黃沂海先生捐贈(zèng)的藏品

閑暇，找出八九份文匯報(bào)主辦的文藝晚會(huì)的節(jié)目單，均為上世紀(jì)七八十年代的舊藏，猶如握住了四十多年前的光，連紙頁(yè)的觸感都帶著昔時(shí)的溫度。信手翻閱，余韻猶存，“文匯報(bào)”的字樣印在頁(yè)眉，墨色淡了些，卻依舊清晰，同一行行歌曲舞蹈戲曲的節(jié)目信息挨在一起，像老友并肩依傍。

黃浦江畔的朔風(fēng)裹著濕冷的寒氣，吹得復(fù)興中路的梧桐枝丫光禿禿地晃悠。時(shí)值1979年的元月，上海文化廣場(chǎng)卻是人頭攢動(dòng)，暖意融融。文匯報(bào)社邀集來自各行各業(yè)的作者、通訊員、發(fā)行員，濟(jì)濟(jì)一堂，情緒高昂，這可能是三中全會(huì)召開之后第一臺(tái)由紙媒出面操辦的迎新聯(lián)歡晚會(huì)。經(jīng)歷充滿動(dòng)蕩與迷茫的年代，寶刀未老的藝術(shù)家們滿面紅光，重返闊別十年的舞臺(tái)，令觀眾欣喜不已，眼里滿是失而復(fù)得的珍重。在當(dāng)時(shí)還被喚作報(bào)幕員的上海人民藝術(shù)劇院老演員喬奇的激情吟誦中，上海舞蹈學(xué)校史鐘麒、榮安妮的雙人芭蕾《青松贊》拉開了序幕。聚光燈打亮那些芳華不再的熟悉臉龐，臺(tái)下先是一瞬的寂靜，緊接著雷鳴般的掌聲轟然炸響。王丹鳳獻(xiàn)上朗誦《請(qǐng)收下獻(xiàn)給紀(jì)念碑前的鮮花》，陳述、曹鐸聯(lián)袂說起相聲《聯(lián)歡晚會(huì)》，余紅仙開唱評(píng)彈《蝶戀花·答李淑一》，徐玉蘭、孟莉英再現(xiàn)越劇《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)典選段，朱逢博的女聲獨(dú)唱一發(fā)而不可收，接連獻(xiàn)唱了《春風(fēng)吹來竹葉青》《周總理和咱歡度潑水節(jié)》等三首歌曲，觀眾欲罷不能，又返場(chǎng)“安可”了一首當(dāng)年比較罕見的蘇丹民歌《你好》。

那天晚上，海派曲藝“土特產(chǎn)”滑稽節(jié)目的登場(chǎng)，給現(xiàn)場(chǎng)帶來了久違的笑聲。惜哉，自1949年初春在大中華電臺(tái)開播“四友讀唱”之后，名聲鵲起的滑稽界“四大天王”楊華生、笑嘻嘻、張樵儂、沈一樂，僅剩楊笑張三位，其時(shí)上海人民滑稽劇團(tuán)尚未組建，惟以南市區(qū)文藝演出隊(duì)的名義宣告復(fù)出。張樵儂的浦東說書《藝人不再吃苦頭》喜中帶悲，意味深長(zhǎng)；楊華生、笑嘻嘻搭檔的獨(dú)腳戲《寧波空城計(jì)》，巧妙借用了三國(guó)時(shí)期“空城計(jì)”的故事框架，背景和人物全部“寧波化”，融入了大量寧波地方文化元素和市井趣味。楊華生運(yùn)用方言演繹京劇片段，模仿諸葛亮在城樓上的唱段“岳奴（寧波話“我”）……正在城樓觀山景”，談及“下飯”（菜肴）時(shí)，如同說唱搖滾RAP般地列舉年糕、咸菜、臭冬瓜、莧菜梗、黃魚鲞、黃泥螺等數(shù)十樣甬味小菜，“鋪路”“插拔”“抖包袱”等喜劇技巧一氣呵成，令人忍俊不禁。

轉(zhuǎn)眼到了八十年代第一春，這一年的人民日?qǐng)?bào)元旦社論將八十年代定義為“光明的，充滿希望的，也是嚴(yán)峻的，充滿考驗(yàn)的”。1980年1月，文匯報(bào)社趁勢(shì)舉辦了作者迎春聯(lián)歡會(huì)。彼時(shí)的文藝舞臺(tái)，乘著思想解放的東風(fēng)，徹底擺脫了教條化的創(chuàng)作桎梏，撥亂反正，吐故納新，節(jié)目單呈現(xiàn)出姹紫嫣紅的萬千氣象：一批曾被劃為“靡靡之音”的抒情歌曲、輕音樂重回演藝空間，上海歌舞團(tuán)演奏的《春到塞北》《送別》《岷江行》等暖場(chǎng)樂曲吹過一陣清新之風(fēng)；滬劇憑借直面現(xiàn)實(shí)“短平快”的特質(zhì)率先發(fā)力，馬莉莉演唱的《張志新之死》選段喚醒大眾情感共鳴；致力于探索民族樂器與戲曲藝術(shù)的破圈融合，閔惠芬根據(jù)越劇唱段移植改編的二胡獨(dú)奏《寶玉哭靈》別開生面；滑稽節(jié)目依然受到追捧，“毯子身上蓋一蓋”的黃永生表演上海說唱《人財(cái)兩空》，姚慕雙、周柏春昆仲合演的獨(dú)腳戲《啥人嫁撥伊》針砭時(shí)弊，聚焦挽救失足青年的社會(huì)熱點(diǎn)問題；再度壓軸的朱逢博不負(fù)眾望，一口氣奉獻(xiàn)四首金曲《祝酒歌》《臺(tái)灣當(dāng)歸謠》《吐魯番的葡萄熟了》《寶貝》，旋律風(fēng)格更豐富，情感表達(dá)更細(xì)膩，傳唱度也更廣泛……這一屆的報(bào)幕員，由剛剛在電影《小花》里嶄露頭角、“妹妹找哥淚花流”的陳沖擔(dān)綱。

從鉛字到電腦，從單色到彩印，從折頁(yè)到冊(cè)子，吉光片羽，藝苑留痕，節(jié)目單見證了文藝復(fù)蘇的鏗鏘步履，也鐫刻著百姓精神生活的滄桑變遷。萬象更新的1984年，文匯報(bào)迎來了復(fù)刊三十五周年的喜慶時(shí)刻，專場(chǎng)音樂會(huì)推陳出新，兼容并蓄，演員陣容頗為強(qiáng)盛，除了“本地獨(dú)苗”沈小岑演唱了《原鄉(xiāng)人》《壟上行》，東方歌舞團(tuán)幾乎出動(dòng)了“半壁江山”，傾情演唱了拿手的歌曲，諸如索寶莉的《知道不知道》《襟裳岬》，彭康亮的《龍的傳人》《哈羅哈羅》，程琳的《小螺號(hào)》《酒干倘賣無》，成方圓的《童年》《藍(lán)天白云》《男孩女孩都一樣》等等。那個(gè)年代的東方歌舞團(tuán)，炙手可熱，堪稱中國(guó)對(duì)外文化交流的“金字招牌”，也是民族歌舞與世界風(fēng)情互動(dòng)交融的活力標(biāo)桿，麾下的藝術(shù)家一夜之間晉升“國(guó)民偶像”，臺(tái)上演員的曲風(fēng)、穿搭、造型甚至影響了時(shí)尚流變，風(fēng)向標(biāo)一般地引領(lǐng)摩登，顯現(xiàn)了大眾審美啟蒙的獨(dú)特價(jià)值。

節(jié)目單里的繽紛選曲，也是對(duì)當(dāng)時(shí)熱門影視劇的一次檢閱：內(nèi)地電影《紅牡丹》《大海在呼喚》，港臺(tái)的《歡天喜地對(duì)親家》《苦兒流浪記》《搭錯(cuò)車》《原鄉(xiāng)人》，美國(guó)電影《湯姆叔叔的小屋》、巴基斯坦電影《永恒的愛情》、日本電視劇《血疑》……

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。文匯報(bào)的晚會(huì)還在延續(xù)著深情款款的節(jié)奏，進(jìn)而衍變成一種文化品牌，不過，1988年開年的那場(chǎng)活動(dòng)卻顯得意義非同尋常。改革開放總設(shè)計(jì)師鄧小平親筆題寫的“文匯報(bào)五十年”熠熠生輝，報(bào)紙紀(jì)念創(chuàng)刊五十周年文藝晚會(huì)在上海萬體館盛大啟幕。繁體字頻現(xiàn)于節(jié)目單，成了當(dāng)時(shí)港臺(tái)文化傳入內(nèi)地的最鮮活注腳。南風(fēng)東漸，來自粵港澳的流行歌手無疑占了上風(fēng)，當(dāng)然申城的新生代歌手也不讓大灣區(qū)獨(dú)美，獲得1985年上海外國(guó)流行歌曲大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)的肖霞，摘取1987年“雀巢”通俗歌曲大獎(jiǎng)賽桂冠的朱楓，接踵登臺(tái)亮相，儼然是最早的“選秀”歌手，一開嗓就驚艷了全場(chǎng)?！墩坡曧懫饋怼贰稛o言的結(jié)局》《惱人的秋風(fēng)》《跳舞街》《大約在冬季》《無心睡眠》《雨中即景》《我是中國(guó)人》《讓我再看你一眼》《明天會(huì)更好》，曼妙歌舞，接踵而至，即使放在今時(shí)，依然是KTV點(diǎn)播頻率超高的懷舊金曲……伴隨改革大潮拍岸而起，節(jié)目單上的曲目愈發(fā)變得靈動(dòng)起來。一紙節(jié)目單的演變，更像是一部縮微的社會(huì)文化變遷史，蘊(yùn)藏著幾代人的滾燙情懷，更照見了公眾審美從單一走向多元、從閉合走向開放的浩蕩軌跡。

收藏本快樂，捐贈(zèng)亦滿足。白駒過隙，文匯報(bào)喜迎“米壽”，我將手頭這些凝結(jié)著美好情感的節(jié)目單，統(tǒng)統(tǒng)捐給了文匯報(bào)報(bào)史長(zhǎng)廊，內(nèi)心十分滿足。輕輕撫過泛黃的紙頁(yè)，仿佛在觸摸時(shí)間的標(biāo)本。歲月磨去了邊角，卻讓那些本以為已遺忘的細(xì)節(jié)在指尖復(fù)蘇。原來記憶從未散場(chǎng)，只是被時(shí)光溫柔地折疊進(jìn)了薄薄的節(jié)目單里。