2025年末，「少女，飛」專輯同名巡演正式啟動，首場演出開票即售罄，不依靠任何演出嘉賓，熱度一路延續(xù)至2026年2月，最新巡演官宣新增石家莊、呼和浩特、太原、貴陽、南昌等十余座“冷門”城市站點，卻依然延續(xù)了樂迷圈層的高討論態(tài)勢，再次彰顯了這位00后唱作人的票房號召力。

在娛樂化泛濫、AI歌曲批量生產(chǎn)、用戶注意力切得稀碎的當下，漢堡黃的崛起更像是一個意外。

漢堡黃2023年12月發(fā)行首張個人專輯《BURGER POP》，算是真正意義上的踏入音樂行業(yè)。2024年底，單曲《濫俗的歌》被邵藝輝導演選中成為電影《好東西》的插曲意外走紅，漢堡黃還被演員鐘楚曦主動聯(lián)絡翻唱此曲，不僅帶動歌曲收藏量從百萬級飆升至數(shù)百萬級，更數(shù)次登上微博熱搜榜，漢堡黃本人也隨之名聲大噪。

從行業(yè)獎項來看，2024年年初，漢堡黃入選Apple Music潛力之星，年中入圍迷笛獎最佳女歌手，年末斬獲網(wǎng)易云音樂年度矚目新人，專輯作品入圍Apple Music年度百大歌曲。2025年發(fā)行第二張專輯《少女，飛（blossom）》，融合Dream Pop、Shoegazing與另類搖滾曲風，被知名樂評人耳帝評為“首首無廢曲”，其中單曲《麥子》成為新的代表作，被列入“2025年華語年度歌曲Top10”，亦被知名樂評人王碩列為“2025年中文世界好歌”第2名……在行業(yè)機構(gòu)的統(tǒng)計中，這張專輯被年度盤點上榜的次數(shù)亦躋身前10。

在音樂平臺，《少女，飛（blossom）》這張剛出爐不久的專輯被2025年QQ音樂巔峰榜評選為“年度推薦品質(zhì)專輯”，位列“年度十大品質(zhì)專輯”之一，其中《麥子》在發(fā)布當月的月度獎項中，更是在作詞與編曲兩個專業(yè)榜單以黑馬之姿空降冠軍席；而另一邊網(wǎng)易云音樂出品的2025硬地原創(chuàng)音樂獎，提名為“最佳當代流行專輯”；2026年1月17日，漢堡黃在MBIA音樂行業(yè)盛典上一舉奪得“年度唱作人”桂冠，得到行業(yè)媒體的高度認可。

短短三年時間，這位初出茅廬的00后，既沒有依賴短視頻神曲式的流量營銷，也沒有受困于獨立音樂的小眾閉環(huán)，反而迅速完成了從獨立圈層到主流市場的全穿透，成為華語樂壇當下最具商業(yè)成長潛力與音樂辨識度的新生代唱作人。

一個才剛剛24歲的年輕人，為何能獲得從流媒體平臺、獨立音樂圈層到行業(yè)盛典甚至票房市場的全方位認可？在AI歌曲泛濫、音樂新人出頭愈發(fā)困難的行業(yè)背景下，漢堡黃，藏著哪些寶貴的成長路徑？

現(xiàn)象級新人的可貴之處

2025年，漢堡黃的事業(yè)再上一層臺階，保持著線下巡演幾乎場場售罄成績的同時，發(fā)布的第二張新專輯也讓她的粉絲粘性更高、觀眾不斷擴群。

前不久，在《聲生不息·華流季》的舞臺上，汪蘇瀧與顏人中共同選擇翻唱了《麥子》這首歌。

在舞臺上，主持人何炅介紹道，“華流除了流傳很久，也有最新流行......《麥子》，它發(fā)行兩個月，它的原唱有一個非常有記憶點的名字，這個女孩是01年出生的，非常有靈氣，《麥子》的詞曲都是她一手包辦的，而歌曲當中其實表現(xiàn)的是，在淡淡的旋律中，非常安靜的訴說中，卻有著一股野蠻生長的生命力。真的會讓人感嘆一句，后生可畏！”

2026年初，漢堡黃登上小紅書「地球村音樂會2026」的舞臺，現(xiàn)場演唱了《麥子》與《濫俗的歌》兩首代表作。

“一個24歲的新人就已經(jīng)有兩首這么有份量的金曲，足夠令很多新生代羨慕?！倍鄄唤袊@道，“《麥子》每次聽到都很感動，《濫俗的歌》在2024年因為《好東西》火了，有一股百無聊賴又自在散漫的悅耳，它說明獨立音樂人創(chuàng)作的好歌會因為某種契機而被主流大眾廣泛聽到?！?/p>

回顧過去，2024年是漢堡黃從小眾圈層出圈的關鍵一年，也是她職業(yè)生涯的第一個爆發(fā)期。

這一年，她開啟了個人職業(yè)生涯的第一次全國巡演，覆蓋30座城市，其中半數(shù)場次開票即秒售罄，剩余場次也幾乎能在開票后數(shù)日內(nèi)售罄。在北京、上海、廣州等熱門城市，她能夠完成多場連開的成績，場場座無虛席；即便是在非熱門城市，也能吸引上千名觀眾到場支持。

彼時，作為一名僅發(fā)行過一張專輯的00后新生代音樂人，第一次巡演就能連開近30站拿到售罄的結(jié)果，甚至在某些城市出現(xiàn)“秒空”盛況，這樣的票房號召力，即便是在資深音樂人群體中也十分罕見。

對此，漢堡黃本人也坦言“十分意外”，她曾在采訪中表示，自己從未想過會有這么多人喜歡自己的音樂，初衷只是想把自己寫的歌，唱給真正愿意聽的人。

在線下取得好成績的同時，周迅、邵藝輝、鐘楚曦、汪蘇瀧、張亞東等演藝圈知名人士，也紛紛表示了對她的欣賞，漢堡黃開始收到大量商演、唱酬以及綜藝節(jié)目邀約，面對這些唾手可得的機會，漢堡黃拒掉了大量“不適合”自己的邀約，毅然決然地將主要精力放在了第二張專輯的打磨上。

這種情形，對于一個20出頭的年輕音樂人來說，是一種斟酌后的取舍。正如她在接受采訪時所說：“我很喜歡音樂，但不是想成為網(wǎng)絡歌手或主流藝人，我就是喜歡在自己圈子里做會讓我感到舒適的音樂。”

2025年11月，漢堡黃的第二張專輯《少女，飛（blossom）》正式發(fā)行，一經(jīng)推出便收獲了市場與專業(yè)圈層的雙重認可，再次印證了她的創(chuàng)作實力。

在延續(xù)首張專輯《BURGER POP》某種獨特的輕盈靈動之外，《少女，飛（blossom）》在音樂風格上實現(xiàn)了更大的突破與融合，將Dream Pop的夢幻、Shoegazing的迷離與另類搖滾的張力完美結(jié)合，打造出極具氛圍感與層次感的聽覺體驗，原聲器樂與電氣化的處理若隱若現(xiàn)地交織，更突出年輕又成熟的審美。

專輯的創(chuàng)作背景，源于漢堡黃對自我成長的反思與探索。她在專輯介紹中寫道，很長一段時間里，自己總會在睡前閃回童年的記憶，害怕爭吵、孤獨與不被喜歡，而在創(chuàng)作這張專輯的過程中，她試著撕裂過往的陰云，不再討好、不再偽裝，完成了一次艱難的自我突破。

“那個反復在回憶的泥潭里打轉(zhuǎn)的女孩，終于抬了抬頭，要試著飛起來了”。這份真誠與細膩，讓專輯中的每一首歌都極具感染力。

《少女，飛（blossom）》的格局廣袤，貫穿其中的“迷”，既是音樂層面的另類與迷人，亦是漢堡黃與同齡00后少女，從校園走向社會的困惑與迷思，而Indie Pop、另類搖滾與細膩情緒的層層遞進，也隱喻著女性主體自我覺醒的成長之旅。

專輯發(fā)行后，不僅收獲了普通聽眾的廣泛好評，更得到了獨立音樂圈層的高度認可。各大獨立音樂博主也紛紛自發(fā)推薦，有人評價“這張專輯適合深夜一個人聽，每一首歌都能戳中內(nèi)心最柔軟的地方”，也有人表示“漢堡黃的音樂，既有獨立音樂的質(zhì)感，又有主流音樂的悅耳，打破了獨立與主流的邊界”。

網(wǎng)易云音樂、QQ音樂和騰訊音樂浪潮榜、Apple Music將其納入年度重點推薦內(nèi)容，小鹿角產(chǎn)業(yè)榜單和音樂財經(jīng)，更是在年終總結(jié)中多次提及這張專輯，認為她“重新定義了新生代獨立流行音樂的質(zhì)感”，成為橫跨平臺、獎項與破圈場景的全能新銳。

作為2024年獨立音樂圈爆火的現(xiàn)象級新人，能在人氣暴漲后保持清醒的認知，并在緊接著的2025年就交出一張令人驚艷的品質(zhì)專輯，這也正是她最可貴的地方。

為什么是漢堡黃？

在競爭激烈的華語樂壇，從不缺少有天賦、有夢想的音樂人，但為何偏偏是漢堡黃，能夠在短短三年內(nèi)實現(xiàn)逆勢突圍，完成從新人到“年度唱作人”的跨越？

答案，或許藏在她的創(chuàng)作天賦和真誠表達中，她的崛起，看似意外，也有貼合時代情緒的必然。

作為00后，漢堡黃的音樂，更擅長用溫柔、細膩的旋律，搭配直白、真誠的歌詞，在平靜的訴說中，傳遞出一種野蠻生長的生命力，這種獨特的表達風格，恰好擊中了當代年輕人的內(nèi)心軟肋，尤其是女孩子們?nèi)彳?、苦悶、堅強的?nèi)心。

盡管00后成長于物質(zhì)優(yōu)渥的環(huán)境中，沒有經(jīng)受過物質(zhì)上的苦楚，但卻面臨著遠超90后和80后的精神苦楚，自我意識覺醒，又面臨著現(xiàn)實的巨大落差。尤其是年輕女性，面臨著學業(yè)、工作、情感等多方面的壓力，內(nèi)心充滿了迷茫、焦慮與孤獨。她們不喜歡過于激烈的情緒表達，也不傾向“苦大仇深”的敘事方式，反而更喜歡這種“溫柔而有力量”的訴說。

漢堡黃曾說，自己的每一首歌，都是“用音樂寫日記”，記錄的都是自己的真實情緒與生活感悟。

《濫俗的歌》是她打完游戲后，在學校宿舍里花20分鐘隨手寫的，歌詞直白又慵懶，唱出了當代年輕人偶爾的迷茫與自在；《麥子》來自她經(jīng)歷焦慮癥和成長痛后的思考，“如果只扎根一次，我要瘋狂生長一輩子?！?/p>

在淡淡的旋律中，音樂更是她自我探索的真實寫照，《少女，飛（blossom）》記錄了她從迷茫、膽怯，到勇敢、堅定，試著“飛起來”的全過程，恰如其分地描繪出當代年輕人在困境中堅守自我、努力成長的狀態(tài)。

在小紅書等社交平臺上，我們經(jīng)常能刷到這樣的評論：“從《努奇貓》就開始哭了，再聽《23》、《麥子》、《少女，飛》，真是繃不住”、“我在下面哭得更厲害了.....你是自由的麥子，無論什么時候都一定會成為想要成為的人”、“沒有人能在她的現(xiàn)場不流淚吧，一場下來留了三次眼淚，她的23歲，也是我的23歲”。

對于音樂人而言，線下演出是連接粉絲、傳遞能量的重要載體，而漢堡黃的線下演出，早已超越了“表演”本身。她的經(jīng)紀人藥棍曾說，希望舞臺對漢堡黃來說，更像一個游樂場，她只是打開心扉地歌唱、和樂迷聊天、交朋友，這種自然、真實的狀態(tài)，讓觀眾能夠一起放松，進入并沉浸在她的音樂世界里，達成真正的鏈接。

也因此，與很多演出現(xiàn)場“半場流失”的情況不同，漢堡黃的現(xiàn)場流失率極低，很多觀眾會從頭到尾認真聽完每一首歌，甚至會跟著旋律輕聲合唱、默默流淚。

當然，我們無法否認，漢堡黃作為創(chuàng)作者的靈氣，是她僅發(fā)行一張專輯便火遍小眾樂迷圈層的核心。

漢堡黃從小聽Justin Bieber、Lana Del Rey等歐美流行歌手的作品長大，她的音樂既有華語音樂的細膩，又有歐美流行音樂的氛圍感，形成了極具辨識度的風格。

其實第二張新專輯的企劃，以《好東西》播出之后的聽眾覆蓋率和人脈，完全可以拉來有助于流量增長的明星級嘉賓feat，但漢堡黃和她的團隊卻選擇了一位在國內(nèi)只有幾千粉絲的加拿大音樂人Luna Li重點合作，談起這次合作，她在被采訪時也只是淡淡地說到“就只是因為單純喜歡她的音樂和氣質(zhì)”。

漢堡黃和樂手團隊都生活在松弛感滿滿的成都。作為新世代最典型的“臥室音樂人”，她曾坦言，每首歌基本都是自己躺在床上寫的，換去客廳都不太習慣。

正因這種放松、自在的創(chuàng)作環(huán)境，讓她能夠不受束縛地釋放靈感，寫出最真實、最動人的作品。而作品，永遠是音樂人最過硬的事業(yè)名片。

小結(jié)

2025年底啟動的「少女，飛」全國巡演，在2026年新增了很多連不少樂隊巡演都會繞開的非熱門城市，這是漢堡黃大量拒絕更多商業(yè)機會的原因之一，人的精力何其有限，她選擇了更親近樂迷、更腳踏實地、更能滋養(yǎng)創(chuàng)作者狀態(tài)的路徑。

第二張專輯《少女，飛（blossom）》幾乎收獲全圈層認可——你甚至能在很多說唱歌手、脫口秀演員的歌單中看見它的影子?！尔溩印芬惨浴吧琛币话愕目诒畟鞑コ蔀槟甓冉鹎粍倽M24歲即斬獲MBIA“年度唱作人”，完成從新人到獨立音樂女聲代表人物的跨越。

在娛樂至死、AI泛濫的今天，客觀來看漢堡黃的所有作品，其實都不算是熱歌市場所需要的內(nèi)容，也不靠抖音熱歌營銷，但卻憑借真摯動情又細膩考究的詞、曲、編、唱，用一以貫之的審美包裹成禮物一般，打開了聽者心弦，從而形成高質(zhì)量共鳴。

長期以來，獨立音樂始終面臨著“小眾閉環(huán)”的困境，而漢堡黃的事業(yè)路徑證明，獨立音樂不必刻意排斥商業(yè)化，也不必堅守“小眾”的標簽，只要找到自己的風格并拓展自己的審美觀念和創(chuàng)作初心不斷進步，讓作品真正贏得聽眾發(fā)自內(nèi)心的認可與尊重，哪怕再“獨立”再“小眾”，也能在音樂行業(yè)擁有自己不可替代的“一席之地”。

剛過24歲生日的漢堡黃，正處在職業(yè)生涯的起步階段，未來還有無限的可能。「少女，飛」巡演還將在2026年繼續(xù)，她的音樂創(chuàng)作，也還在不斷探索與突破。