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文丨祝卿安

近期，國內(nèi)首部獲得發(fā)行許可的中劇《看得見風(fēng)景的窗》播出。

中劇這一概念并不新鮮，前幾年，長劇向短尋求精品化之路，12集的《隱秘的角落》《沉默的真相》等劇集被冠上了中劇標(biāo)簽，后來短劇崛起，12集長劇更多被稱作短劇集。2025年8月“廣電21條”發(fā)布，中劇概念被重新定義：?jiǎn)渭瘯r(shí)長20分鐘左右，集數(shù)一般在25集以下的“中度時(shí)長、中等篇幅”型劇集。

《唐朝詭事錄》系列第一部橫屏中劇《唐詭奇譚》，以及近期播出的《看得見風(fēng)景的窗》都符合這一標(biāo)準(zhǔn)。“廣電21條”發(fā)布后，中劇這一單獨(dú)分類在短短幾個(gè)月里，備案數(shù)量從2024年8月的2部攀升至了2025年11月的23部。這并非短期熱潮，2026年1月中劇備案數(shù)量仍維持在單月21部，且包含懸疑、都市、職場(chǎng)等多元題材類型。

政策先行后，2026年頭部視頻網(wǎng)站也先后將中劇納入了分賬體系中，政策、市場(chǎng)、創(chuàng)作端三重作用下，中劇未來的發(fā)展無疑是值得期待的。本質(zhì)上來說，這是劇集市場(chǎng)適應(yīng)受眾需求變化，優(yōu)化內(nèi)容供給的結(jié)果，當(dāng)觀眾的即時(shí)娛樂需求開始指向“細(xì)糠”與“電子榨菜”的平衡地帶，介于長劇與短劇之間的中篇敘事想象力便開始顯現(xiàn)了。

從“長變短”到“短變長”

中劇概念終于正式落地

過去幾年，中劇的概念一直較為模糊，它最早被外界關(guān)注，還要從長劇向短尋求精品化之路開始說起。2020年2月，國家廣播電視總局在《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》中提出，提倡電視劇網(wǎng)絡(luò)劇不超過40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。當(dāng)年愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”推出的12集網(wǎng)劇《隱秘的角落》就成為了中劇代言人。

此后，12集國產(chǎn)劇進(jìn)入常態(tài)化開發(fā)階段，《漫長的季節(jié)》《繁城之下》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《搖滾狂花》等陸續(xù)加入12集國產(chǎn)劇陣營，視頻平臺(tái)進(jìn)入降本增效發(fā)展階段后，各大平臺(tái)不少自制劇集數(shù)也都在向12集靠攏。但要注意的是，以上劇集單集時(shí)長多在60分鐘左右。因此，這一時(shí)期中劇特指集數(shù)被極致壓縮，創(chuàng)作上向美劇體量看齊的長劇作品。

不過，在短劇崛起之前，《隱秘的角落》《我叫余歡水》等中劇代言人也被冠上了“精品短劇”的稱號(hào)，短劇流行后，12集國產(chǎn)劇的定義才穩(wěn)定為了短劇集，可見在一路求變中，影視行業(yè)對(duì)新物種的定義始終在變化。時(shí)代進(jìn)入2025年后，中劇概念被重新定義，2025年8月，國家廣播電視總局在全國電視劇備案公示中首次列出中劇類別。

同時(shí)，《朱雀堂2》與《愛上這條街》等成為了首批以明確以中劇標(biāo)簽通過備案的存在，前者參考首季來看集數(shù)為30集，單集時(shí)長在20分鐘左右，但要注意的是，該劇首季歸類仍為短劇，后者從資料來看集數(shù)為16集，單集時(shí)長20分鐘左右。《朱雀堂2》其實(shí)也代表了中劇新概念的緣起之一，即橫屏短劇。

2025年9月，在總局電視劇司牽頭的“2025年全國精品電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)交流培訓(xùn)班”中，電視劇司對(duì)“廣電21條”進(jìn)行了詳細(xì)的闡述解讀，其中便包括倡導(dǎo)推出更多體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)思維的，適于國際傳播的作品。如《我愛我家》此類每集20分鐘左右的中劇，《我的阿勒泰》《漫長的季節(jié)》此類10集左右的短劇集，類似于Netflix單季十幾集的季播劇等。

《我愛我家》是中國首部情景喜劇，總集數(shù)達(dá)到120集，于1993年在北京電視臺(tái)播出，播出后創(chuàng)下收視率第一、重播率第一等成績(jī)，知名的“葛優(yōu)躺”表情包便是源于這部劇，此外，家喻戶曉的《家有兒女》單集時(shí)長也在20分鐘。由此可見在電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展早期，中劇便已經(jīng)出現(xiàn)，只不過如今短劇的精品化之路，又使得橫屏短劇成為了中劇的新陣地。

2025年年底播出的《唐詭奇譚》，就是《唐朝詭事錄》系列第一部橫屏中劇，集數(shù)21集，單集時(shí)長20分鐘左右。《唐詭奇譚》雖然貼著衍生劇標(biāo)簽，但劇中的《解憂店》等單元和《唐詭》系列IP的主線緊密關(guān)聯(lián)，因此是真正意義上的第四季，故事線承接第五季的《唐朝詭事錄之蜀道》。從這一“唐詭宇宙”中的承上啟下之作，不難看出中劇已經(jīng)進(jìn)入主流視野。

2026年開年后播出的中劇《看得見風(fēng)景的窗》含金量同樣頗高，它身上有著“國內(nèi)首部獲得發(fā)行許可的中劇”“總臺(tái)原創(chuàng)自制劇集”等標(biāo)簽，出品方為中央廣播電視總臺(tái)、中共浙江省委宣傳部、浙文影業(yè)集團(tuán)股份有限公司。根據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，該劇在黃金時(shí)段電視劇收視日榜中位列第一，平均收視率達(dá)2.772%。

要注意的是，《看得見風(fēng)景的窗》集數(shù)僅有8集，綜上來看，如今中劇的核心特征為單集時(shí)長20分鐘左右，集數(shù)浮動(dòng)區(qū)間相對(duì)較大。不過，目前市面上的中劇鮮少有超過25集的存在，非常符合“中度時(shí)長、中等篇幅”兩大要素。除此之外，中劇還有另一大標(biāo)簽，那就是“中堅(jiān)品質(zhì)”，但相比于可量化的時(shí)長和集數(shù)，品質(zhì)的判定就相對(duì)復(fù)雜了。

適應(yīng)新敘事語境后

中劇有望成為影視市場(chǎng)新增長引擎

本質(zhì)上來說，“中堅(jiān)品質(zhì)”指向的是市場(chǎng)期望中劇所擁有的理論品質(zhì)，即“短而美，小而精”，兼顧長劇的制作水準(zhǔn)和短劇的節(jié)奏優(yōu)勢(shì)。僅從評(píng)分來看，目前中劇市場(chǎng)倒是有符合條件的作品，如《唐詭奇譚》，劇中《解憂店》《眚?qū)m歌》兩個(gè)單元從民間視角和宮廷視角，展現(xiàn)了武周后期到開元初期這段迷局史的倒影，劇集豆瓣評(píng)分達(dá)到7.5分。

之所以僅從評(píng)分來看，是因?yàn)槟壳爸袆∪晕催m應(yīng)新敘事語境。2025年播出的《朱雀堂》匯集了萬茜、秦俊杰、歐豪等長劇演員，但最終豆瓣評(píng)分僅6.7分。劇集改編自作家鬼馬星創(chuàng)作的同名民國推理懸疑小說，服化道都在向精品長劇看齊，但敘事拖了后腿，整部劇宛如走馬觀花的“大綱劇”，缺乏細(xì)節(jié)支撐，部分人物塑造也相對(duì)符號(hào)化。

《朱雀堂》的失利，源于編劇筆力不夠，也與內(nèi)容體量不足緊密相關(guān)，簡(jiǎn)而言之它還是太短了。其實(shí)《看得見風(fēng)景的窗》也有同樣的困擾，劇集播出后，不少觀眾表示8集的體量并不盡興，呼吁續(xù)集或延長單集時(shí)長。也有部分觀眾認(rèn)為體量較小導(dǎo)致《看得見風(fēng)景的窗》停留在了“清湯寡水的旅行日記”“旅游宣傳片”的價(jià)值維度，內(nèi)核深度相對(duì)不足。

僅就《朱雀堂》和《看得見風(fēng)景的窗》兩部單集時(shí)長20分鐘左右的作品來看，中劇的體量究竟是否足以支撐“凝練不失深度”這一理論目標(biāo)是存疑的。《唐詭奇譚》的特殊之處在于，它是從《唐朝詭事錄之長安》拆分出來的單元，并未形成完整的內(nèi)部世界，如果沒有《唐詭》系列多季的敘事鋪墊，要講述一個(gè)全新的唐朝探案故事，中劇體量是否夠用同樣存疑。

可以說，作為新物種，中劇顯然還需要時(shí)間成長，在“壓縮長劇”和“擴(kuò)充短劇”之間找到獨(dú)屬于自己的敘事節(jié)奏及獨(dú)家優(yōu)勢(shì)。質(zhì)疑歸質(zhì)疑，在當(dāng)下傳統(tǒng)長劇市場(chǎng)面臨觀眾注意力流失，而短劇市場(chǎng)又處于內(nèi)容同質(zhì)化與敘事碎片化的大環(huán)境下，長與短之間的結(jié)構(gòu)性空白無疑是相當(dāng)明顯的，因此，影視行業(yè)尋路中劇極有必要。

近期，被稱作“長劇細(xì)糠”的《太平年》播出，上線第二周后在貓眼劇集全網(wǎng)熱度榜上最高處于第五位，觀劇過程中，不少觀眾因?yàn)槌鰣?chǎng)人物多、權(quán)謀戲復(fù)雜等原因棄劇，這也證明了在注意力稀缺時(shí)代，觀眾雖然仍追求敘事完整性和內(nèi)核深度，但劇集過于“細(xì)糠”又很難適應(yīng)當(dāng)下觀眾的即時(shí)娛樂需求。理論上，中劇確實(shí)是短視頻時(shí)代更理想的內(nèi)容新形態(tài)。

如今，各大視頻網(wǎng)站也陸續(xù)將中劇納入了分賬體系。在2026年愛奇藝劇集分賬合作新規(guī)中，分賬長劇、中劇、橫屏短劇共享同一套分賬體系，合作方分賬收入=平臺(tái)收入×階梯比例；2026年騰訊視頻也打通了橫屏長、中、短劇集的分賬體系，為片方提供純分賬與“保底+分賬”兩套合作模式。視頻平臺(tái)分賬新規(guī)的發(fā)布，對(duì)中劇的發(fā)展無疑有著重要推動(dòng)作用。

“廣電21條”發(fā)布后，中劇這一單獨(dú)分類在短短幾個(gè)月里，備案數(shù)量從2024年8月的2部攀升至了2025年11月的23部。這并非短期熱潮，2026年1月中劇備案數(shù)量仍維持在單月21部，且包含了懸疑、都市、職場(chǎng)等多元題材類型，由此不難看出影視市場(chǎng)對(duì)中劇的看好度和探索熱情，畢竟它的優(yōu)勢(shì)不僅體現(xiàn)在敘事維度。

如今大部分中劇拍攝周期在一個(gè)月左右，投入成本和制作周期稍高于短劇，但又顯著低于長劇，風(fēng)險(xiǎn)更為可控，能為各類題材提供更靈活的孵化載體。可以說，如果中劇能建立獨(dú)屬自身的新敘事語境，滿足大部分影視受眾處于“細(xì)糠”和“電子榨菜”之間的內(nèi)容水準(zhǔn)要求，那它不僅大概率能成為影視市場(chǎng)的新增長引擎，也有望進(jìn)一步激活行業(yè)活性。

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