E姐引言

2025/2/19

2025年的長劇十佳，我們選得十分困難。甚至在復盤了一整年的劇集數(shù)據(jù)和市場情緒后，不得不面對那個難以回答的問題：觀眾到底還看不看長劇了？

答案有些殘酷，也有些微妙。

一方面，是肉眼可見的“水位下降”，2025年的數(shù)據(jù)劇王是云合熱播期集均有6300+的《許我耀眼》，但這劇的數(shù)據(jù)放到2024年，連前三都進不了，長劇的有效播放量也同比下滑。各大平臺頭疼的“完播率”這一年更是慘淡，許多S+項目，開局即巔峰，后續(xù)熱度直接大跳水。

另一方面，短劇確實極大地蠶食了觀眾底盤，短國如日中天，爆款劇集層出不窮，紅果播放量破20億的爆款劇集一年就有十多部，平均下來，幾乎一個月出一部。而長劇用戶的粘性，也正在被倍速觀看和三分鐘解說持續(xù)稀釋。

以上，如果還能說是市場變化的外因，那觀眾審美的變化，則是隱秘而殘酷的，2025年其實不缺好劇，豆瓣評分8分以上的國產(chǎn)劇，2025年有9部，7分到8分之間的次高分劇更是多達40部。

題材涵蓋范圍也極廣，從抗戰(zhàn)、人物傳記、年代情感、家庭、職場通通都有涉獵，但客觀意義上的爆劇卻少之又少，觀眾對長劇的熱情由此可見一斑。

不過，與之相對的，是一些之前經(jīng)典劇集的長尾打開率在持續(xù)上漲，觀眾們更愿意為那些已經(jīng)經(jīng)過時間檢驗的劇集買單，養(yǎng)老劇也成為了幾大平臺的戰(zhàn)略儲備。

當短劇爆發(fā)時，長劇的優(yōu)勢反而恰恰明顯：更復雜的人物塑造、更完整的故事情節(jié)、更值得回味的情緒價值，都是長劇暫時無法被替代的護城河。

所以，這次在選擇年度十佳時，我們刻意回避了一些純數(shù)據(jù)導向型的篩選，數(shù)據(jù)是平臺要考慮的部分，但作為觀眾，作為一個專注內(nèi)容的人，我們還是想回到最本真的部分——哪部劇是我們真的喜歡的？哪部劇是真的讓你看進去了？

從內(nèi)容出發(fā)，哪怕這部劇熱度不夠高，哪怕這部劇不是百分百完美，但只要有打動我們的亮點，是能讓我們完整追完的長劇，那就是我們想在2025年播出的兩百多部劇集里真正想推薦給大家的劇。

最終我們的評選標準只有三條：

1.能讓人不快進看完

2.有超出預期的表達，無論是題材、表演還是議題

3.整體制作在線

我始終相信一件事：體裁會迭代，但內(nèi)容不會消亡。 短劇的興起是時代的選擇，但長劇的深度承載是內(nèi)容的剛需。

那么，就來看看E姐和美少女們在2025的播出長劇中，內(nèi)投pick出的年度十佳。以上標準僅供參考，排名亦不分先后，歡迎補充你最喜愛的年度長劇。

《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》

作為漫改劇《異人之下》的支線，它以13集的精巧體量，補充構(gòu)建了既有東方美學韻味，又充滿戲劇張力的異人世界，堪稱國產(chǎn)劇開年第一彈強心劑。

它穩(wěn)扎穩(wěn)打延續(xù)了第一季優(yōu)勢，選角貼臉、角色塑造好、打戲+特效的精準配結(jié)合，深度與爽感兼具。

馬仙洪的人物塑造也可圈可點，他不是簡單的反派，而是一個充滿理想主義色彩的悲劇人物，渴望締造眾生平等的烏托邦，卻在抵達這個目標的過程中，不知不覺成了新的控制者。一個好心辦了一大堆壞事的好人，這種復雜性正是角色魅力所在。

視覺呈現(xiàn)也行云流水，最精彩的是臨時工合力大戰(zhàn)馬仙洪的名場面，每個角色打斗動作各有特色，簡直過目不忘。

除了滿足基礎(chǔ)追更和爽感，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》的成功在于尊重觀眾是有智商以及獨立思考能力的人，不把觀眾當傻子。

甚至還愿意和大家聊聊自由的邊界、選擇的重量、烏托邦的失落等深刻話題，這已經(jīng)是目前國產(chǎn)劇最大誠意了。

02

《棋士》

《棋士》的第一集，可以列入我2025最喜歡的長劇開篇top3。

它好在真正回歸了人物和敘事，前半段用普通的生活細節(jié)一點點堆疊出崔業(yè)這個人物的老實、窮酸、落寞，又在第一集的末尾，以尋常時刻的陡然變化，讓崔業(yè)卷進銀行搶劫案中。

沒有口述世界觀、沒有上來就熱點轟炸，也沒有如其他懸疑片那樣以一個奇案開頭，迅速吸引觀眾興趣。

但這也是劇集的絕對核心，畢竟劇從頭到尾其實就是在寫崔業(yè)這個人物，寫他在時代的夾縫中，如何虛偽又清醒地墜落。

崔業(yè)不是個好人，但也不是個絕對的壞人，他只是一個心有陰暗面的普通人，他的性格有扭曲的成分，而這是他成長過程中追不上時代的必然部分。

一個少年時也曾享譽過天才之名的棋士少年，人到中年卻一事無成，行至窮路，甚至他眼中神圣無比、令他區(qū)別于其他人的圍棋，在別人眼里也不過是一場交易。

而這個角色，與王寶強簡直嚴絲合縫，不少戲份他的演技之優(yōu)秀，簡直不能說是增彩，而是離了他，我想不到還有人能演出崔業(yè)的這種瘋魔。

崔業(yè)成，則《棋士》成，劇在故事上或有不完滿，但崔業(yè)之精彩，當?shù)闷?025的top10。

03

《生萬物》

這部是今天所有10部劇中，去年播出成績最好的劇集，這一定程度上代表了它的普適和對觀眾的吸引力。

但熱度并不是我們選擇的原因，而是這劇體現(xiàn)了長劇如何在優(yōu)勢題材上做到了各方面的80分+。

群像演技和劇情沖突也做到了上佳，許多人看之前擔心楊冪演鄉(xiāng)土小媳婦不適合，但真放進劇里也不算突兀，老一輩的秦海璐、倪大紅、林永健、遲蓬更是角色長在身上，沒一個不好的。

有這樣扎實的底子，所以劇播得好不算奇怪。

優(yōu)勢題材+靠譜班底+用心拍攝+盡量不跑偏的劇情方向，對，改編也是極其重要的一環(huán)，編劇把封建槽粕改掉，補充符合當下觀眾審美的劇情，更在增補之間把整個作品的底色都改了，卻依然保留著《繾綣與決絕》的框架。

這已經(jīng)是當下長劇市場里比較稀少的作品了。

《生萬物》某種程度上算是2025年回歸長劇優(yōu)勢的代表劇作之一，它不是沒有略顯狗血的劇情，但同樣的素材放進短劇里，就會從有幾分野趣的農(nóng)家樂飯食變成城里刻意裝潢的預制農(nóng)家菜。

土地的味兒和魂兒，在劇里尚能看到幾分，而離了長劇體裁，這種韻味就幾乎看不到了。

《人生若如初見》

《人生》的編劇是寫過《漢武大帝》《人間正道是滄?！贰读羷Α返慕鏉?，我稱之為正劇題材里的神級編劇，這一部也沒有讓我失望。

這部劇是極罕見的把男主設(shè)為中立偏負面的寫作邏輯。男主良鄉(xiāng)，是愛新覺羅家族宗親，在清朝走向窮途末路的時刻試圖力挽狂瀾卻失敗，反而男二才是有民主革命意識的先驅(qū)。

正是把男主放在歷史的反面，所以編劇也從未掩蓋過對于“遺老遺少”的鄙視。男主會對女主一介平民女子性暴力，導致女主人在異國他鄉(xiāng)不得已懷孕生子——男女主自然也沒有真正意義的感情線，只有一方的征服欲和另一方的冷漠。

李現(xiàn)把這個看似胸懷大志，本質(zhì)上又沒脫離“我是統(tǒng)治者我高人一等”的內(nèi)心活動演得超級活靈活現(xiàn)。

面對宗族里的位高權(quán)重者，他無可奈何又不敢抵抗得太狠心，面對女主這樣飄零的可憐人，他腦子里的一點點好感落到實處只有“把她變成我擁有過的人”，很會演。

男二楊凱之，則是擔負了劇中“救亡圖存之探索”正路的任務(wù)。

他有正義心、憐憫心、同理心，以及充滿熱血不怕犧牲的心。但很妙的是，他行事起來又“沒規(guī)矩”，不守章法，張口就敢跟首富要去留學的贊助，在海外和各個流派都接觸，甚至敢和異國公主談戀愛。

有點邪，但正的時候也能正到發(fā)邪。

本劇不僅僅有很獨特的切入視角，平衡的史觀，很先進的對待兩性角色的認知，中間的臺詞細膩，調(diào)色、運鏡，導演整體把控相當有分寸。

《新聞女王2》

職業(yè)女性可以是什么樣？這個答案在《新聞女王2》里依然有極好的答案。

tbb這么多年，拍職業(yè)劇依舊能領(lǐng)先內(nèi)娛不少，而第二部比起第一部，保持著一如既往的調(diào)性和節(jié)奏，職場依然刀光劍雨，但職業(yè)人的專業(yè)始終向上。

在這個大家都討厭內(nèi)卷，甚至視班味如百草枯的時代，但是劇里的女性職場給人的感覺卻是努力、向上、專業(yè)、抗壓的勁頭兒多過班味兒，這就很好品。

內(nèi)容上的豐富度也沒有因為是第二部就縮水，Ai、電詐、資本搏斗，就連上一季的唐芷瑤都被拉回來寫“自媒體亂象”，最后的落點依然是從人斗回歸到內(nèi)容的廝殺，同為內(nèi)容人看到很難不大加分。

幾個角色在這一季依然有了合適的延續(xù)感和成長變化，她們做了她們會做的事，而不會割裂。

在2026，如果你想看到真正的事業(yè)女人群像，那我肯定會推這部；如果你想在看群像的同時再有點爽感和樂子，那這也是女王們的強項。

最后很想說，劇里女人們之間的情感張力太強了，導致沒有一對異性cp能讓我嗑得起來，一時之間竟然說不清這是劇的優(yōu)點還是缺點，大家根據(jù)個人情況判斷吧。

《180天重啟計劃》

去年初看得我又哭又笑的一部劇。

改編自豆瓣小說《180天陪產(chǎn)計劃》，28歲的顧云蘇（周雨彤飾）在經(jīng)歷失戀失業(yè)雙重打擊后，義無反顧回家找媽（吳越飾）“啃老”，結(jié)果叛逆老媽吳儷梅居然懷孕了。顧云蘇順理成章成了媽媽的護工，兩母女也開始了抽象的相處模式。

180天的陪產(chǎn)日子里，母女重新體會到對彼此的深度依賴和珍惜。

整部作品帶有很濃烈的“李漠色彩”，喪中帶暖的敘事風格，溫柔而堅韌的女性群像，強烈的代際沖突總是在又哭又笑中被慢慢治愈。

劇集播出時，周雨彤因為《花少6》的表現(xiàn)風評被害，有些觀眾對她本能抵觸，但顧云蘇這個角色偏偏有一種周姐本色出演的感覺——生猛、混不吝，還有點惹 人討厭，這種討厭不是因為她“壞”，而是因為那種游離在人情世故之外的直接。

年輕版的媽媽，也由周雨彤飾演，這次是90年代即使誤入婚姻泥沼，依然堅持敢于重新開始的勇敢女性。

周雨彤和吳越老師外表沒有特別相似的地方，但周雨彤說話的神態(tài)和勁兒，竟然完全抓住了吳越老師的特點，可見周姐演技也不是只有“本色出演”這種路數(shù)的。

當時微博和小紅書上流行很多金句和名場面，也發(fā)生在年輕版吳儷梅身上。

包括那句“愛自己是一輩子的事，相愛不一定”，還有打工人發(fā)瘋名場面， 以及她穿著粉色婚紗坐在韓東君摩托車后座，向“嶄嶄新生活”飛馳的一幕，美好而虛幻，如同她后來經(jīng)歷的，現(xiàn)實婚紗和青春幻想之間的落差。

《無盡的盡頭》

豆瓣8.5分的主旋律作品啊!

切口特別小，聚焦未成年人司法保護，講述未成年人檢察小組初創(chuàng)，檢察官林之桃（任素汐）和助理檢察員白恩宇（高偉光）還有“誓死不加班”的合同工程薇（張小婉飾），為了孩子們攜手對抗人性之惡的故事。

司法題材+檢察官視角，并沒有讓這部主旋律劇顯得枯燥。

單元案件仿佛都是熱搜大案改篇，舞蹈學校竟是誘奸女學生的幌子，少年被同學霸凌后跳樓，無良父親為了討好新妻子，將自己的一對兒女丟到湖中……案件層層遞進懸疑感拉滿，最后檢察官在法庭上的檢控詞擲地有聲又不失溫暖。

劇里的檢察官，在年少的時候也遭遇過不同的困境，被傷害過、被放棄過，所幸也都遇到了拯救他們的大人，所以在成長后才能設(shè)身處地幫助、共情那些有類似經(jīng)歷的孩子。

案件之外，檢察官的辦公室生活也充滿活人感，三個人日?；回氉旆路鹕涎萋殘鰏ketch，連張小婉的喜劇人風格都被完美包容了，咱們公檢法單位一下就接地氣起來了！

想當年《人民的名義》，侯亮平和妻子坐床上嘮嗑還跟開會似的正襟危坐，被觀眾吐槽過一遍……看來主旋律劇也是能聽勸的。

愿每個迷途的少年，都能遇到讓他們重返正途的大人，愿每個大人，都能用自己的力量保護好身邊的孩子。

08

《仁心俱樂部》

《仁心俱樂部》在去年的生活/職場題材里算是比較有趣的作品，除了白客這樣對輕喜劇駕輕就熟的老手、辛芷蕾這樣專門馴服beta男的圣手。

演女二的姚安娜在這部劇進步神速，我快要快進成二公主路人粉了。

劇情是一家醫(yī)院里科室不同、家境不同的5個醫(yī)生湊數(shù)當馬拉松小隊，從一開始的點頭之交的同事，一點點變成情侶、至交的過程，中間穿插各個科室的患者、辦公室斗智斗勇。

劇中頻頻有金句，白客勞斯也貢獻了極大的表演尺度。

雖然中間不乏有很多讓人上火的劇情，不過基本可以做到很快就收回主線，沒有過度跑偏。這部劇我主要是看演員之間的氣氛，男B勞斯、影后、二公主和水熊蟲，還有愛豆轉(zhuǎn)演員的小哥5個人之間的反應很自然。

大膽說一句，去年很多現(xiàn)偶的戀愛氣氛甚至沒有男B和蕾后強（以及這對cp名叫孫宏蕾，我笑得發(fā)財了）。

09

《大生意人》

劇情主要分兩條線，一是男主古平原一步步智斗商戰(zhàn)，二是古平原尋找自己為何被人在考場設(shè)計陷害的真相。

商戰(zhàn)線的金手指不算太過分，而且老看劇人都清楚陳曉的演技，演這種劇本完全是演技到位的；而演神秘的失蹤老爹的黃志忠老師亦是男主的宿敵，在虐兒子賽道上遙遙領(lǐng)先的老叔，演技免檢。

推薦一看的很大一個理由，是這個故事非常擅長結(jié)合歷史背景?！洞笊馊恕凡⒉皇钦嬲饬x的歷史正劇，但太會妙用歷史

承認了這場起義運動雖然有局限性，卻也有一定的進步性。李成和白依梅的愛情會好嗑，立足于所有觀眾都知道這場運動的結(jié)果是自相殘殺，李成必死無疑，而白依梅仍愿意見證這場烏托邦實驗的結(jié)局。

男主的商業(yè)線，最終在面對外國的長槍洋炮“打開市場”時感到深深的無力，什么人力的辛苦、窩里斗的“智慧”，怎么巧用官場的力量，在海上的軍艦面前根本不值一提時，嚴絲合縫并進了整個時代背景。

劇情到最后沒有拉大旗把屈辱史拿出來瘋狂刺激觀眾的情懷，只是清晰地講明白了國力和商業(yè)競爭的關(guān)系，充分反駁了“學習無用論”。從立意、劇情強度、cp來說都有可看性的一部劇。

10

《人之初》

《人之初》以罪案為主卻不是懸疑劇，敘事很新穎，以男女主雙視角和兩個時空雙線并行的結(jié)構(gòu)，編織出一張糾纏兩代人的命運之網(wǎng)。

90年代故事線是霓虹燈下涌動著最原始的罪惡與墮落，現(xiàn)代線則是從陰濕角落里生長出的對光明的渴求，男主高風在泥濘中掙扎的反而更具生命力。

案件尺度之大讓人窒息，殺人、埋尸、放火、毒品、情色交易……鏡頭毫不避諱地切開社會肌理，直指社會發(fā)展背后人性的貪婪與罪惡的蔓延。

但它的深刻在于探討罪惡的同時，也試圖探尋親情、倫理與身份的源頭。

血緣帶來的不是親情而是罪孽，養(yǎng)育之恩與血緣之根沖突難以調(diào)和，于是拋出尖銳拷問：人的本性究竟憑血緣定義，還是在于他選擇成為誰？

張若昀與馬思純這對“好兄弟”的對手戲也貢獻了年度演技高光。他們的相逢、相知、沖突、對峙，都充滿感染力，全是信念與情感的碰撞。

其他演員也讓人驚喜，唐嫣首次出演淪落風塵的歌女，薩日娜的養(yǎng)母孤獨而執(zhí)著，王景春是披著羊皮的老狐貍，不到最后一刻絕不露出獠牙。

能同時集齊這么多真正的演員同臺飆戲，在國產(chǎn)劇界算功德。

上一次的綜藝榜單結(jié)尾，E姐還給2025年的綜藝市場寫了幾條總結(jié)筆記，但對于長劇，如果要寫一些建議，難免又落入講好故事、選好角色的老窠臼。

不過基于行業(yè)觀察，依然想給出一些我看到的總結(jié)：

1.觀眾正在用“腳”投票，倒逼行業(yè)去泡沫。當市場熙熙攘攘時，怎么吵都是在乎，而觀眾徹底拋棄長劇，三大平臺數(shù)據(jù)破萬劇集如此之多，卻頻頻面對“注水”爭議。當數(shù)據(jù)最好的幾部劇，陷入各種質(zhì)疑聲時，用“腳”投票帶來的是徹底的擺爛，還是行業(yè)的去沫，我們明年再看。

2.題材紅利退潮，時髦人設(shè)不如真實人物。曾經(jīng)被追捧的古偶+流量，懸疑+尺度，在這一年失靈了不少，過去流行的時髦人設(shè)就能帶來演員的升咖，如今變成不如真實落地的人物更動人。

3.無法和短劇比快，那就比“深”。看到內(nèi)娛進行了不少長劇短劇化的嘗試，但實驗結(jié)果卻并不理想，把長劇做成短劇目前看并不是一個好出路，無法依賴強情節(jié)+短平快找出路的話，不如回到長劇的源頭，從故事本身出發(fā)，給一些短劇無法替代的競爭力。

最后我想說的是，不要對長劇市場的低迷太悲觀，數(shù)據(jù)算法確實在曾經(jīng)一段時間玩壞了內(nèi)容的生產(chǎn)，但這不代表市場的水位已經(jīng)消失。

曾幾何時，上星劇霸占觀眾們的業(yè)余生活，網(wǎng)劇只是粗制濫造的代言詞，如今網(wǎng)劇已經(jīng)成為長劇的重要組成部分，而短劇又大興其道。

世界的變化總是倏忽而過，劇集市場的翻轉(zhuǎn)也并非那么深不可測，我始終相信好內(nèi)容的力量，故事與情感的魅力不會消失，長劇的下一個轉(zhuǎn)身，或許就已經(jīng)找到了新的前進方向。

在那之前，讓我們繼續(xù)為喜歡的好內(nèi)容鼓掌。

今天的深夜話題是：

2025年，你最喜歡哪部長??？

來評論區(qū)說說吧~

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