探討強(qiáng)化中國(guó)畫(huà)主題性創(chuàng)作研究，助推新時(shí)代社會(huì)主義文藝的繁榮發(fā)展，是體制內(nèi)專(zhuān)業(yè)畫(huà)家永衡的主題。黨的二十屆四中全會(huì)為社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)指明了方向，而中國(guó)畫(huà)主題性創(chuàng)作，作為中國(guó)美術(shù)領(lǐng)域的重要組成部分，更是繁榮社會(huì)主義文藝的題中應(yīng)有之義。

《高原父子》104x74cm，創(chuàng)作年代2005年，絹本水墨，入選第九屆全國(guó)工筆畫(huà)作品展

中國(guó)畫(huà)主題性創(chuàng)作可不是單純追求形式美，而是通過(guò)繪畫(huà)表達(dá)特定思想和主題，傳達(dá)深層含義的嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作形式，它在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展中是一條主線，誕生了一大批經(jīng)典作品。上世紀(jì)50年代，李可染、葉淺予的《新中國(guó)的誕生》，石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》等，都是政府組織的大型主題性美術(shù)創(chuàng)作工程的經(jīng)典；近些年，國(guó)家重大歷史題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作工程也推出了《遠(yuǎn)山——拉哈屯的父老鄉(xiāng)親》《筑夢(mèng)濠江》等優(yōu)秀作品，這些作品在全國(guó)巡展，吸引了數(shù)百萬(wàn)人次觀看，成果特別豐碩。

《二十秋》120×200cm 1994

首先，我們來(lái)說(shuō)說(shuō)強(qiáng)化中國(guó)畫(huà)主題性創(chuàng)作研究的多重重要性。

第一，它能推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。藝術(shù)家可以在主題創(chuàng)作中融入書(shū)法、詩(shī)詞等傳統(tǒng)元素，重新詮釋古典主題，就像“中國(guó)歷代繪畫(huà)大系”項(xiàng)目，通過(guò)學(xué)術(shù)梳理和專(zhuān)題展覽，為傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化打下了堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

第二，有助于弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，增進(jìn)文化自信。主題性創(chuàng)作能生動(dòng)展現(xiàn)歷史事件、英雄人物和時(shí)代精神，把愛(ài)國(guó)、敬業(yè)這些價(jià)值觀融入其中，用視覺(jué)敘事傳播正能量，還能創(chuàng)新傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言，彰顯中華美學(xué)精神，提升大家的文化自信。

《聽(tīng)爺爺講過(guò)去的故事—之二》2025250X190cm

第三，能繁榮文化事業(yè)，加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。主題性創(chuàng)作的作品承載著時(shí)代和民族精神，能為文化事業(yè)提供精神內(nèi)核，培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)人才；同時(shí)還能衍生出文旅項(xiàng)目、文創(chuàng)衍生品等文化產(chǎn)品，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)鏈的延伸和升級(jí)。

第四，更好地滿足人民群眾的精神文化需求。讓傳統(tǒng)文化和優(yōu)質(zhì)美術(shù)資源融入現(xiàn)代生活，那些貼近生活的優(yōu)秀作品，能滿足小康社會(huì)下人們的審美新期待，深受大家喜愛(ài)。

《我的家》213×194cm 1994年

第五，助力國(guó)際文化交流，在國(guó)際文化競(jìng)爭(zhēng)中贏得主動(dòng)。主題性創(chuàng)作是中國(guó)文化輸出的重要渠道，兼具民族性、時(shí)代性的作品能讓國(guó)際社會(huì)看到真實(shí)的中國(guó)，增進(jìn)世界對(duì)中國(guó)的理解，還能推動(dòng)國(guó)際學(xué)術(shù)合作，培養(yǎng)全球藝術(shù)人才，讓我們?cè)趪?guó)際文化競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)。

既然這項(xiàng)研究如此重要，那該從哪些維度推進(jìn)呢？這里有五個(gè)核心方向。

第一，堅(jiān)持馬克思主義在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的指導(dǎo)地位，深化理論學(xué)習(xí)和建構(gòu)。馬克思主義是藝術(shù)創(chuàng)作的思想燈塔，創(chuàng)作革命歷史、鄉(xiāng)村振興這類(lèi)主題的作品，都需要以歷史唯物主義和辯證唯物主義為指導(dǎo)。同時(shí)，還要在當(dāng)代語(yǔ)境下重新界定主題性創(chuàng)作的內(nèi)涵和外延，構(gòu)建中國(guó)本土特色的元理論框架，讓創(chuàng)作保持正確的審美軌道。

《歸》190×220cm 2024年

第二，創(chuàng)新研究方法，融合多學(xué)科視角。主題性創(chuàng)作需要從國(guó)家和民族視角出發(fā)，創(chuàng)作主體要突破單一藝術(shù)形式，融合其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)、人文或自然科學(xué)，構(gòu)建“文化——情感——知識(shí)”三位一體的創(chuàng)作體系。比如我結(jié)合歷史考據(jù)和田野采風(fēng)，以國(guó)家級(jí)非遺安塞腰鼓為題材創(chuàng)作的《舞炫新時(shí)代》，就是一個(gè)很有意義的嘗試和藝術(shù)實(shí)踐。

第三，聚焦藝術(shù)創(chuàng)新，探索當(dāng)代表達(dá)。這種創(chuàng)新不只是技法和形式，還包括題材、媒介和敘事方式。題材上可以從宏大敘事轉(zhuǎn)向普通人生活、生態(tài)議題這些“微觀主題”，比如用青綠山水技法表現(xiàn)“碳中和”；媒介上嘗試水墨和陶瓷、數(shù)字媒體結(jié)合；敘事上借鑒影視、文學(xué)手法，讓作品更有戲劇性和思辨性。

《方志敏》180×97cm 2024年

第四，推動(dòng)跨領(lǐng)域合作，營(yíng)造開(kāi)放創(chuàng)新生態(tài)。要促進(jìn)藝術(shù)家、歷史學(xué)家、科技專(zhuān)家等不同領(lǐng)域人才的深度合作，比如請(qǐng)歷史學(xué)家參與重大題材創(chuàng)作調(diào)研，保證作品的歷史真實(shí)性?，F(xiàn)在人工智能等數(shù)字技術(shù)在文化領(lǐng)域應(yīng)用廣泛，還能利用數(shù)字繪畫(huà)工具模擬傳統(tǒng)筆墨效果，讓水墨和數(shù)字藝術(shù)融合，打造新的視覺(jué)體驗(yàn)。

第五，強(qiáng)化教育與傳播，培養(yǎng)高層次人才。中國(guó)畫(huà)藝術(shù)不能只停留在作品本身，要融入日常生活。藝術(shù)家可以和新聞工作者合作，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的敘事方式傳播國(guó)畫(huà)作品，發(fā)揮美育的社會(huì)價(jià)值，讓藝術(shù)在創(chuàng)新傳播和代際傳承中獲得持久生命力。

《脫貧后的喜悅》136×68cm 2022年

最后，我們要明確，新時(shí)代的偉大實(shí)踐，是中國(guó)畫(huà)主題性創(chuàng)作研究的根本落腳點(diǎn)。生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源頭，實(shí)踐是學(xué)術(shù)研究的活水，當(dāng)代中國(guó)正在進(jìn)行的宏大社會(huì)實(shí)踐，為文化創(chuàng)新創(chuàng)造提供了強(qiáng)大動(dòng)力和廣闊素材。強(qiáng)化中國(guó)畫(huà)主題性創(chuàng)作研究，必須立足這個(gè)偉大實(shí)踐，藝術(shù)家要深入生活、扎根人民，建立深入實(shí)踐的有效機(jī)制，走進(jìn)群眾的工作和生活，捕捉時(shí)代熱點(diǎn)，做出獨(dú)特的美學(xué)判斷。

同時(shí)，藝術(shù)工作者還要有深厚的人文情懷，在“以人民為中心”的創(chuàng)作思想引領(lǐng)下，挖掘?qū)嵺`中的精神力量和人性光輝，通過(guò)筆墨、構(gòu)圖傳遞對(duì)人民和社會(huì)的關(guān)懷，讓作品超越技法和形式，擁有深刻的人文底蘊(yùn)和打動(dòng)人心的感染力。新時(shí)代的偉大實(shí)踐，是藝術(shù)工作者實(shí)現(xiàn)審美理想和責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)膱?jiān)實(shí)平臺(tái)，從實(shí)踐中汲取養(yǎng)分的主題性創(chuàng)作，才能真正擁有魅力和生命力。

《中國(guó)結(jié)》200x155cm 2009年

總而言之，強(qiáng)化中國(guó)畫(huà)主題性創(chuàng)作研究，是歷史賦予新時(shí)代藝術(shù)家的新使命。做好這項(xiàng)工作，關(guān)鍵在于以馬克思主義文藝觀為指導(dǎo)，以創(chuàng)新性跨界的方法為引擎，以新時(shí)代的偉大實(shí)踐為落腳點(diǎn)。我們要重視和支持這項(xiàng)工作，把它當(dāng)作一項(xiàng)重要的藝術(shù)系統(tǒng)工程來(lái)推進(jìn)，持續(xù)出人才、出成果、出精品，讓中國(guó)畫(huà)主題性創(chuàng)作，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，貢獻(xiàn)屬于文藝領(lǐng)域的力量。

（文/范揚(yáng)）

《正月正》240×145cm 創(chuàng)作年代 2013年

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

范揚(yáng)，陜西省禮泉人。大學(xué)本科學(xué)歷，學(xué)士學(xué)位，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。長(zhǎng)期從事中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作和研究?，F(xiàn)任天津畫(huà)院院長(zhǎng)，一級(jí)美術(shù)師，天津畫(huà)院藝委會(huì)主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目評(píng)審專(zhuān)家，國(guó)家文化英才工程評(píng)審專(zhuān)家，天津藝術(shù)系列高級(jí)評(píng)委。