《地圖在動(dòng): 現(xiàn)代詩的源流》

王璞 著

內(nèi)容簡介

本書聚焦詩歌修辭本身的變革，貫通歐洲浪漫主義、西方現(xiàn)代派和中國新詩，追尋現(xiàn)代詩的源與流。各篇章為作者過去二十年研究之結(jié)晶，匯總于此，不僅囊括從浪漫時(shí)期到新詩史的個(gè)案，而且形成了一條論辯線索，始終關(guān)切著詩歌語言內(nèi)部的政治、詩歌形式內(nèi)部的歷史感。全書論及荷爾德林、布萊克、雪萊、惠特曼、波德萊爾、蘭波、魯迅、勃洛克、郭沫若、卞之琳、奧登和穆旦等重要詩人及相關(guān)作品和文學(xué)現(xiàn)象，提出并綜述現(xiàn)代詩歌批評的關(guān)鍵問題，勾畫現(xiàn)代主義詩歌旅行路線，展開“聲音和意義”的批判性反思。

作者簡介

王璞

學(xué)者、詩人、譯者。1980年生于山西。1999—2006年在北京大學(xué)學(xué)習(xí)，獲文學(xué)學(xué)士和碩士學(xué)位。2012年獲紐約大學(xué)比較文學(xué)博士。現(xiàn)任美國布蘭代斯大學(xué)長聘副教授、重慶大學(xué)青年兼職教授、中國美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)與社會思想研究所研究員、錢塘基礎(chǔ)科學(xué)研究院文學(xué)科學(xué)研究所訪問學(xué)者、法國南特高等研究院科學(xué)委員會成員。英文專著The Translatability of Revolution: Guo Moruo and Twentieth-Century Chinese Culture（《革命的可翻譯性：郭沫若與二十世紀(jì)中國文化》）由哈佛大學(xué)亞洲中心于2018年出版。文章見于《文學(xué)評論》《新詩評論》《讀書》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《現(xiàn)代中文學(xué)刊》《文藝爭鳴》等刊物。譯著《本雅明傳》（2022年）獲三聯(lián)行讀圖書獎(jiǎng)。曾獲未名詩歌獎(jiǎng)、劉麗安詩歌獎(jiǎng)、詩東西PEW詩歌獎(jiǎng)等。詩集《寶塔及其他》獲2016年胡適首部詩集獎(jiǎng)，另印有《新詩·王璞專輯：序章和雜詠》（2021）。

目錄

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序言

輯一 新源

靈視和再現(xiàn)：威廉·布萊克的《法國大革命》

遠(yuǎn)游和溯源：荷爾德林的詩歌地理

源/ Ursprung：魯迅《摩羅詩力說》中的詩學(xué)和政治

呼語：郭沫若、惠特曼、雪萊和“歷史的瑤琴”

輯二 世界內(nèi)外的路線

世界之詩與美國之詩：以惠特曼的名義

反諷或“世界之外”：波德萊爾的旅行邀請

公社之詩或“邏輯的反叛”：蘭波和巴黎公社

“同路”和“同時(shí)代”：勃洛克的《十二個(gè)》

復(fù)沓與斷代：圖解魯迅《野草·希望》

辯證螺旋：論卞之琳抗戰(zhàn)前期的旅程與文學(xué)

“地圖在動(dòng)”：抗戰(zhàn)期間現(xiàn)代主義詩歌的三條“旅行路線”

輯三 急流

“人國”和“人民共和國”：從早期魯迅到“新民歌”運(yùn)動(dòng)

聲音的爭奪：新詩格律理論和50年代的“詩歌道路”問題

抒情的和反諷的：從穆旦說到“浪漫派的反諷”

“革命”“不革命”或“反革命”：漫談新詩的文化政治

附錄

新詩的“奇跡”：評張棗《現(xiàn)代性的追尋：論1919

年以來的中國新詩》

重讀、重述抑或“重估”

新詩傳統(tǒng)與個(gè)人才能

從幾首詩看晚年穆旦的寫作

試 讀

蘭波 和巴黎公社

據(jù)說，1871年，一位十七歲的外省青年到過巴黎。他名叫阿爾蒂爾·蘭波。幾年后，在朋友的漫畫筆下，詩人蘭波流浪的腿，又細(xì)又長，一只巨型的虻（hanneton colossale）飛在前面。虻代表朋友間對蘭波的戲指，又是一個(gè)影射到公社起義者的意象。在一個(gè)半世紀(jì)之后，我們還能不能想起公社和詩歌的關(guān)系？“如果蘭波真的令人欽佩，那不是因?yàn)樗萑肓顺聊且驗(yàn)樗l(fā)出了聲音。……人們應(yīng)該記住一個(gè)非常簡單的事實(shí)，蘭波是在1871年來到巴黎的，很自然地，他參加了公社軍隊(duì)……”這是二十世紀(jì)法國大詩人路易·阿拉貢（Louis Aragon）在1935年的文章中寫到的。阿拉貢甚至認(rèn)定，“在水宮的兵營中，青年蘭波還沒有質(zhì)疑過書寫和歌唱的用途”，他書寫和歌唱的，不是別的，是“勞動(dòng)?jì)D女的手”，是一雙雙日曬雨淋而如今拿起暴動(dòng)武器的手。這指的是蘭波的《讓娜—瑪麗的手》（“Les Mains de Jeanne-Marie”）：

這不是表姐妹的手，

而是前額開闊的女工的手，

在發(fā)出工廠臭味的林中，

醉飲柏油的太陽，灼燒著它們。

它們蒼白，但美妙，

在充滿愛的太陽下，

在機(jī)關(guān)槍的青銅上，

遍布起義的巴黎！

阿拉貢言之鑿鑿，又有年少詩人這一系列“巴黎戰(zhàn)歌”為證，我們簡直可以“腦補(bǔ)”出蘭波和“第一國際的詩人鮑狄?！?、巴黎公社美術(shù)委員會主席大畫家?guī)鞝栘惒良缍^的場面，想想都令人神往。但其實(shí)，1871年春蘭波的行止，尤其是他是否曾親往巴黎參與公社起義，至今仍是法國詩歌史上的迷案。根據(jù)“七星詩庫”版《蘭波全集》所刊定的“生平和資料”，蘭波四月中旬可能去了巴黎，在巴黎公社生活數(shù)日，但這一廣為流傳的假說沒法得到充分“證實(shí)”（另一位寂寂無名的青年詩人，倒一直在巴黎，那便是洛特雷阿蒙，卻在前一年德法戰(zhàn)爭巴黎圍城之際死去，幾十年后，他得到重新發(fā)現(xiàn)，同樣被超現(xiàn)實(shí)主義者們“封圣”）。歸根結(jié)底，巴黎公社并不是一首抒情詩，甚至正如英國批評家特里·伊格爾頓所提示的，它也不是血與酒的詩意狂歡。它是史上前所未有的勞動(dòng)人民的現(xiàn)代政權(quán)和社會形態(tài)，它是72個(gè)日日夜夜的斗爭和創(chuàng)造，它是大約兩萬五千人的壯烈死難。那么，為什么歷代評家還是執(zhí)著于蘭波是否曾在“水宮的兵營”歌唱、是否和“巴黎工人肩并肩”、是否和鮑狄埃這樣的社會主義戰(zhàn)士們在一起呢？關(guān)鍵問題在于：在巴黎公社中，詩歌究竟發(fā)生了怎樣的變化？巴黎公社和詩歌之間，究竟產(chǎn)生了怎樣的關(guān)聯(lián)？如果按第二國際理論家梅林的話說，巴黎公社是一切“革命戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)”的“試金石”，那么，現(xiàn)代詩是否也是這“戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)”試驗(yàn)的一部分？

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地圖在動(dòng)：現(xiàn)代詩的源流

王璞 著

蘭波這小子

［法］皮埃爾·米雄 著

驁龍 譯

蘭波與現(xiàn)代性

李建英 主編

六點(diǎn)詩論：

來源：六點(diǎn)圖書

制作：高建紅

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