2026年央視春晚，小品舞臺(tái)上又一次“照見(jiàn)現(xiàn)實(shí)”，一部諷刺形式主義的小品《又來(lái)了》引發(fā)熱議，尺度不小，力度不輕。

小品劇情圍繞養(yǎng)雞專業(yè)戶老王的遭遇展開(kāi)，養(yǎng)雞場(chǎng)旁修了一條公路，晝夜噪音不斷，雞群減產(chǎn)、不下蛋、不長(zhǎng)肉。老王想換塊地，卻在一輪又一輪“調(diào)研”中，被推來(lái)推去，問(wèn)題始終懸而未決。

“又來(lái)了”，誰(shuí)又來(lái)了？

最先登場(chǎng)的是綜合辦孫主任。開(kāi)口還是“老三套”：“你怎么就想起養(yǎng)雞了呢？”“為什么不養(yǎng)鴨養(yǎng)鵝？”固定模板問(wèn)得熱鬧，卻始終沒(méi)問(wèn)到公路噪音對(duì)養(yǎng)殖的影響。

更精彩的是，孫主任當(dāng)場(chǎng)掏出寫(xiě)好的調(diào)研報(bào)告，只嫌不夠厚，糾結(jié)的點(diǎn)是把“歡樂(lè)在山谷中回蕩”改成“激蕩”。這是典型的預(yù)設(shè)結(jié)論、報(bào)告先行，在無(wú)關(guān)緊要的用詞上打轉(zhuǎn)，玩文字游戲。

至于噪音問(wèn)題如何解決，一句實(shí)招沒(méi)有，還急著趕去下一個(gè)村“打卡”，調(diào)研成了“表演”，解決問(wèn)題卻被推給下一個(gè)部門(mén)。

緊接著，協(xié)調(diào)辦嚴(yán)主任登場(chǎng)。他侃侃而談此前調(diào)研過(guò)的養(yǎng)鴨經(jīng)驗(yàn)，卻對(duì)養(yǎng)雞場(chǎng)的噪音問(wèn)題只字未提，老王一句“無(wú)雞之談”，諷刺的正是這種脫離實(shí)際的調(diào)研。

主任還要拉老王去湊數(shù)簽“集體簽約儀式”，可老王已經(jīng)簽過(guò)十五次約，項(xiàng)目卻遲遲落不了地。這是把儀式當(dāng)成果、以形式包裝政績(jī)。

第三位項(xiàng)目辦尚主任登場(chǎng)，全場(chǎng)溜達(dá)一圈，“都可以”，然后拍照留痕，用“屬馬的怎么想起養(yǎng)雞了”開(kāi)啟了又一輪“老三套”。

老王說(shuō)想養(yǎng)別的但缺水，主任立刻解決“缺水”，當(dāng)老王提出想換地，卻被一句“這事歸綜合辦管”踢回原點(diǎn)?！氨苤鼐洼p”，對(duì)矛盾集中、情況復(fù)雜的地方繞道走。

最后，因?yàn)橛小?0多個(gè)項(xiàng)目集中開(kāi)工”，尚主任沒(méi)時(shí)間去雞場(chǎng)調(diào)研，責(zé)任反倒又落到村主任身上。

村主任的角色也令人唏噓。他夾在中間，既沒(méi)有土地審批的權(quán)力，也缺乏協(xié)調(diào)各方的能量，只能眼睜睜看著老王的訴求在各部門(mén)間像皮球一樣被踢來(lái)踢去。

這精準(zhǔn)地揭示了基層治理中“權(quán)責(zé)不匹配”的痛點(diǎn)，有責(zé)任的無(wú)權(quán)力，想辦事的沒(méi)手段，最終只能無(wú)奈地成為形式主義的陪跑。

笑聲背后，是嚴(yán)肅命題

藝術(shù)源于生活，更高于生活?！队謥?lái)了》之所以能引發(fā)如此強(qiáng)烈的共鳴，是因?yàn)樗林辛斯妼?duì)虛假調(diào)研的普遍不滿。

從“老三套”的敷衍提問(wèn)，到“注水報(bào)告”的文字游戲；從“避重就輕”的選擇性失明，到“責(zé)任下移”的甩鍋大法；調(diào)研時(shí)熱熱鬧鬧走訪座談，筆記本記滿問(wèn)題清單，但結(jié)束后“研”而不“用”。小品《又來(lái)了》用一個(gè)個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，勾勒出扎堆調(diào)研、重復(fù)調(diào)研，不解決實(shí)際問(wèn)題的官僚主義和形式主義作風(fēng)。

這些行為，不僅浪費(fèi)了行政資源，增加了基層負(fù)擔(dān)，更寒了老百姓的心。

蔡明在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)文

《人民日?qǐng)?bào)》2月17日大年初一刊發(fā)演員蔡明署名文章《笑聲里有好作品的答案》。

以下為全文：

今年是我第二十九次站在春晚舞臺(tái)上陪伴大家過(guò)年，距離上一次已時(shí)隔6年。

這6年間，我拍戲、錄綜藝、演舞臺(tái)劇等，每份工作，我都會(huì)問(wèn)自己：現(xiàn)在的觀眾需要什么？每次我都得到了答案，但到了下一次，同樣的問(wèn)題又涌到眼前。每次創(chuàng)作，都是一次調(diào)準(zhǔn)焦距的過(guò)程，一頭是自己的創(chuàng)作觀，一頭是觀眾日新月異的期待。

重回春晚，我發(fā)現(xiàn)一切似乎都沒(méi)變。創(chuàng)作春晚小品，是我經(jīng)歷過(guò)的最艱難的工作，它有小品的共性：一是完整統(tǒng)一的事件；二是舞臺(tái)上沒(méi)有蒙太奇、沒(méi)有時(shí)空跳躍、沒(méi)有轉(zhuǎn)場(chǎng)；三是在有限的時(shí)間里，人物關(guān)系要發(fā)生根本性的轉(zhuǎn)變。除了這些，還有兩個(gè)獨(dú)屬于春晚的要求：第一，歡樂(lè)度，要讓觀眾開(kāi)懷大笑；第二，老少咸宜。可這兩條從根本上甚至是沖突的，因?yàn)楝F(xiàn)在的喜劇很難做到老少咸宜，年輕人笑的地方，老年人看不懂，老年人笑的地方，年輕人嫌太舊。給所有人帶來(lái)歡樂(lè)，是春晚演員的職責(zé)，我能做的，就是拼盡全力。

新媒體時(shí)代，一切都要更快、更短、更精彩。喜劇創(chuàng)作也受此影響，“?！背闪藙?chuàng)作關(guān)鍵。但喜劇作品不能沒(méi)有主題，更不能沒(méi)有人物。春晚舞臺(tái)是個(gè)神奇的地方，哪怕臺(tái)下都是年輕觀眾，都是所謂新形態(tài)喜劇的受眾，但只要面前是春晚舞臺(tái)，觀眾的期待就變了，他們要看人物、要看主題。我猜想，這是因?yàn)榇和砦枧_(tái)對(duì)觀眾意味著回歸和守正，他們期待的，是一個(gè)能喚醒美好回憶、美好情懷的作品。

《奶奶的最愛(ài)》創(chuàng)作過(guò)程很艱難，但在一次次建立又一次次推翻的過(guò)程中，我意識(shí)到觀眾的情感需求沒(méi)變，是審美需求變了。他們需要在更新鮮、更當(dāng)下的故事中尋找共鳴，作為創(chuàng)作者必須在舞臺(tái)上呈現(xiàn)“不一樣”的生活，去“撞擊”觀眾的視覺(jué)，激發(fā)他們的好奇，達(dá)成一個(gè)和諧共生的“喜劇場(chǎng)”。從另一個(gè)角度，這句話也可以反過(guò)來(lái)講：觀眾的審美需求變了，但情感需求沒(méi)有變。

站在舞臺(tái)上，看著下面一雙雙期待、真誠(chéng)的眼睛，我越發(fā)相信，觀眾沒(méi)變，觀眾所需要的從來(lái)就是真正的好作品。

來(lái)源：四川日?qǐng)?bào)

編輯：沙馬玥罕

責(zé)編：舒怡

編審：阿比伊木

終審：沙勇

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