墨潤(rùn)山河承古韻 筆抒初心繪新章

——評(píng)呂長(zhǎng)軍繪畫藝術(shù)

書畫之境，在于筆墨傳情，更在于心物相融。真正的藝術(shù)創(chuàng)作，從來不是技法的堆砌，而是創(chuàng)作者精神世界的投射與文化情懷的彰顯。品讀呂長(zhǎng)軍的繪畫作品，最動(dòng)人者莫過于其歷史人物系列，他以筆為媒、以墨為魂，穿越千年時(shí)光，將歷史人物的風(fēng)骨與氣度定格于尺幅之間，在傳統(tǒng)筆墨與歷史意蘊(yùn)的交融中，盡顯成熟藝術(shù)家的深厚底蘊(yùn)與人文擔(dān)當(dāng)，每一幅作品都兼具藝術(shù)美感與歷史厚重。

呂長(zhǎng)軍深耕歷史人物繪畫，最擅以筆墨傳風(fēng)骨、以丹青敘春秋，其歷史人物作品既不失傳統(tǒng)人物畫的筆墨精髓，又兼具當(dāng)代審美視角，他深諳歷史人物的精神內(nèi)核，不刻意追求形似的復(fù)刻，而重在傳神達(dá)意，將人物的性格特質(zhì)與時(shí)代氣度藏于筆墨流轉(zhuǎn)之間。其筆下的文人雅士，如東坡、陶潛，線條簡(jiǎn)練流暢卻不失筋骨，墨色淡雅溫潤(rùn)更顯氣韻。

在表現(xiàn)歷史賢士、先賢時(shí)，他則切換筆墨質(zhì)感，運(yùn)筆更顯沉穩(wěn)遒勁，墨色濃淡對(duì)比更趨鮮明，以此凸顯人物的胸襟與擔(dān)當(dāng)。難能可貴的是，他不拘泥于傳統(tǒng)歷史人物畫的程式化表達(dá)，在傳承中力求創(chuàng)新。借鑒古典勾線之法，融合現(xiàn)代人物造型技巧，讓歷史人物既具古韻，又貼合當(dāng)代人的審美需求；其創(chuàng)作扎根歷史文化，每一幅歷史人物作品都經(jīng)過細(xì)致考據(jù)，從服飾形制到神態(tài)氣質(zhì)，皆貼合歷史原貌，同時(shí)賦予作品鮮明的人文內(nèi)涵。呂長(zhǎng)軍的歷史人物作品，無嘩眾取寵之態(tài)，無矯揉造作之筆，每一筆都飽含對(duì)歷史的敬畏、對(duì)文化的堅(jiān)守、對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)。

花鳥創(chuàng)作上，他匠心獨(dú)運(yùn)。牡丹濃淡相宜，葉舒展、花靈動(dòng)，旁綴墨竹挺然含露，偶有蜻蜓點(diǎn)水，寥寥數(shù)筆便顯生機(jī)。他不追形似重傳神，墨色間既有自然本真，又藏文人風(fēng)骨，于簡(jiǎn)約中見繁復(fù)，盡顯寫意花鳥的無窮魅力。

呂長(zhǎng)軍的山水畫，筆墨張力盡顯韻味。他深諳傳統(tǒng)筆墨之道，運(yùn)筆沉穩(wěn)、線條靈動(dòng)，濃墨鋪陳山體肌理，淡墨勾勒流云霧靄，墨色虛實(shí)相生，盡展“墨分五色”之妙。畫面中峰巒渾厚、草木含秋，飛瀑直瀉、白云空靈，山腳屋舍點(diǎn)綴其間，將山水的雄渾與靈秀詮釋得淋漓盡致，藏著中式美學(xué)的悠遠(yuǎn)意境。

藝術(shù)的高度，終是人格的高度。呂長(zhǎng)軍的作品無嘩眾取寵之態(tài)，每一筆都飽含對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)、對(duì)文化的敬畏。他以筆墨承文化，以作品傳情懷，讓傳統(tǒng)書畫在當(dāng)代煥發(fā)新生，其作品的藝術(shù)之美與人文力量，正是打動(dòng)人心的根本所在。