文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

2026年南方小年夜的熒屏戰(zhàn)場，湖南衛(wèi)視春晚本想憑借數(shù)十年的晚會底蘊再續(xù)輝煌，最終卻交出了一份收視守得住底盤，口碑守不住底線的答卷。

據(jù)直播數(shù)據(jù)顯示，這場晚會的平均收視率鎖定在1.13%，全場最高峰值僅觸及1.19%，且這一高點僅在劉宇寧的全息舞臺短暫停留后便迅速回落。

這份贏了同行，輸了觀眾的成績單，足以給內娛衛(wèi)視晚會的制作邏輯敲響警鐘。

收視困局，實力唱將撐場，難抵整體疲軟

這場晚會的收視曲線，從開播就呈現(xiàn)出爬坡艱難，回落迅速的特點。

直播開啟后的58分鐘里，實時收視率始終在0.9%的區(qū)間徘徊，直到開播近一個小時才勉強沖破1%的心理關口。

即便節(jié)目組精準預判，將周深、劉宇寧、陳楚生三位公認的真唱實力派作為收視引擎，也未能扭轉整體疲軟的態(tài)勢。

劉宇寧演唱《撲通撲通》時，憑借與全息寵物“呆米”的互動設計，將收視推至全場最高的1.19%。

陳楚生連唱《遠行的人》與《卡拉永遠OK》，從思鄉(xiāng)慢歌切換至唱跳金曲，也將收視拉升至1.14%。

周深在童話風舞臺演繹《愛麗絲卿》，雖因舞美小失誤短暫忘詞，卻以即興改編的從容穩(wěn)住了局面。

但尷尬的是，這些高光時刻如同投入湖面的石子，激起漣漪后便迅速歸于平靜。

而在網(wǎng)絡輿論方面，優(yōu)質的舞臺幾乎沒有什么存在感，更多的是爭議和質疑。

2026湖南衛(wèi)視小年夜春晚的最大爭議，集中爆發(fā)在穿幫鏡頭泛濫與假唱痕跡過重的雙重失誤上。

這兩大問題將“制作粗糙”四個字赤裸裸地擺在觀眾面前。

晚會開場的《馬力全開迎新年》，沈月、郭俊辰與R.E.D女團的表演直接“開門黑”。

鏡頭給到近景時，觀眾清晰地看到三人的話筒仍懸在半空，距離嘴邊足有十幾厘米，預錄的歌聲卻已嘹亮響起。

如果說開場的失誤還能歸咎于“緊張”，那么后續(xù)的舞臺則徹底暴露了敷衍。

祝緒丹、張予曦、張藝凡帶來的《好春光》，本是借《十二花神圖》打造古風意境的重點節(jié)目，結果卻淪為大型穿幫現(xiàn)場。

表演中，不僅三人的口型與旋律節(jié)奏頻頻錯位，鏡頭還多次捕捉到舞臺側幕的提詞器反光，甚至出現(xiàn)了“天女散花”特效啟動延遲，演員空做動作卻無花瓣飄落的尷尬瞬間。

整場晚會最離譜的穿幫，發(fā)生在李一桐與陳哲遠的合唱《我想要占據(jù)你》。

作為拉動收視至1.17%的熱門舞臺，其表演過程卻充滿了違和感。

李一桐在轉身整理裙擺、與陳哲遠互動的間隙，話筒始終垂在身側，可清晰平穩(wěn)的人聲卻從未中斷，與陳哲遠真唱時的氣息起伏形成鮮明對比。

除了人聲穿幫，技術層面的低級失誤也層出不窮，魔術節(jié)目《新年超能力》中，鄧男子的道具未能按預期彈出，現(xiàn)場冷場近三秒。

這些密集的穿幫與假唱，與周深、陳楚生等人全開麥的真誠形成刺眼對比。

二三線藝人扎堆，大咖寥寥無幾

梳理官方發(fā)布的嘉賓名單，除去周深、劉宇寧、陳楚生、任賢齊這四位實力派歌手，以及時代少年團這一偶像組合，其余藝人的國民度均在二線及以下。

沈月、郭俊辰、李一桐、陳哲遠等演員，雖有代表作，但并非能扛動收視的頂流。

鷺卓、卓沅等“種地吧”成員，更多依賴綜藝濾鏡圈粉，脫離了綜藝語境后，舞臺表現(xiàn)力有限。

還有大量觀眾叫不上名字的新人組合與本地歌手，全程刷臉卻毫無記憶點。

這種星光黯淡的局面，與湖南衛(wèi)視春晚的輝煌過往形成強烈反差。

曾幾何時，該臺晚會能輕松請到肖戰(zhàn)、王一博、楊冪、趙麗穎等頂流壓陣，而今年別說頂流，就連一線藝人都難覓蹤影。

陣容寒酸的背后，是頂流藝人被央視春晚全面分流的行業(yè)現(xiàn)實。

2026年央視春晚的彩排工作已進入沖刺階段，國家級舞臺的吸引力，讓絕大多數(shù)頂流選擇棄衛(wèi)視、保央視。

據(jù)多方爆料，迪麗熱巴已進駐四川宜賓分會場，將在“萬里長江第一城”的舞臺上帶來精彩表演。

白鹿、宋威龍、田曦薇等95后頂流演員，正全身心投入央視主會場的聯(lián)排，準備跨界合唱節(jié)目。

就連張杰、毛不易等實力派歌手，也將重心放在了央視春晚的節(jié)目籌備上。

此外，衛(wèi)視春晚扎堆播出的檔期沖突，也加劇了藝人資源的稀釋。

周深、劉宇寧等“春晚勞模”，同時在央視、北京、浙江等多臺晚會中亮相，在湖南衛(wèi)視的表演更像是趕場客串。

多重因素疊加，讓湖南衛(wèi)視陷入兩難境地，最終只能用二三線藝人湊數(shù)，收視與口碑的下滑也就在情理之中。

爭議刷屏背后，小年夜晚會的困境

晚會播出期間，小年夜的相關話題，輪番霸占社交平臺熱搜榜，網(wǎng)友的吐槽聲形成了一股洪流。

“湖南衛(wèi)視春晚陣容好無聊”。

“你有這樣難聽的歌和無聊的組合來到這個舞臺”。

這場全面翻車，并非湖南衛(wèi)視一家的問題，而是當下衛(wèi)視小年夜晚會面臨的共同困境，只是在這臺晚會上集中爆發(fā)而已。

首先是內容創(chuàng)作的流水線化。

如今的衛(wèi)視晚會，越來越追求大制作、炫舞美，卻忽視了內容本身的打磨。

本次晚會雖融入了全息投影、AR實景等科技元素，打造了湘西吊腳樓的非遺舞臺，但這些花架子終究掩蓋不了節(jié)目內核的空洞。

語言類節(jié)目《俠義相對論》將武俠與仙俠混搭，卻因劇本粗糙、爛梗扎堆，笑點尷尬到全場靜默。

跨界表演缺乏針對性設計，讓不會唱跳的演員硬上舞臺，最終淪為大型處刑現(xiàn)場。

其次是觀眾審美的進步，隨著短視頻的普及，觀眾的審美閾值早已被拉高。

以往看明星、看熱鬧的晚會模式，早已無法滿足當下觀眾的需求。

如今的觀眾，更看重舞臺的真實性、節(jié)目的創(chuàng)意性與情感的共鳴感。假唱、穿幫、敷衍的表演，不僅會被迅速截圖吐槽，更會被貼上不尊重觀眾的標簽。

2026年的南方小年夜，湖南衛(wèi)視春晚用一場“翻車夜”，給內娛衛(wèi)視晚會行業(yè)上了生動的一課。

最后，希望所有衛(wèi)視都能明白，在這個審美升級的時代，誠意才是晚會的正確答案。