《驚蟄無聲》正在院線上映當中，該片口碑很差，貓眼專業(yè)版等對其的票房預(yù)測成績也直線下滑。很多已經(jīng)觀影完畢的影迷認為，劉詩詩在該片當中的演技很差。終于成了謀女郎的劉詩詩，竟然在老謀子的電影當中出現(xiàn)了口碑滑鐵盧——參演，還不如不參演呢，得不償失了一把。

對于《驚蟄無聲》當中劉詩詩演技差這一點，我持有和部分影迷不同的看法。部分影迷把這個演技差的問題歸結(jié)給了演員劉詩詩。這顯然是不準確的，也并不客觀。該片當中，這個角色呈現(xiàn)出來的演技差，不是劉詩詩的問題，而是張藝謀導(dǎo)演的。他才是該片所有質(zhì)量環(huán)節(jié)上的第一負責(zé)人。

我們先來說劉詩詩的個人演員氣質(zhì)，或者說，是她的角色氣質(zhì)。劉詩詩在影視劇作品當中的角色氣質(zhì)，就是安靜的，內(nèi)斂的，內(nèi)秀的?？赡?，劉詩詩也善于駕馭這樣的角色吧。曾經(jīng)，她和張鈞甯的角色路數(shù)相似。不過，最近幾年，張鈞甯依靠她的導(dǎo)演男友（老公），獲得了一種內(nèi)斂之上的復(fù)仇感、狠毒感，讓角色氣質(zhì)更為立體了。而劉詩詩，一直是溫柔妹妹的狀態(tài)。

那么，在《驚蟄無聲》當中，劉詩詩飾演的男主妻子，也是典型的溫柔妻子的狀態(tài)。可以說，劉詩詩是保持著以往的表演方式的。如果影迷認可劉詩詩以往的演技表現(xiàn)的話，那這次的《驚蟄無聲》至少是和以往齊平的。劉詩詩在自己的角色類型當中，做到了無功無過。因此，這個角色造成的扁平化問題，根本不是演員造成的，而是編劇和導(dǎo)演造成的。編劇聽導(dǎo)演的，所以，“罪魁禍首”是張藝謀導(dǎo)演。

正所謂，巧婦難為無米之炊。這個角色過分的扁平化了，劉詩詩就是演技大神化身，也無力回天啊。在《驚蟄無聲》當中，劉詩詩飾演的男主妻子，就是一個“借口型的角色”，屬于被男性創(chuàng)作者們“惡意詆毀”的角色——這個角色，不過是給偷腥的男人找借口罷了，仿佛每一個在外邊偷腥的男人，都得有一個不理解他的女人一般。

在影片當中，男主角和妻子情感生活并不順暢，鬧了一點小矛盾，繼而，男主下樓，到樓下的便利店（咖啡店）消費，邂逅了早早等在那里的女間諜，并且發(fā)生了多次肉體關(guān)系。影片的敘事當中，把男主角的屢次出軌歸罪到了妻子身上——妻子不夠溫柔體貼，不夠照顧男人情緒。殊不知，狗在外邊吃屎，并不是家里主人不給它吃的，而是狗天生就喜歡吃屎。屎盆子，沒必要扣在妻子角色頭上。

當我們看明白了劉詩詩角色在該片當中是這么一個近乎背罪的角色之后，就立馬知道角色的扁平化問題了。這個角色，必然會有大量的說不清楚。比如，說夫妻鬧矛盾，那妻子這邊，到底因為什么鬧矛盾呢？妻子到底有什么過錯呢，還是沒有過錯，就是男主的錯嗎？影片故事內(nèi)容當中，對這些關(guān)鍵性的家庭問題避而不談。

在這種局面之下，劉詩詩只能演紙片人了。一個活靈活現(xiàn)的角色，需要角色的“前因后果”大量的故事背景內(nèi)容填充，才能成立。張藝謀導(dǎo)演在指揮編劇創(chuàng)作這個角色的時候，就沒想著讓這個角色立體化，只想著，盡快糊弄一下得啦。所以，劇本層面上，角色就已經(jīng)死掉了。而讓劉詩詩來表演，是難為演員。

其實，這種劇本層面上角色已經(jīng)死掉的問題，在《驚蟄無聲》當中大面積存在，太多的角色，一出場就是死掉的臉譜化角色。張藝謀導(dǎo)演是我國最頂級的導(dǎo)演，他不知道《驚蟄無聲》當中的角色是大量“死掉”的嗎？他肯定知道。但他為什么不調(diào)整劇本角色呢？我覺得，這就是工匠和車間主任之間的區(qū)別了。

真正有工匠精神的人，是不允許出現(xiàn)這些問題的，是必然去精益求精的。而一個車間主任，則往往給別人看廠子的，得過且過罷了。張藝謀導(dǎo)演在《驚蟄無聲》當中，更像是車間主任，而不是給中國電影人做榜樣的大國工匠。這種局面之下，男主妻子這個角色扁平化的問題，不是劉詩詩的問題，導(dǎo)演自己的鍋，請自己背著，甭讓女演員幫著背。（文/馬慶云）