陳半丁 花卉四屏 1956 年作 設(shè)色紙本 榮寶齋珍藏

芙蓉半臨秋水照新妝，淡靜豐神冷艷裳。堪與菊英稱(chēng)晚節(jié)，愛(ài)他含雨拒清霜。半丁老人秋夜寫(xiě)。

芙蓉一屏中繪制的是白芙蓉和粉芙蓉，構(gòu)圖屬于平衡構(gòu)圖，上下相互照應(yīng)。白芙蓉用淡墨勾勒出花瓣輪廓，細(xì)筆清墨勾出花脈，花蕊施以鮮亮的顏色點(diǎn)綴，墨葉用重墨破之，增加了對(duì)比感，墨分五彩在此得到體現(xiàn)。粉芙蓉用沒(méi)骨畫(huà)法寫(xiě)出花瓣姿態(tài)，筆蘸顏色勾出花脈，花蕊用藤黃點(diǎn)飾，幾片花青點(diǎn)葉，枝干沒(méi)骨寫(xiě)出，雜草夾雜其間，左上角重墨寫(xiě)詩(shī)題款，正與白芙蓉下面的幾點(diǎn)重墨相映襯，使整幅畫(huà)面飽滿起來(lái)，充分地把芙蓉的婀娜多姿、嬌艷欲滴之態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

紫藤藤花才放雨絲絲，人到春深睡夜遲。半丁老人，丙申八十有一。

紫藤一屏，整幅畫(huà)面布局上緊下松，枝干畫(huà)法參用謝赫六法中的“古法用筆”，純以篆籀之筆寫(xiě)出，縱橫交錯(cuò)，亂中有序，花青點(diǎn)葉，濃墨勾脈，層次分明，幾簇沒(méi)骨紫藤花束穿插其中，盡得疏可走馬，密不透風(fēng)之勢(shì)，充分表現(xiàn)出了藤類(lèi)植物的繁茂，紫氣東來(lái)的美好寓意便躍然紙上。

牡丹霧重不勝瓊液冷，雨余惟見(jiàn)玉容低。白太傅句，丙申秋夜寫(xiě)，半丁老人時(shí)年八十有一。

彩毫和露寫(xiě)名花，紫艷分明出魏家。應(yīng)是洛陽(yáng)歸蔓遠(yuǎn)，緇塵紅土半京華。憶李東陽(yáng)有此一絕，次日又記。

“唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城?！薄?jiǎng)⒂礤a。從半丁老人的諸多畫(huà)作中不難看出，在同類(lèi)題材的一幅畫(huà)面中，他慣用的是淡墨勾花，沒(méi)骨寫(xiě)花兩種畫(huà)法，這樣處理對(duì)比鮮明，姿態(tài)豐富，是幅牡丹的畫(huà)法便是如此處理手法。四朵花頭，三湊一疏，層次分明，設(shè)色牡丹用筆飽蘸顏色，沒(méi)骨點(diǎn)染，色中見(jiàn)筆，筆隨色痕，花色透亮，嬌艷欲滴，花朵姿態(tài)萬(wàn)千，藤黃點(diǎn)蕊石青點(diǎn)萼，白牡丹淡墨勾出，層層分明，清雅至極。花青墨葉點(diǎn)出圍繞花頭兩側(cè)，那一枝奮力向上伸展的枝干更是給人以生命的活力。右下角用線勾出頑石，設(shè)色點(diǎn)染，重墨打苔點(diǎn)，幾簇藍(lán)色小雛菊從頑石一側(cè)探出，使得整個(gè)畫(huà)面活潑了起來(lái)，也正好映襯出了四朵牡丹的雍容華貴之意。題款處采用了雙題法，更加體現(xiàn)了半丁老人對(duì)此幅牡丹的珍愛(ài)之情。

臘梅黃里含真意，春容帶薄寒。欲知誰(shuí)稱(chēng)面，偏插一枝春。丙申秋中寫(xiě)于首都，半丁老人年八十有一。

臘梅一屏，畫(huà)面平中寓奇，兩塊直挺挺地立峰用淡墨勾出，立于畫(huà)面左下方，增加了畫(huà)面的穩(wěn)定性，幾株臘梅破石而出，枝干遒勁蒼澀，筆力洞達(dá)，淡墨用筆勾花，藤黃設(shè)色，增加了溫度，幾個(gè)重墨苔點(diǎn)打在老枝之上，使得畫(huà)面醒目了起來(lái)?！包S里含真意 ，春容帶薄寒。欲知誰(shuí)稱(chēng)面，遍插一枝春?！贝嗽?shī)一題，畫(huà)意與詩(shī)意統(tǒng)一了起來(lái)，同時(shí)也把梅花的高傲品格和頑強(qiáng)不屈的偉大精神表達(dá)了出來(lái)。

陳半丁花鳥(niǎo)欣賞