文 | 水青

來源 | 看電視

新春將至，一月劇綜市場(chǎng)在審美迭代的驅(qū)動(dòng)下，向垂直細(xì)分靠攏，劇集以現(xiàn)實(shí)主義深耕和歷史敘事破圈引發(fā)大眾共鳴，綜藝以形式更新與價(jià)值密度優(yōu)先推進(jìn)賽道升級(jí)。

劇集市場(chǎng)被年代劇、古裝劇和懸疑劇所占據(jù)，《小城大事》《生命樹》展現(xiàn)時(shí)代人物精氣神，《太平年》《玉茗茶骨》延續(xù)古裝劇精細(xì)制作，《罰罪2》《人之初》平衡人性揭露與懸疑刑偵......

微短劇秉承一貫“爽點(diǎn)”特色，《重生拒當(dāng)冤大頭》《鄰居蓋房子不留出路，我反手挖魚塘》為男頻劇，在爽感中融入現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，《女相師》《換巢鸞鳳》延續(xù)女頻特色，強(qiáng)調(diào)女性獨(dú)立，《玫瑰與青松》反爽劇套路，打造慢節(jié)奏愛情。

綜藝市場(chǎng)戀綜、音綜熱度不減，《勢(shì)均力敵的我們2》《日落時(shí)分說愛你》以差異化節(jié)目設(shè)定出圈，《有歌》第二季、《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》培育音樂新人，此外，《主咖和TA的朋友們》以語言藝術(shù)搭建公共空間，《最強(qiáng)大腦13》推出俱樂部博弈，模擬腦力職場(chǎng)。

劇集：復(fù)合敘事，價(jià)值先行

1 月劇集市場(chǎng)以復(fù)合敘事為主，整體聚焦歷史正劇、懸疑刑偵和現(xiàn)實(shí)治愈賽道。據(jù)看電視的不完全統(tǒng)計(jì)，1月共上新22部。

《小城大事》于1月10日在CCTV-8和騰訊視頻播出，以浙江溫州龍港“農(nóng)民造城”為原型，用紅綠燈初現(xiàn)、卡拉OK廳等符號(hào)復(fù)刻80年代場(chǎng)景。采用“輕喜外殼+厚重內(nèi)核”的表達(dá)范式，以幽默橋段化解主旋律題材的沉重感。

活用方言諧音梗，結(jié)合蛤蟆鏡、二八大杠等懷舊符號(hào)，搭配《年輕的朋友來相會(huì)》等金曲，喚醒集體記憶的同時(shí)降低年輕觀眾理解門檻。

月末在央視八套和愛奇藝播出的《生命樹》同樣為年代劇，以高原反盜獵為題材，兩部年代劇熱度較高，核心都集中于“集體”“奮斗”，展現(xiàn)時(shí)代特色與現(xiàn)代共振。

《太平年》于1月23日在央視一套、愛奇藝、芒果TV、騰訊視頻及多家國際平臺(tái)播出，以五代十國亂世為背景，通過雙線敘事展現(xiàn)中原權(quán)謀與南方治世的碰撞。復(fù)刻汴梁城防、草木染服飾與注子溫酒器等細(xì)節(jié)，央視盤點(diǎn)劇中“文博彩蛋”推動(dòng)文化破圈，觀眾在看劇中了解歷史。

拒絕簡(jiǎn)化歷史術(shù)語與文言邏輯，保留如“叉手禮”“金齏玉膾”“念彼黎元”等原生詞匯，倒逼觀眾通過AI工具實(shí)時(shí)檢索背景知識(shí)。但其敘事門檻較高，線性敘事節(jié)奏偏慢，影響觀眾留存率。

同樣作為古裝劇的《玉茗茶骨》以茶文化為背景，加之女尊設(shè)定，開播熱度較高，部分觀眾認(rèn)為其權(quán)謀線較為懸浮。但以非遺茶文化驅(qū)動(dòng)劇情，將“茶百戲破案”“茶餅藏密信”深度融入主線，并與各地文旅聯(lián)動(dòng)發(fā)起“爭(zhēng)茶王”事件營銷，推動(dòng)地方茶特產(chǎn)出圈。

《罰罪2》于2025年12月25日在愛奇藝播出，雖為續(xù)作，但構(gòu)建于平行時(shí)空“漢洲”，與前作無直接劇情關(guān)聯(lián)。劇集跳出非黑即白的警匪對(duì)抗套路，聚焦“情與法”的人性博弈，直擊資源掠奪、村級(jí)黑惡操控電力、工程事故篡改體檢報(bào)告逼退官員等敏感議題。

取材真實(shí)掃黑案例，倒敘鉤子與碎片化伏筆逐步拼湊真相，題材尺度把控與人性挖掘較為平衡，減輕懸疑劇“血淋淋”的不適感。

在騰訊視頻X劇場(chǎng)播出的《人之初》，將懸疑與親情相結(jié)合，采用跨越近三十年的雙時(shí)空敘事，融合罪案、人性抉擇等元素，增強(qiáng)懸疑感與年代縱深感，嘗試打破傳統(tǒng)家庭劇框架。

劇集采用單雙集分線敘事，兩條故事線獨(dú)立發(fā)展，形成螺旋式上升的懸疑張力，打破線性敘事傳統(tǒng)，要求觀眾跳集觀看并主動(dòng)拼接線索，類似“劇本殺分視角”體驗(yàn)，增強(qiáng)沉浸感與邏輯參與度，劇播初期因跳躍剪輯和大量伏筆流失部分觀眾，體現(xiàn)懸疑劇在觀看門檻上的痛點(diǎn)。

《軋戲》于1月9日在愛奇藝和東方衛(wèi)視播出，現(xiàn)代線聚焦職場(chǎng)困境，民國線展開諜戰(zhàn)懸疑。雙線通過懷表、化學(xué)符號(hào)等道具強(qiáng)關(guān)聯(lián)，虛擬場(chǎng)景體現(xiàn)角色成長。上海文旅推出“跟軋戲軋馬路”地圖，且?guī)?dòng)沉浸式劇本殺客流激增。

其開播熱度較高，后期雙時(shí)空邏輯設(shè)定減弱，漸轉(zhuǎn)為傳統(tǒng)“甜寵劇”，與懸疑線結(jié)合度降低。

《秋雪漫過的冬天》于1月10日在優(yōu)酷播出，劇集改編自韓劇《我的大叔》，在本土化處理中，重慶的市井煙火替代原版冷峻基調(diào)，并通過“請(qǐng)客吃飯”“雪夜贈(zèng)衣”等中式溫情淡化愛情線。

“手語看月亮”情節(jié)推動(dòng)優(yōu)酷聯(lián)合殘聯(lián)上線無障礙版本，并延伸手語公益培訓(xùn)。劇集以"秋雪"為棱鏡，折射當(dāng)代都市人的精神困境與救贖可能，采用克制化敘事，無“工業(yè)糖精”，以日常體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。

微短劇：具象現(xiàn)實(shí)，爽點(diǎn)反復(fù)

1 月微短劇市場(chǎng)錨定現(xiàn)實(shí)沖突與爽感的“精準(zhǔn)投喂”，熱度較高的作品大多改編自網(wǎng)絡(luò)小說，適配微短劇市場(chǎng)化。

《重生拒當(dāng)冤大頭》于1月26日在紅果短劇開播，以“90后反向穿越整頓原生家庭”為敘事母題，復(fù)刻2008年城中村拆遷潮、職高技校生態(tài)與山寨手機(jī)泛濫的市井圖景。節(jié)奏極快，以創(chuàng)業(yè)搞錢、英雄救美、復(fù)仇打臉等微短劇套路，符合男頻“爽感”特征。

但也體現(xiàn)出男頻劇的通病，主角成長過于順利，反派塑造“臉譜化”，反復(fù)“打臉”引發(fā)審美疲勞，突出微短劇的核心特征——情緒敘事。

《女相師》于1月28日在紅果短劇開播，以“六十年前相師獻(xiàn)祭化十二碎片”為神話原型，構(gòu)建一個(gè)命理可篡、天機(jī)可奪的東方玄幻世界。

精細(xì)復(fù)原國公府婚儀規(guī)制、太子妃翟衣紋樣與唐代式星盤占卜場(chǎng)景，相較于傳統(tǒng)微短劇的線性敘事，《女相師》以單元敘事嘗試跳出爽劇套路，以質(zhì)感和深度突圍，向長劇靠攏，以玄幻為定位，探索人性和家國情懷嘗試拓寬微短劇題材邊界。

《鄰居蓋房子不留出路，我反手挖魚塘》以宅基地糾紛為現(xiàn)實(shí)話題引入，改編自真實(shí)新聞事件，其熱度體現(xiàn)了“現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)+爽感”的敘事潛力，但其內(nèi)容違背現(xiàn)實(shí)邏輯，將爽感異化，戲劇化過重，缺乏配角人物弧光。部分情節(jié)“為爽而爽”，背離體現(xiàn)人性深度初衷的現(xiàn)實(shí)話題。

《玫瑰與青松》延續(xù)甜寵類微短劇成熟模式，以暖色調(diào)和生活化場(chǎng)景，強(qiáng)調(diào)成年人細(xì)水長流的愛情，采用溫和沖突和細(xì)膩化解模式，使部分觀眾認(rèn)為其模仿爆款劇。但其融入微短劇的精準(zhǔn)情緒適配，也驗(yàn)證了微短劇的熱播公式：高質(zhì)量復(fù)刻和極致工業(yè)化。

《換巢鸞鳳》作為女頻經(jīng)典古裝宅斗劇，紅果短劇顯示其第二季預(yù)約量已超百萬，采用“雙強(qiáng)”設(shè)定，主角以神醫(yī)身份作為復(fù)仇工具，部分權(quán)謀線缺乏合理性，人設(shè)標(biāo)簽化。但其“雙強(qiáng)”敘事也體現(xiàn)了女頻微短劇的發(fā)展方向：女性自主意識(shí)和智商在線，嘗試脫離一味情愛的傳統(tǒng)敘事邏輯。

綜藝：形式煥新，模擬現(xiàn)實(shí)

1 月綜藝市場(chǎng)以形式創(chuàng)新打破品類邊界，融合跨界元素與現(xiàn)實(shí)議題，在娛樂性之上融入行業(yè)反思。據(jù)看電視的不完全統(tǒng)計(jì)，1月綜藝共上新9部。

2026年1月24日，《主咖和TA的朋友們》在騰訊視頻開播，首創(chuàng)"脫口秀×說唱"雙圈對(duì)抗，推動(dòng)語言藝術(shù)融合，引入虛擬見證官"咖咖KAKA"增強(qiáng)沉浸感，同步開放"主咖提名"通道，觀眾可推薦嘉賓參與"安可劇場(chǎng)"故事共創(chuàng)。

節(jié)目以“名人不說暗話”為核心，旨在搭建圈層間溝通的橋梁，用喜劇化解沖突。何廣智將“主咖”降維成“糊咖”，用自嘲消解內(nèi)娛浮夸生態(tài)，通過跨圈層碰撞、觀眾深度參與和立意升級(jí)等創(chuàng)新點(diǎn)，將傳統(tǒng)“八卦吐槽”綜藝升維為公共對(duì)話實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，用通俗的喜劇形式進(jìn)行社會(huì)溝通。

《最強(qiáng)大腦13》于2026年1月16日在江蘇衛(wèi)視播出，以“俱樂部博弈模式”為創(chuàng)新，通過腦王主理人帶隊(duì)、身價(jià)浮動(dòng)機(jī)制和策略對(duì)抗，將腦力競(jìng)技升級(jí)為資源調(diào)配與團(tuán)隊(duì)協(xié)作戰(zhàn)場(chǎng)。

賽制設(shè)計(jì)對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，身價(jià)機(jī)制映射人才估值，轉(zhuǎn)會(huì)制度模擬職場(chǎng)流動(dòng)，聯(lián)賽對(duì)抗呼應(yīng)團(tuán)隊(duì)協(xié)作效能，賦予節(jié)目現(xiàn)實(shí)思考價(jià)值。部分觀眾質(zhì)疑身價(jià)機(jī)制過度追求綜藝效果，但多數(shù)認(rèn)可其增強(qiáng)博弈深度。

《勢(shì)均力敵的我們2》在騰訊視頻播出，加入生存線和性別失衡設(shè)定植入兩性議題，節(jié)目?jī)?nèi)容適配“中央空調(diào)”等網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)議題，在戀綜中差異化定位清晰，本意為褪下世俗標(biāo)簽追求三觀一致的愛情，但播出后爭(zhēng)議不斷，切片在社交平臺(tái)上廣泛傳播，成為社會(huì)觀察樣本。

節(jié)目推動(dòng)觀眾從“嗑糖”轉(zhuǎn)向人性觀察，女性觀眾推進(jìn)二創(chuàng)解讀，衍生議題如“人際邊界”“競(jìng)爭(zhēng)性社交中的真誠”延伸至社會(huì)學(xué)領(lǐng)域。女嘉賓參與規(guī)則制定與資源分配，打破傳統(tǒng)戀綜中女性的單一形象。

《日落時(shí)分說愛你》以熟齡戀綜差異化出圈，“八個(gè)嘉賓九個(gè)孩子”引發(fā)熱議，年輕觀眾從中探索人生下半場(chǎng)可能性。采用“旅居+戀綜”模式，平衡浪漫與生活，主打陪伴式愛情。

熟齡群體自帶天然現(xiàn)實(shí)話題，節(jié)目摒棄孤獨(dú)悲情敘事，展現(xiàn)嘉賓們的自我價(jià)值探索，打破“功能化”中老年人敘事，體現(xiàn)熟齡群體的生活腔調(diào)。

《有歌》第二季于2026年1月2日起在浙江衛(wèi)視播出，采用“音樂職場(chǎng)”概念，以積分考核替代傳統(tǒng)淘汰制，音樂人通過小考、合作舞臺(tái)等環(huán)節(jié)積累認(rèn)可，嘗試營造更貼近行業(yè)生態(tài)的競(jìng)技氛圍。

嘗試“去競(jìng)技化”音綜，提供從音樂到宣發(fā)再延伸至公益的鏈路支持，“音樂職場(chǎng)”概念雖為創(chuàng)新，但未真正探討和觸及華語樂壇的核心痛點(diǎn)，職場(chǎng)生態(tài)融入停留于表面。

《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》于2026年1月25日收官，節(jié)目以“直播零修音+八大平臺(tái)聯(lián)播”模式破圈，同時(shí)引發(fā)關(guān)于素人音綜“重流量輕作品”的行業(yè)反思。節(jié)目推動(dòng)地域文化融合，將北方胡同歌謠、嶺南雨季曲調(diào)、西北草原牧歌等地域音樂元素有機(jī)融合，選手獲跨年晚會(huì)、衛(wèi)視春晚邀約，實(shí)現(xiàn)“節(jié)目曝光-職業(yè)歌手”路徑打通，實(shí)現(xiàn)從“造星”到“養(yǎng)人”的轉(zhuǎn)型。

1 月劇綜市場(chǎng)各賽道相互吸納，以彼之長補(bǔ)己之短，劇集生產(chǎn)方向不斷細(xì)分，并嘗試探索價(jià)值，年代劇和古裝劇延續(xù)以往制作精良、深度立意的特點(diǎn)。

微短劇大多延續(xù)沖突在前、反復(fù)打臉套路，劇情沖突融合社會(huì)生活議題，不少微短劇嘗試從“打臉”爽點(diǎn)轉(zhuǎn)向“公平正義”爽點(diǎn)，但總體仍以市場(chǎng)為風(fēng)向標(biāo)，對(duì)文藝價(jià)值探索較低。綜藝差異化顯著，迎合觀眾對(duì)行業(yè)痛點(diǎn)和社會(huì)議題的探討，嘗試拓寬受眾圈層。

1月劇綜市場(chǎng)仍以現(xiàn)實(shí)為切點(diǎn)，以小切口見大社會(huì)，劇集塑造“普通人”，微短劇以“現(xiàn)實(shí)糾紛”為引，綜藝嘗試于“真我”中展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。

主編：羅姣姣

文：水青

排版：水青