張文山，別號(hào)伴月齋主，1950年生，籍貫北京。北京中山公園從事專(zhuān)業(yè)美術(shù)工作36年，于2010年元月退休?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家民族畫(huà)院畫(huà)家，北京市美協(xié)會(huì)員，北京市九州書(shū)畫(huà)研究會(huì)理事，東城美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，湖社書(shū)畫(huà)研究會(huì)理事，中國(guó)樓觀臺(tái)書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)、馬來(lái)西亞文化使者、中國(guó)美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)理事，中國(guó)國(guó)藝人民書(shū)畫(huà)院理事、國(guó)家民族畫(huà)院畫(huà)家、中國(guó)企業(yè)報(bào)道藝術(shù)資本理事會(huì)副主席，中國(guó)企業(yè)文化促進(jìn)會(huì)企業(yè)藝術(shù)家工作委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員。

筆潤(rùn)煙嵐承古韻 墨凝山水鑄新魂

——評(píng)國(guó)畫(huà)名家張文山作品

退而不閑，筆耕不輟，國(guó)畫(huà)名家張文山的丹青之路，在退休之后愈發(fā)璀璨奪目。其足跡踏遍深港澳，巨幅山水落筆驚鴻，引得書(shū)畫(huà)界爭(zhēng)相品鑒、藏家青睞，所謂“洛陽(yáng)紙貴”，恰是其作品藝術(shù)分量最生動(dòng)的注腳。褪去公職光環(huán)，他以純粹的初心深耕筆墨，將半生積淀化作尺幅間的氣象萬(wàn)千，在當(dāng)代國(guó)畫(huà)山水壇中，走出了一條兼具古韻與新意的藝術(shù)之路。

張文山的山水畫(huà)作，最動(dòng)人者，在氣韻，在筆墨，更在那份藏于丘壑間的精神張力。他以傳統(tǒng)山水為根基，卻不困于古法，筆下山水水墨淋漓而不濫俗，恢弘壯美而不空洞，每一幅作品都透著蓬勃的生命力。山石以枯筆皴擦，顯堅(jiān)韌沉厚之態(tài)；古樹(shù)以濃墨點(diǎn)染，藏蒼勁不屈之神；溪水潺潺留白見(jiàn)意，云煙裊裊墨色生韻，丘壑縱橫間，盡是自然本真的靈秀與蒼茫。

尤為稱(chēng)道的是其筆下的云霧，堪稱(chēng)畫(huà)作的點(diǎn)睛之筆，亦是其藝術(shù)風(fēng)格的鮮明標(biāo)識(shí)。張文山深諳云霧之韻，不刻意雕琢，不肆意鋪陳，將云的柔美纏綿、朦朧縹緲，與蒼山翠柏的挺拔清勁完美相融。濃霧如紗，輕籠峰巒，顯空靈之境；清煙似縷，縈繞溪澗，生悠遠(yuǎn)之思，濃淡相宜間，恰如“云煙深處似有仙，山水之間神蘊(yùn)藏”，讓觀者在虛實(shí)相生中，體悟山水之外的禪意與哲思，這份筆墨功力，非半生浸淫不能得。

書(shū)畫(huà)藝術(shù)，三分筆墨，七分底蘊(yùn)。張文山的作品，貴在筆墨精達(dá)，更貴在文化厚重。他師法名家，博采眾長(zhǎng)，將諸位恩師的藝術(shù)精髓內(nèi)化于心，外化于筆，卻不刻意模仿，終成自家風(fēng)貌——古不乖時(shí)，今不同弊，筆法精達(dá)而賦彩樸真，格調(diào)典雅而意趣悠遠(yuǎn)，觀其作，如臨真山真水，如品古曲清音，余味綿長(zhǎng)，嘆為觀止。

半生丹青，初心未改；筆耕不輟，自成一統(tǒng)。張文山以博厚的文化底蘊(yùn)、堅(jiān)實(shí)的國(guó)畫(huà)功力，創(chuàng)作出諸多傳世精品，其作品入編入典、屢獲殊榮，被諸多重要機(jī)構(gòu)與藏家珍視，這份認(rèn)可，是對(duì)其藝術(shù)造詣的最好佐證。他用筆墨傳承傳統(tǒng)山水之魂，用初心詮釋書(shū)畫(huà)藝術(shù)之美，在當(dāng)代畫(huà)壇，既是堅(jiān)守傳統(tǒng)的繼承者，亦是開(kāi)拓新意的創(chuàng)新者，這樣的山水名家，實(shí)為當(dāng)代畫(huà)壇之幸，亦為傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的傳承與發(fā)展，注入了鮮活的力量。