治電影，它對威權(quán)主義的控訴在當下的國際環(huán)境下極具共鳴，還獲得最佳原創(chuàng)劇本提名。

突尼斯影片《欣德·拉賈布之聲》是五強中唯一一部非NEON發(fā)行的影片，也是最具政治爭議性和情感破壞力的一部。

《欣德·拉賈布之聲》

影片采用紀錄片與劇情片重構(gòu)相結(jié)合的手法，重現(xiàn)了加沙6歲女孩Hind Rajab生命的最后時刻，導演使用了真實的求救電話錄音，并將其與戲劇化的救援過程剪輯在一起。這不僅是一部電影，更是一次對戰(zhàn)爭暴行的直接控訴和歷史見證。

在威尼斯電影節(jié)首映時，該片獲得了長達23分鐘的起立鼓掌。在短名單中有4部阿拉伯電影入圍的背景下，它是這一群體力量的最終匯聚點，對于那些希望通過選票表達政治立場的學院成員來說，這是一部無法繞過的作品。

西班牙影片《接近終點》是一部反傳統(tǒng)的公路電影，背景設(shè)定在摩洛哥南部的狂歡派對場景中，一位父親在充滿電子音樂和致幻氛圍的沙漠中尋找失蹤的女兒。影片充滿了存在主義的迷離感和視聽上的狂暴，獲得最佳音效提名且是首個全女性音效團隊獲提名，該片代表了國際影片中更具實驗性和感官刺激的一面。然而，敘事的晦澀和第三幕的轉(zhuǎn)折引發(fā)了觀眾的普遍爭議。

《接近終點》

通過對2026年入圍名單的梳理，可以清晰地洞察到幾個核心趨勢。最令人震驚的現(xiàn)象是發(fā)行商NEON的絕對統(tǒng)治，在5個提名席位中獨占4席，這標志著奧斯卡國際影片的競爭已經(jīng)高度資本化和專業(yè)化。

NEON通過精準的選片眼光和強大的公關(guān)機器，構(gòu)建了一個難以逾越的壁壘，對于其他國家的選送片而言，如果沒有被NEON、A24或Netflix這樣的巨頭選中，進入提名的難度呈幾何級數(shù)增加

另一個顯著趨勢是邊界消融，《情感價值》和《秘密特工》同時入圍最佳影片，表明學院的投票成員不再將非英語片視為「他者」，他們愿意在所有核心獎項中給予國際影片同等的待遇，表演獎項的語言壁壘已被打破。

《情感價值》

此外，五部影片在主題上呈現(xiàn)出驚人的一致性，即對抗遺忘與創(chuàng)傷敘事。無論是對抗獨裁歷史的遺忘、威權(quán)體制的壓迫、戰(zhàn)爭罪行的掩蓋，還是代際間情感記憶的斷裂，都說明在動蕩的2026年，學院更青睞那些具有強烈現(xiàn)實關(guān)懷和歷史厚度的作品，純粹的形式游戲或輕松喜劇很難獲得認可。

基于提名數(shù)據(jù)、工會獎項表現(xiàn)以及學院的歷史投票邏輯，我們可以謹慎預(yù)測領(lǐng)跑者是挪威的《情感價值》，最大理由是它獲得了9項奧斯卡提名，這是壓倒性的優(yōu)勢。

《情感價值》

在奧斯卡歷史上，凡是能同時獲得最佳導演和最佳影片提名的國際影片，幾乎從未在最佳國際影片這一項上失手。

它擁有最廣泛的工會支持，代表了學院的最大公約數(shù)，溫情的人文內(nèi)核也最容易在投票中獲得廣泛好感。

巴西的《秘密特工》是一個強力挑戰(zhàn)者，理由是它同樣擁有最佳影片提名，但巴西電影去年剛剛贏下這個獎，投票人難免會有分豬肉的心態(tài)。而且它的提名總數(shù)和工會廣度上，還是略遜于挪威片。

《秘密特工》

突尼斯的《欣德·拉賈布之聲》是潛在黑馬，它是唯一的非NEON系影片，這意味著它不會受到NEON公關(guān)票數(shù)分流的影響。

《欣德·拉賈布之聲》

更重要的是，它的題材具有極強的政治動員力，如果有足夠多的評委希望通過選票表達對反戰(zhàn)的支持，這部影片可能會爆冷勝出。

其余兩部明顯屬于陪跑者了，機會不大。

三月份看結(jié)果吧。