回顧剛剛過去的跨年劇集市場，《驕陽似我》堪稱戰(zhàn)績斐然，不負眾望的刷新了平臺2024年以來現(xiàn)偶最高熱度值紀(jì)錄，趙今麥和宋威龍組成的“心有林曦cp”更是攜手貢獻了太多出圈名場面，在各大社交平臺上被網(wǎng)友們反復(fù)討論。

自2014年第一部改編劇《杉杉來了》開始，顧漫劇集未曾嘗過敗績，只要她一亮劍，“年度現(xiàn)偶TOP1”的桂冠就很難落在旁人手上，甚至在多年后仍舊能發(fā)揮出不錯的長尾效應(yīng)，溫暖可愛、像小太陽一般的薛杉杉，外冷內(nèi)熱、執(zhí)著堅守的何以琛，至今仍是同類型人設(shè)里“天花板”一樣的存在。

可以說，在當(dāng)下信任度嚴重稀缺的長劇市場里，顧漫用自己的“金字招牌”為觀眾提供了難能可貴的“安全感”，也締造了“五連勝”的不敗神話，現(xiàn)偶賽道風(fēng)云變幻，觀眾為什么永遠愿意為她“買單”？今天，我們就來對其中的內(nèi)容邏輯一探究竟。

在現(xiàn)實與夢幻中找到平衡，以細節(jié)累積情感濃度

對比古偶擁有宏大絢爛的架空世界觀，在故事延展上受到的限制更小，戲劇張力也更強，現(xiàn)偶的創(chuàng)作難點是顯而易見的，那就是作品離觀眾太近了，落地的背景決定了它如果過于懸浮，罔顧現(xiàn)實邏輯，大家就會看得如鯁在喉、渾身難受，但偶像劇的本質(zhì)又是“造夢”，要為用戶呈現(xiàn)出一段在現(xiàn)實當(dāng)中幾乎不可能發(fā)生的“絕美愛情”。

所以，如何在夢幻與真實之間找到一個平衡點，讓嚷嚷著“哪有什么真愛”的當(dāng)代年輕人也能絲滑無卡頓的代入劇情，重新體會到悸動和共鳴的感覺，就是當(dāng)下現(xiàn)偶創(chuàng)作的核心痛點。簡單來說，現(xiàn)偶作為一種“愛情代餐”，你首先得做到讓觀眾能夠“相信”，而在這一點上，顧漫不說“打遍市場無敵手”，說數(shù)一數(shù)二是毫無問題的。

早在網(wǎng)絡(luò)情感文學(xué)還在以“虐戀”抓取讀者注意力的時代，顧漫就反其道而行之，開創(chuàng)了“慢熱”與“暖心”并存的講故事風(fēng)格，在她的作品中，沒有大起大落的狗血淋漓，也沒有驚天動地的矛盾沖突，用甜而不膩的“三分糖”作料構(gòu)建出了一個溫馨又治愈的情感宇宙。

影視化后，顧漫IP改編劇也基本上都保留了這些特點。在敘事上，不追求“打臉?biāo)摹焙汀皹O致反轉(zhuǎn)”，而是把長劇基因里最擅長的“細水長流”“先鋪墊、再展開”發(fā)揮到極致，“淡”的令人安心，重要的情節(jié)轉(zhuǎn)折、關(guān)鍵的人物動機，都是容易被理解且符合邏輯的，不會出現(xiàn)亂灑狗血、為虐而虐的無腦場面。

《驕陽似我》中，女主多次遭受室友的針對和惡意，最終也沒有激烈的報復(fù)回去，這種選擇看似不夠“爽”，卻很適配聶曦光豁達坦率、在愛里長大的人設(shè)，也很契合成年人處理人際關(guān)系矛盾的常態(tài)，“放下”才是真正強大和專注自我的表現(xiàn)。

還有，近幾年很多現(xiàn)偶都出現(xiàn)了創(chuàng)作者拼命“發(fā)糖”，觀眾卻覺得“不甜”的問題，本質(zhì)是沒能把握住愛情張力生成的底層邏輯——不在于一集吻N次，也不在于大劑量的肢體互動，而是要通過豐富且可信的細節(jié)填充慢慢積累情感濃度，這恰恰是顧漫最擅長的。

以“心有林曦cp”為例，他們的愛情沒有依靠戲劇化的“英雄救美”，和狂撒“工業(yè)糖精”來推進，而是在不小心觸碰又收回的手、雪天傘下克制悸動的額頭吻、南長街愜意的分享梅花糕、熬夜加班時送上一杯熱飲……，這些充滿煙火氣與粉紅泡泡的細膩互動中自然升溫，正因為是足夠懸浮浪漫的“純愛”，反而要放在具體日常的生活肌理中才能體現(xiàn)出它的可信度。

在人設(shè)的塑造上，顧漫同樣“有兩把刷子”。眾所周知，偶像劇男女主沒有點“光環(huán)”是很難打動觀眾的，但單純的優(yōu)秀標(biāo)簽的堆疊也讓創(chuàng)作陷入了一種困境，過度完美可能會失真，過度“賦魅”，反而會給角色“祛魅”。

當(dāng)觀眾看“天龍人”已經(jīng)看到膩味，如何才能讓紙片人鮮活立體起來？第一，為人物的性格留下接地氣的“毛邊”。例如《你是我的榮耀》中的于途，清華學(xué)霸、年輕有為的航天科研人才，也不得不面對冰冷的現(xiàn)實，差點為金錢動搖了理想，甚至一度拒絕了喬晶晶的好感。喬晶晶身為光鮮靚麗的大明星，既有事業(yè)型“大女主”的一面，也有會焦慮、會自我懷疑，在感情中不夠勇敢的一面，這讓她更像一個有血有肉的普通人，而不是一個美麗的“花瓶”

第二，偶像劇主角也可以“先立己，后愛人”。當(dāng)一個角色的眼中只有自己愛的人，做每件事的出發(fā)點都圍繞著愛情，那他就一定是扁平且干癟的，在顧漫的作品中，愛情從來都是與更宏大的命題并行不悖，包括職業(yè)理想、個人成長、親情友情等等……，這就讓角色遠離了成為“嗑糖工具人”的命運，觀眾也可以從更多的維度觀察到他的人格魅力。

以《驕陽似我》為例，職場線與愛情線的有機集合起到了互相加持的效果，無形當(dāng)中提升了人物的豐滿程度。聶曦光從無憂無慮只追求淺層快樂的江浙滬獨生女，成長為光伏科技產(chǎn)業(yè)的新秀，在商場的摸爬滾打中，逐漸找到了人生的目標(biāo)。林嶼森則在與命運和解后選擇繼續(xù)治病救人，對腦機接口這一前沿方向展開了研究，實現(xiàn)了個人情感與濟世情懷的同頻共振。

可以說，正是因為擁有了上文中列舉的這些“套路”，顧漫才能讓看似“離地三尺”的童話與觀眾們產(chǎn)生足夠深刻的鏈接，在夢幻設(shè)定中不停的找縫隙接入地氣正是她作品中最難復(fù)刻的部分。

“親媽”操刀，既能遠離“魔改”亦可與時俱進

近年來，不少IP在影視化的過程中深陷“魔改”輿論，甚至對原作者的“改編運”造成了一定的消耗，在這樣的大環(huán)境中，顧漫一直選擇親自深度參與編劇，幫作品度過了從小說敘事邏輯轉(zhuǎn)變成影視敘事邏輯的難關(guān)。

從《何以笙簫默》到《驕陽似我》，她全程執(zhí)筆，這種“親媽操刀”的模式，從根源上杜絕了背離故事靈魂的“魔改”，為IP守住了能夠大量圈粉的底色，書中的每一處重要情緒拐點、每一句重要對白都得到了最精準(zhǔn)的復(fù)現(xiàn)，例如，林嶼森那一句完全照搬原著的“我讓你挑”，不出意外的成為了整部劇中最出圈的臺詞。

當(dāng)然，一次成功的影視化改編并不意味著要一字不落的全部還原，而是要根據(jù)小說與劇本不同的呈現(xiàn)方式，進行合理的內(nèi)容取舍。特別是很多IP從連載到影視化，早已經(jīng)從“流行文學(xué)”熬成了“古早言情”，在這段時間里，無論是觀眾的審美偏好還是互聯(lián)網(wǎng)的輿論風(fēng)口，都已經(jīng)變換了N次，如何在舊文本的基礎(chǔ)上構(gòu)建出符合當(dāng)下語境的作品，是每個創(chuàng)作者都必須面對的課題。

而從網(wǎng)友的反饋來看，顧漫顯然是深諳此道的，在女性意識已經(jīng)成為了言情內(nèi)容創(chuàng)作中最大的敏感點的當(dāng)下，她的改編從來沒有遺落對用戶價值觀進階的體察。

十年前《微微一笑很傾城》播出時，大家只會沉浸在男女主的高甜愛情中，同樣的內(nèi)容放到今天，網(wǎng)友卻會質(zhì)疑，貝微微作為頂級大學(xué)計算機系的學(xué)霸，心甘情愿為男友打輔助，沒想過自己開創(chuàng)一番事業(yè)，“是不是太戀愛腦了？”。

所以，在《驕陽似我》中，我們看到了與時俱進十分鮮明的“女本位”敘事，作為女主，清醒獨立的聶曦光擁有充足的事業(yè)心和明確的成長弧光，在情感關(guān)系里，她也始終掌握著主動性與選擇權(quán)。配角也是同樣，姜云不再只是經(jīng)歷了失敗婚姻的富太太，而是分走了丈夫一半財產(chǎn)、商業(yè)嗅覺出類拔萃的女企業(yè)家，一句“姜云的云不是閑云野鶴的云，是壯志凌云的云”為屏幕外很多女孩注入了奮斗的動力。

還有作為反派存在的錢芳萍，她雖然貪圖利益介入了聶曦光父母的婚姻，卻并不是扁平化的壞人，聶程遠對她虛情假意，她曲意逢迎，前夫?qū)λ媲閷嵰?，她也一直記在心里，自有一分令人贊賞的清醒。這些符合時代思潮的內(nèi)容精準(zhǔn)的呼應(yīng)了當(dāng)下女性受眾的審美需求，激發(fā)出了她們強烈的共鳴與討論欲，最終帶動了劇集熱度的發(fā)酵。

另外值得一提的是，影視作品走向成功少不了“眾人拾柴火焰高”，再好的原料也得看廚師的發(fā)揮，顧漫在影視化上的從不“翻車”，本質(zhì)上是一種“復(fù)利效應(yīng)”的積攢，市場看中她的“金字招牌”，平臺愿意為她的作品投入現(xiàn)偶賽道中最頂級的資源，在碼盤上也有充分的選擇余地，頂流藝人趨之若鶩，多年來形成了一種極其難得的正向循環(huán)。

《驕陽似我》是顧漫被改編的最后一本小說，存貨清空的她未來會以什么樣的方式參與到影視市場中來？業(yè)內(nèi)外已經(jīng)在翹首以盼。在這個長劇賽道正孕育著前所未有的巨變的時代，她的下一次登場還會繼續(xù)踐行“一招鮮，吃遍天”的路線嗎？或是華麗轉(zhuǎn)身，為大家?guī)硪庀氩坏降摹靶鹿！?？值得我們拭目以待?/p>