文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

2026開年央視一套黃金檔上線的《太平年》，直接憑硬實(shí)力掀起歷史劇觀劇熱潮！

開播三日收視連續(xù)破1，從首播的收視榜第二一路登頂，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)央視一套黃金檔收視榜首，線上播放平臺(tái)熱度更是一路狂飆。

這部48集的五代十國(guó)歷史大劇，沒有流量噱頭加持，不靠狗血?jiǎng)∏槲�，僅憑扎實(shí)的內(nèi)容和精良的制作，就拿下了收視與口碑的雙豐收，也讓觀眾真切感受到，國(guó)產(chǎn)歷史正劇，終于迎來(lái)了久違的天花板。

劍走偏鋒選五代，冷門歷史拍出新高度

縱觀近些年的國(guó)產(chǎn)歷史劇，要么扎堆秦漢唐宋明這些大一統(tǒng)王朝，要么圍著清宮戲反復(fù)挖掘，五代十國(guó)這段歷史始終是影視創(chuàng)作的盲區(qū)。

究其原因，無(wú)非是這段歷史太過(guò)復(fù)雜，短短數(shù)十年間政權(quán)交替頻繁，各方勢(shì)力互相角逐，人物關(guān)系盤根錯(cuò)節(jié)，想要捋清脈絡(luò)、講好故事，難度堪比登天。

但《太平年》偏偏反其道而行之，一頭扎進(jìn)這片冷門領(lǐng)域，還選了“吳越國(guó)納土歸宋”這個(gè)幾乎從未被全景式展現(xiàn)的歷史事件作為核心，直接跳出了歷史劇的創(chuàng)作固化思維。

不同于傳統(tǒng)歷史劇動(dòng)輒以帝王征戰(zhàn)、開疆拓土為主線，《太平年》的核心落點(diǎn)從“征伐”轉(zhuǎn)向了“太平”，整部劇的故事都圍繞著吳越國(guó)末代君主錢弘俶的成長(zhǎng)與抉擇展開。

從最初那個(gè)不問朝堂政事、只愛寄情山水的九郎君，到在家族變故、朝堂動(dòng)蕩中被迫扛起國(guó)主重任的決定。

前四集的內(nèi)容里，吳越國(guó)的宮廷大火、朝堂權(quán)力爭(zhēng)斗，后晉的安重榮之亂、石敬瑭托孤、政權(quán)更迭，趙匡胤作為少年將領(lǐng)在軍中的初露鋒芒，都被輕松引出。

幾條故事線看似獨(dú)立，實(shí)則相互關(guān)聯(lián)、彼此影響，在一個(gè)個(gè)充滿張力的劇情沖突中，把那個(gè)禮崩樂壞、王命不值一提、刀劍說(shuō)了算的亂世特征展現(xiàn)得淋漓盡致。

吃人肉飲人血的橋段，更是從一開始吸引觀眾瞪大眼睛的噱頭，變成了符合歷史時(shí)代的沉浸。

觀眾不再是站在上帝視角看歷史，而是跟著劇中人物的腳步，一點(diǎn)點(diǎn)走進(jìn)那個(gè)戰(zhàn)火紛飛卻又暗流涌動(dòng)的時(shí)代，感受著各方勢(shì)力的拉扯，體會(huì)著身處亂世的身不由己。

實(shí)力派全員發(fā)力，每個(gè)角色都從史書里走了出來(lái)

一部好的歷史劇，劇本是骨架，制作是皮肉，演員的表演則是靈魂。《太平年》的選角，堪稱是實(shí)力派集結(jié)，從領(lǐng)銜主演到配角戲骨，沒有一個(gè)流量演員，卻個(gè)個(gè)都是能扛戲的實(shí)力派。

白宇飾演的錢弘俶，是整部劇的核心人物，這個(gè)角色的成長(zhǎng)弧光貫穿全劇，而白宇也用自己的表演，完美詮釋了這個(gè)人物從少年到帝王的蛻變，實(shí)現(xiàn)了自己在歷史劇領(lǐng)域的全新突破。

前期的錢弘俶，是吳越國(guó)無(wú)憂無(wú)慮的九郎君，不戀權(quán)位、不喜爭(zhēng)斗，整日流連于山水之間，白宇把這份少年意氣演繹得恰到好處，眼神里的靈動(dòng)、笑容里的灑脫、言行中的隨性，讓觀眾一下子就記住了這個(gè)不一樣的王室子弟。

而當(dāng)吳越國(guó)遭遇變故，父親病逝、朝堂動(dòng)蕩、奸佞專權(quán)，命運(yùn)的重?fù)?dān)突然落在他肩上時(shí)，白宇的表演開始層層遞進(jìn)。

從最初面對(duì)變故的慌亂與無(wú)措，到保護(hù)兄長(zhǎng)時(shí)的果敢與堅(jiān)定，觀眾透過(guò)表演，看到了人物內(nèi)心深處的隱忍與大義。

朱亞文飾演的趙匡胤，徹底打破了觀眾對(duì)這位宋太祖的刻板印象，演繹了一個(gè)有血有肉、有勇有謀、年少氣盛的少年將軍，這也是朱亞文首次挑戰(zhàn)這個(gè)階段的趙匡胤，帶來(lái)了滿滿的驚喜。

劇集開場(chǎng)的那場(chǎng)戲，就是朱亞文的名場(chǎng)面。

作為后晉軍中的少年將領(lǐng)，隨父親前往彰義軍節(jié)度使地界傳召證人，面對(duì)守營(yíng)官兵的蠻橫無(wú)禮，他拔劍出鞘、動(dòng)作利落，瞬間制敵，用劍抵住對(duì)方將領(lǐng)時(shí)的眼神，凌厲、霸氣、帶著不容置疑的威嚴(yán)，一下子就立住了趙匡胤的武將形象。

而緊接著被父親用鞭子教訓(xùn)時(shí)，他低頭認(rèn)錯(cuò)、一言不發(fā)，眼神里的委屈與不甘，又讓這個(gè)角色多了份少年的稚氣，一剛一柔之間，一個(gè)有勇有謀、卻也尚未成熟的趙匡胤躍然屏上。

朱亞文的表演，精準(zhǔn)抓住了這個(gè)階段趙匡胤的特質(zhì)，有平定亂世的抱負(fù)，有一身過(guò)人的武藝，有少年人的桀驁，也有對(duì)父親的敬畏，讓這個(gè)歷史人物變得更加立體、鮮活。

周雨彤飾演的孫太真，是《太平年》在歷史留白處塑造的經(jīng)典女性形象，她也用自己的表演，打破了古裝劇中女性角色要么嬌弱依附、要么惡毒心機(jī)的工具化困境。

孫太真是錢弘俶的一生伴侶，她不是養(yǎng)在深宮里的嬌弱女子，而是有著自己的思想和格局，在錢弘俶的成長(zhǎng)與執(zhí)政之路上，她始終是最堅(jiān)實(shí)的后盾。

朝堂之上，她從容不迫，能為錢弘俶出謀劃策。

危難時(shí)刻，她挺身而出，能與錢弘俶并肩作戰(zhàn)。

私下里，她溫柔體貼，能撫慰錢弘俶的內(nèi)心。

周雨彤的表演不疾不徐，沒有夸張的表情和動(dòng)作，卻用細(xì)膩的眼神和自然的神態(tài)，把孫太真的溫柔、堅(jiān)定、智慧演繹得恰到好處，讓這個(gè)角色成為亂世中一抹溫暖的亮色，也讓觀眾看到了五代時(shí)期女性的獨(dú)特魅力。

《太平年》的出現(xiàn)，就像一股清流，它逆著當(dāng)下的影視創(chuàng)作潮流，一頭扎進(jìn)歷史的深處，用最扎實(shí)的劇本、最精良的制作、最精湛的表演，回歸了歷史劇的本真。

這部劇不僅打開了五代十國(guó)這段冷門歷史的大門，更打開了國(guó)產(chǎn)歷史劇塵封已久的天花板。

如今，《太平年》的故事才剛剛開始，錢弘俶的執(zhí)政之路還在繼續(xù)，吳越國(guó)與北宋的關(guān)系還在發(fā)展，趙匡胤的雄圖霸業(yè)才初露鋒芒。

但僅憑目前播出的內(nèi)容，就足以讓觀眾對(duì)后續(xù)的劇情充滿期待。

相信這部用心打磨的歷史正劇，會(huì)繼續(xù)用扎實(shí)的內(nèi)容打動(dòng)觀眾，成為2026年國(guó)產(chǎn)劇的經(jīng)典之作。