我知道，最近不少人的目光，完全被新開播的《太平年》吸引了過去。

什么電影質(zhì)感，什么演員陣容強大，拋開這一切先不談，就沖這一歷史時期，就值得一看。

——哪段歷史？

——五代十國。

相對于南北朝，中國歷史上另一個大亂世五代十國時期，雖然持續(xù)時間短了許多，但其混亂程度、血腥殘酷程度，較之前者甚至有過之而無不及。

尺度大，加上亂世獨有的“城頭變幻大王旗”，出場人物繁雜，因而導(dǎo)致相關(guān)的歷史劇，少之又少。

還好，《太平年》來了。

這部劇的熱度太高，就讓另外一部大劇，即使到了大結(jié)局，討論度也并不算高。

誰��？

——《長河落日》。

葉德公壯烈，葉碧瑩犧牲，武木生死不明，整部劇的大結(jié)局，彌漫著悲壯的氣息。

后世不忘，英雄不朽。

說了這么多，其實咱們今天重點要聊的，是央視另外一部大劇——《生命樹》。

根據(jù)權(quán)威電視劇博主爆料，40集大劇《生命樹》將于1月30日，登上央視八套黃金檔播出。

一、雙線劇情不燒腦，越品越有滋味。

很多劇的雙線敘事要么繞得人懵，要么強行煽情，《生命樹》卻把兩條時間線捋得明明白白，還越看越上頭。

它一頭連著90年代的青海高原，一頭牽著二十年后的故事，串起來的是兩代人的守護(hù)與牽掛，一點不費腦子就能看進(jìn)去。

90年代那線，講的是胡歌飾演的多杰副縣長的故事。

一開始他跟所有想讓鄉(xiāng)親過好日子的干部一樣，一門心思搞探礦，就盼著靠當(dāng)?shù)氐牡V產(chǎn)資源，讓老百姓擺脫貧困。

可誰能想到，一次巡山讓他撞破了盜獵分子的惡行——藏羚羊被亂槍打死，皮毛被扒走，血淋淋的尸體躺在雪地里，看得人心里發(fā)緊。

從那天起，多杰徹底轉(zhuǎn)變，放下探礦圖紙扛起了獵槍，成了巡山隊里最拼的那個。

他這個角色是有原型的，就是1994年犧牲的環(huán)保英雄索南達(dá)杰，劇中還還原了他孤身對抗盜獵團(tuán)伙，最后凍成冰雕仍保持警戒姿態(tài)的名場面，不用刻意渲染，就夠讓人淚目。

可就在保護(hù)區(qū)要建成的時候，多杰孤身進(jìn)山后再也沒回來，只留下半本染血的巡山日志和一枚狼形吊墜，成了埋在所有人心里的謎。

二十年后，楊紫飾演的白菊回到了這片高原。她是個孤兒，小時候被梅婷演的援藏醫(yī)生收養(yǎng)，對這片土地又親又有執(zhí)念，長大后干脆穿上警服，回來追查多杰失蹤的真相。

可能有人會覺得，楊紫之前演的都是甜寵劇，演女警會不會違和？

完全不會！她這次徹底顛覆形象，從一個連巡山都費勁的青澀警員，一步步變成能翻雪山、蹚冰河、槍法精準(zhǔn)的高原女警，成長線特別真實。

兩條線穿插著來，一邊是多杰當(dāng)年對抗盜獵、籌建保護(hù)區(qū)的艱辛，一邊是白菊追查真相、續(xù)寫守護(hù)使命的執(zhí)著，不僅揭開了當(dāng)年的謎團(tuán)，更講透了“守護(hù)”這兩個字的傳承，越品越有深意。

二、演員不端架子，個個演得像真人。

這部劇最難得的一點，就是所有演員都拋開了明星光環(huán)，演得不是“戲”，是實實在在的“人”，每個角色都接地氣，仿佛就是高原上真實存在的人。

先說說胡歌，為了演好多杰，他提前一個月就扎進(jìn)巡山隊，跟隊員們同吃同住，一起扛物資、巡山路，把自己曬得黝黑，還蓄起了雜亂的胡須，指甲縫里都帶著泥漬，一點看不出明星樣。

他還專門啃了《安多藏語發(fā)音指南》，藏語說得流利又地道，連當(dāng)?shù)氐牟刈迦貉荻伎渌�，說比村長說得還標(biāo)準(zhǔn)。

拍攝時更拼，跪在零下幾十度的雪地里拍戲，結(jié)束后膝蓋凍得沒了知覺，只能被人攙扶著站起來，肋骨骨折也只歇了兩天就重返片場，這份敬業(yè)勁兒，讓多杰這個角色立得穩(wěn)穩(wěn)的。

再看楊紫，為了貼合白菊這個角色，她素顏出鏡，在高原上曬出了永久性的高原紅，皮膚皸裂到化妝師都沒法下手，還特意減重15斤，顯得又瘦又結(jié)實，透著一股韌勁。

為了演好女警，她提前半年去青海特警支隊訓(xùn)練，整整760個小時，練持槍、練格斗，把高原持槍技巧記了滿滿一本筆記，甚至往靴底塞砂石找負(fù)重感，就為了還原巡山時的真實狀態(tài)。

拍攝時環(huán)境有多惡劣？

她的血氧一度跌到70%，低于90%就屬于異常了，可她摘下氧氣面罩，喊完臺詞就接著拍零下25℃的追車戲，摔倒了爬起來繼續(xù)跑，手心磨出的繭子比任何臺詞都有說服力。

劇中她還會干糊牛糞、修汽車、喂小羊這些粗活，一點不嬌氣，把一個堅韌又鮮活的高原女警演活了。

除了主角，配角們也個個亮眼。

梅婷友情出演援藏醫(yī)生張勤勤，褪去了《父母愛情》里安杰的精致，穿著樸素的工裝，說話溫柔卻有力量，看向白菊的眼神里全是母愛，特別打動人。

李光潔飾演的縣長林培生，跳出了《風(fēng)吹半夏》里趙壘的精明氣場，皮膚黝黑、雙手粗糙，把官場的權(quán)衡和內(nèi)心的堅守演得恰到好處，跟胡歌的對手戲張力十足，兩人一個想搞發(fā)展，一個想護(hù)生態(tài)，每一次交鋒都特別真實。

還有張哲華飾演的報社記者，金巴、索朗旺姆等藏族演員的原生演繹，都讓整個角色群像更豐滿，每個人都有自己的堅守與掙扎，特別有代入感。

三、劇情夠真實，不回避難題不喊口號。

編劇團(tuán)隊為了寫好這個故事，從2019年就開始籌備，先后三次深入青海采風(fēng)，最高爬到5200米的海拔，就為了摸清當(dāng)?shù)厝说恼鎸嵣睢?/p>

劇本里融入了137個真實案件，不是瞎編亂造，每一個情節(jié)都有跡可循。

劇中最真實的，就是直面“溫飽還是環(huán)�！边@個難題——那時候牧民們?nèi)兆涌�，只能靠挖煤、捕獵勉強糊口，巡山隊禁止盜獵、阻止采礦，在有些牧民眼里就是“斷了活路”，雙方的矛盾沖突特別真實。

不像有些劇把角色塑造成完美英雄，這里的巡山隊員有困惑，牧民有無奈，干部有掙扎，每個人都在現(xiàn)實里艱難抉擇，這樣的劇情才讓人信服。

劇中還有很多真實的細(xì)節(jié)，讓人一看就知道是下了功夫的。

比如牧民家里牦牛絨紡織的沙沙聲，老阿媽手里不停轉(zhuǎn)動的轉(zhuǎn)經(jīng)筒，孩子們在草原上奔跑的身影，這些細(xì)碎的煙火氣，把高原的生活質(zhì)感拉滿。

還有盜獵分子的囂張、官商勾結(jié)的暗潮、草原沙化的困境，這些現(xiàn)實問題都被一一展現(xiàn)，沒有刻意弱化。

劇中那句“這里是無人區(qū)，不是無法區(qū)”，更是被官媒轉(zhuǎn)發(fā)當(dāng)成公益標(biāo)語，既有力量又接地氣，比任何空洞的口號都管用。

四、實景拍攝夠震撼，每一幀都是真實風(fēng)景。

看這部劇，相當(dāng)于免費游了一趟青藏高原，因為劇組壓根沒搞棚拍，全程在平均海拔超3000米的青海格爾木實景拍攝，整整拍了188天，救護(hù)車全程跟著待命，演員和工作人員都在硬扛極端環(huán)境，就為了還原最真實的高原風(fēng)貌。

鏡頭里的風(fēng)景，每一幀都能當(dāng)壁紙。

昆侖山脈的雪線在陽光下泛著銀光，戈壁荒漠的風(fēng)沙漫過腳印，遼闊的草原上藏羚羊群奔涌而過，揚起的塵土里都是生命的氣息。

這些不是特效做出來的，是實打?qū)嵉膶嵕�，看著就特別震撼。而且劇組還1:1復(fù)刻了藏族村落，村里的房屋、經(jīng)幡、牛羊，都跟真實的高原村落一模一樣，細(xì)節(jié)拉滿。

不光是風(fēng)景美，沖突場面也因為實景拍攝更有沖擊力。

戈壁上的對峙、風(fēng)雪中的追逐、雪崩時的天崩地裂，沒有夸張的特效加持，全靠真實場景烘托氛圍，讓觀眾仿佛身臨其境，能真切感受到巡山隊員面臨的危險。

更難得的是，鏡頭不僅捕捉了高原的壯闊，還記錄了很多細(xì)碎的溫柔：

牧民家裊裊升起的炊煙，傍晚時分草原上的篝火，老人們圍著聊天的模樣，這些畫面讓冰冷的高原多了幾分煙火氣，也讓整個故事更有溫度。

五、主題有深度。

《生命樹》不止是一部好看的劇，看完還能讓人有所思、有所悟，不管是老人還是年輕人，都能從中g(shù)et到不一樣的東西，特別適合全家一起看。

它不只是講生態(tài)保護(hù)和反盜獵，還藏著很多深層的思考：

兩代人在發(fā)展與保護(hù)之間該如何抉擇？

平凡人能為守護(hù)家園做些什么？

更讓人動容的是，這部劇傳遞的守護(hù)精神和民族團(tuán)結(jié)的正能量。

漢藏群眾互幫互助，巡山隊員們用青春和生命守護(hù)家園，這種精神不是靠說教傳遞的，而是藏在每一個情節(jié)、每一個眼神里。

而且這部劇的社會價值遠(yuǎn)超娛樂本身，劇方承諾把收益的5%捐贈給三江源自然保護(hù)區(qū)，還帶動了當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)旅游，讓更多人關(guān)注到高原生態(tài)保護(hù)。

你期待這部大劇嗎？