*本文為《半月談》2026年第3期內(nèi)容

繁榮的演藝市場有助于豐富群眾文化生活。然而，由于票價偏高、題材小眾、更新緩慢等原因，不少地方的演藝市場曲高和寡，演藝團體入不敷出，群眾看不到精彩演出。曲藝之鄉(xiāng)天津在全國首推惠民卡，變“補院團”為“補市民”，持續(xù)拓寬演藝市場，讓文化惠民落到實處。

讓演藝走出劇院

歷時3個多月的2025天津戲劇節(jié)雖已落幕，但精彩紛呈的演出仍讓人意猶未盡。近年來，依托歷史文化地標和深厚的文化藝術底蘊，天津相關專業(yè)院團全力投入，持續(xù)推出沉浸式演出，推動演藝文化走出劇院、走進基層。

2025年國慶中秋假期，在天津金街的一處開放廣場，伴隨著一陣爵士樂奏響，熱鬧的舞會隨即開場。黃包車夫拉著穿旗袍、執(zhí)洋扇的交際花“陳白露”亮相，歷史氣息撲面而來。

經(jīng)典話劇《日出》片段在此沉浸式上演。演出選址在劇本中的故事發(fā)生地惠中飯店門前實景演繹，讓觀眾近距離感受歷史與藝術交融的魅力。不少群眾表示，身臨其境的觀看效果比在劇院效果好。特別是一些外地游客，認為這種演出形式十分新穎且接地氣。

作為2025天津戲劇節(jié)的一部分，截至當年國慶中秋假期結(jié)束，天津9個點位共舉辦289場沉浸式戲劇演藝活動，吸引50余萬人次線下參與。同時，活動相關內(nèi)容及話題在各大社交平臺熱度持續(xù)走高，成為文旅融合發(fā)展的亮麗名片。

天津人民藝術劇院演員在演出話劇《日出》

漫步在意式風情區(qū)馬可波羅廣場的游客，游覽建筑的同時還能在角樓露臺上邂逅“茶花女”和“費加羅”。這是天津歌舞劇院在意式風情區(qū)“實景開唱”歌劇《茶花女》《費加羅的婚禮》的現(xiàn)場。與這里隔街相望的，是“中國話劇奠基人”之一李叔同的故居。

天津歌舞劇院黨委書記、院長鄭芳認為，對院團而言，沉浸式演出拓展了歌劇藝術從劇場向城市開放空間延伸的表現(xiàn)邊界，創(chuàng)新了藝術表現(xiàn)形式，擴大了藝術受眾覆蓋面；對演員而言，實景演出讓演員近距離感知現(xiàn)場觀眾反饋，互動性增強了表演感染力，為演員提升專業(yè)素養(yǎng)與臨場應變能力提供了廣闊實踐平臺；對藝術創(chuàng)作而言，意式風情區(qū)獨特的建筑景觀與深厚的文化氛圍，為藝術創(chuàng)作提供了更豐富的靈感來源和表現(xiàn)載體。

在創(chuàng)新中延展生命力

創(chuàng)新是演藝的生命力，停滯不前就會失去觀眾。因此，天津演藝創(chuàng)作不斷推陳出新。

位于天津市河北區(qū)民主道上的曹禺故居是一座建于1910年的意式建筑，《雷雨》中的精彩片段就曾在這里實景演出。如今，在毗鄰故居的曹禺劇院中，優(yōu)秀的創(chuàng)作者創(chuàng)作出了感官戲劇《尋找戲劇家》。演出時，傳統(tǒng)戲劇的觀演界限被打破，觀眾通過視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多重感官體驗方式與主角“戲劇家”筆下的角色相遇，或參與一回關于命運的逃亡，或開啟一次悲喜交加的旅程，最終幫助“戲劇家”走出創(chuàng)作困境。該戲劇推出兩年來已演出超400場，新穎的形式吸引不少人參與其中?！跋Ｍ媚贻p人的視角和方式，讓厚重歷史煥發(fā)嶄新生機?！痹搫а葙Z澤軒說。

在2025天津戲劇節(jié)上，京津冀七大院團聯(lián)袂上演融合大戲《白蛇·喜見升卿》。傳統(tǒng)戲曲《白蛇傳》中各劇種最具特色的折目被融于一體，通過各家的聲腔、身段、氣韻，展現(xiàn)戲曲傳承的精華。

北京市河北梆子劇團演員王英會說：“京評梆‘三下鍋’的多劇種聯(lián)合演出形式獨特，能讓觀眾在一臺戲中欣賞到不同劇種、不同名家、不同流派的演繹?！碧旖蚓﹦≡貉輪T王艷表示，這既滿足了不同觀眾的審美需求，也為不同劇種演員提供了交流學習的平臺。

機制保障激活市場

從2015年全年935場演出，到2025年僅上半年就有約7000場演出，天津的演藝市場愈發(fā)紅火，這背后離不開當?shù)卣拇罅Ψ龀峙c演藝院團的不懈努力。

——全國首創(chuàng)文惠卡直補群眾。演藝文化氛圍濃厚的天津，從10年前開始創(chuàng)新文化投入模式和文化惠民方式，變“補院團”為“補市民”，在全國率先推出文惠卡。“市民支付少量會員費，就能獲得政府真金白銀的文化補貼?！碧旖虮狈窖菟嚰瘓F市場營銷中心主任任博舉例說，市民支付100元即可獲得500元消費額度，并享受演出購票4至7折優(yōu)惠。

“用文藝作品傳遞思想價值、展現(xiàn)城市特色與底蘊，進而賦能城市經(jīng)濟發(fā)展?！碧旖蚴形麄鞑扛辈块L王楷夫介紹，2024年，天津累計補貼文惠卡3000萬元，推出11454場惠民演出，同比增長逾15%，觀劇總?cè)舜纬?0萬，帶動全網(wǎng)票房收入約1.5億元。文惠卡這一公共文化服務標準化、均等化新實踐，引得全國多地前來“取經(jīng)”。

——精準培育有潛力的演藝項目。天津北方演藝集團開展“扶風起飛”計劃，以小成本孵化和培育兼具藝術性和市場性的“小而美”項目，以改變部分國有院團作品形式僵化、脫離群眾、票房乏力的現(xiàn)狀。

《小國王嚕?！酚衫L本改編，投入25萬元，現(xiàn)已演出30多場次?！皟H4個月我們就收回了成本，現(xiàn)在幾乎周周有場次，場場開票即售罄。”該劇副導演莊映說，天津兒藝曾經(jīng)歷過七八年無新作品的情況，“扶風起飛”計劃激發(fā)了院團年輕一代的創(chuàng)作熱情，各投入10萬元的荒誕戲劇《賊在囧途2》和環(huán)境式話劇《玩偶之家》均是首輪演出即收回成本。

——充分利用歷史資源，沉浸式演出盤活小洋樓。過去，由于產(chǎn)權不清、修繕困難，天津一些小洋樓閑置多年。即便以博物館、紀念館等形式對外展出，單純依靠門票收入仍難以為繼。

2023年起，天津北方演藝集團在洋樓中打造沉浸式演藝展，通過融入與建筑歷史和展覽主題相匹配的沉浸式演出，疊加氛圍營造、科技應用等手段，讓觀眾獲得更豐富的文化體驗。如今，“洋樓+演出”模式在天津日漸成熟，已經(jīng)輻射至張學良故居、范竹齋舊居、曹禺劇院、吉鴻昌故居等小洋樓，文旅融合活力凸顯。

半月談記者：毛振華 宋瑞 周潤健