1、《搖啊搖，搖到外婆橋》

總體很喜歡這個電影的感覺，鞏俐唱歌幾場設(shè)計的都很好，《假正經(jīng)》《花好月圓》，最美的一幕《搖啊搖到外婆橋》。從開始她的每一扭都在掩飾自己，到島上以后她開始褪下假傲嬌，也許是看見翠花嫂和老叔的愛情，穿上翠花嫂的衣服，也無法擁有真心，那是她在城市里得不到的，也許是看見阿嬌那一刻想起了從前的自己。

2、《歸來》

誰看《歸來》不哭啊！那種深入骨髓的思念和無奈，被演員們演繹得太真實了。畫面特別有質(zhì)感，節(jié)奏慢慢的但一點不拖沓，每一個細(xì)節(jié)都藏著深情，文革時期的戲份拍的很好，前面的鋪墊非常足，國師很會把控住節(jié)奏，尤其是陸焉識偷跑回家，早上車站的戲份，這樣的感情細(xì)膩又偉大，是一部很好的作品。

3、《菊豆》

鞏俐美得不可方物，誰能忍得??？ 封建禮教就像是一座大山，但當(dāng)代的價值觀念不僅把山平了，還往下挖了不少。跌宕起伏，抓馬，戲劇化。意象用得太好了，從兩個人第一次偷歡紅色的布匹在水中翻騰就震撼到我了。

4、《新天龍八部之天山童姥》

《新天龍八部之天山童姥》或許不是最忠于金庸的改編，但它無疑是最具藝術(shù)野心與女性意識的一次嘗試。林青霞的風(fēng)華絕代、鞏俐的深沉內(nèi)斂、張敏的靈動狡黠，共同構(gòu)筑了一幅“美人圖卷”，選角很亮，白發(fā)鞏俐的氣場一點不輸青霞，甚至鞏俐扮相更美，張敏的阿紫也很靈動，

5、《荊軻刺秦王》

畫面好看！鏡頭調(diào)度也好！音樂也好！表演都是非常戲劇的方式。陳凱歌是有才的有戲劇感，也有歷史厚重感，但又不是張藝謀式的夸張。每個角色演得都好，李雪健的嬴政尤其好，同樣是很顛的君王角色，比華金的拿破侖好多了。

6、《風(fēng)月》

攝影、燈光和演員的呈現(xiàn)實在是無可挑剔，好像能聞到淡淡的木頭香氣，那種古典的東方氣息。每個人都在愛里成為傻瓜、瘋子、執(zhí)迷不悟的人，每份愛短暫模糊，又自私，只有自己決定何時、愛誰?！皭邸背蔀橐环N執(zhí)念，像舊社會的某種腐朽一樣侵蝕所有人，揮之不去的毒藥。

不愧是鞏黃！鞏俐這6部經(jīng)典電影，每部都被嚴(yán)重低估了！