（來源：河北新聞網(wǎng)）

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戲曲小品《五福臨門》?！吨腥A有好戲》節(jié)目組供圖

過大年，看大戲，是刻在中國人骨子里的年俗情懷。丙午馬年正月初一晚，河北廣播電視臺(tái)《中華有好戲》2026年春節(jié)戲曲晚會(huì)以“百戲入冀 百梅爭春”為主題，譜寫了璀璨的國潮戲曲華章。作為一臺(tái)以傳統(tǒng)戲曲為主體的新春大戲，晚會(huì)憑借精心的策劃布局、強(qiáng)大的演出陣容、富有時(shí)代感的藝術(shù)表達(dá)以及高流量的傳播矩陣，在新春黃金檔成功突圍，實(shí)現(xiàn)了“被看見、被談?wù)?、被記住”。晚?huì)不僅讓梨園雅韻響徹燕趙，更實(shí)現(xiàn)了節(jié)目的內(nèi)容價(jià)值與傳播價(jià)值，為新春佳節(jié)增添了濃郁的文化年味。

■ 感受原汁原味的戲曲魅力

鑼鼓聲起，好戲開臺(tái)。38個(gè)劇種同臺(tái)亮相，最大限度呈現(xiàn)中國戲曲的藝術(shù)風(fēng)貌，推動(dòng)戲曲走向全民化、全齡化、大眾化、多元化；沈鐵梅、馮玉萍、韓再芬、于魁智、李勝素、王珮瑜等“梅花”領(lǐng)銜獻(xiàn)藝，陣容之強(qiáng)大，開近年來戲曲類電視節(jié)目先河。

戲曲是角兒的藝術(shù)，《中華有好戲》立足燕趙戲曲沃土，匯南北戲韻，聚梅香滿堂，為觀眾獻(xiàn)上一場誠意十足的梨園賀歲盛宴。當(dāng)各劇種名角兒驚艷亮相，其爐火純青的“四功五法”，令觀眾深刻感受原汁原味的傳統(tǒng)戲曲魅力。借助國粹與國潮的新春相遇，戲曲真正走進(jìn)家庭客廳，融入大眾視野。

內(nèi)容組織上，晚會(huì)緊扣新春氛圍，呈現(xiàn)了恰到好處的節(jié)日適配性。開場戲曲聯(lián)唱《梨園賀新春》，紅火熱鬧、喜氣洋洋；郝士超等領(lǐng)銜的創(chuàng)意武戲《五色趟馬》，以龍馬精神、一馬當(dāng)先呼應(yīng)春節(jié)主題；于魁智、李勝素聯(lián)袂出演的京劇《龍鳳呈祥》選段，唱詞間盡顯喜慶祥和；晉劇《大登殿》“金牌調(diào)來銀牌宣”，道盡人間團(tuán)圓美滿；川劇《賀良宵》選段，以高亢婉轉(zhuǎn)的聲腔，送上新春祝福；豫劇《抬花轎》歡天喜地，盡顯民俗韻味；戲曲小品《五福臨門》以“集五?！钡男问酱?lián)眉戶戲、平調(diào)落子、黃梅戲、龍江劇、蒲劇，傳遞闔家團(tuán)圓的幸福氣息。

節(jié)目編排上，晚會(huì)立足河北，彰顯地域特色。京津冀三地演員河北梆子聯(lián)唱，生動(dòng)詮釋三地文化協(xié)同發(fā)展的時(shí)代內(nèi)涵；“戲游河北”以唐山河頭老街為實(shí)景舞臺(tái)，拍攝越劇《追魚》創(chuàng)意MV，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典唱段與燕趙民俗風(fēng)情的創(chuàng)新融合。

■ 讓觀眾既能看戲又能入戲

戲曲文化博大精深，一招一式間蘊(yùn)含著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓。晚會(huì)邀約百戲入冀，匯聚經(jīng)典劇目，在專業(yè)性與權(quán)威性上筑牢了堅(jiān)實(shí)根基。

舞臺(tái)上，戲美、人美、景美、曲美。婉轉(zhuǎn)的唱腔、精美的戲服、靈動(dòng)的臉譜，處處彰顯典雅的東方美學(xué)。京劇的燃、昆曲的仙、豫劇的颯、黃梅戲的甜，各展風(fēng)姿、精彩紛呈。評(píng)劇《花為媒》中，十余名舞者衣袂翩躚，營造出視覺的藝術(shù)美；《武家坡2026》以珠簾為景，光影流轉(zhuǎn)間打造“一簾幽夢”的唯美意境，為愛情故事增添中國式浪漫。這些沉浸式審美體驗(yàn)，讓觀眾真切感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。

在這場戲曲盛宴中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過創(chuàng)新節(jié)目形式與舞臺(tái)表達(dá)，不斷拓展戲曲藝術(shù)的審美邊界。戲曲小品《好事成雙》中，一曲《梁?！吠瓿闪嗽絼?、黃梅戲“兩下鍋”；秦腔、滬劇、川劇同唱《紅梅贊》，一梅三綻，一曲同魂；《四大名旦醉芳華》《四大須生賀華年》互為呼應(yīng)，集中展現(xiàn)戲曲流派的百年風(fēng)華。

戲曲之美，不僅在華服美韻，更在于蘊(yùn)含其中的真善美，在于以戲曲講好中國故事、傳遞時(shí)代價(jià)值，讓觀眾既能看戲，又能入戲。

晚會(huì)現(xiàn)場，京劇名家王珮瑜唱響《三家店》，一句“兒行千里母擔(dān)憂”，道盡親情牽掛，在團(tuán)圓時(shí)節(jié)格外動(dòng)人；越劇《打金枝》選段，駙馬和公主吵架拌嘴，以家長里短般的生活化表達(dá)，貼近人心；戲曲小品《好事成雙》融入當(dāng)代話題，為別人牽紅線、搭鵲橋的紅娘，也要直面催婚……除了生活場景的共情化敘事，《五色趟馬》所展現(xiàn)的英雄氣概，《楊門女將》《破洪州》所交織的巾幗風(fēng)骨，共同構(gòu)建起昂揚(yáng)向上的價(jià)值表達(dá)。

傳承，是戲曲藝術(shù)永恒的主題。昆曲《牡丹亭》由名家攜新生代演員同臺(tái)演繹，黃梅戲《女駙馬》呈現(xiàn)“傳幫帶”梯隊(duì)格局，河南越調(diào)《收姜維》延續(xù)流派精髓，高校學(xué)子傾情演繹《最美中國戲》，戲曲小演員奉上《娃娃戲串燒》……老中青少四代同臺(tái)，清晰勾勒出傳統(tǒng)戲曲薪火相傳、生生不息的生動(dòng)圖景。

■ 戲曲從來都可以很流行

深耕青春語態(tài)，貼合年輕受眾，是晚會(huì)極具辨識(shí)度的策劃亮點(diǎn)。

跨界戲歌《游山戀》中，京劇梅派新秀郭雨昂自帶流量，精準(zhǔn)契合當(dāng)下國潮審美與短視頻傳播規(guī)律；新編《武家坡2026》在堅(jiān)守戲曲本韻的基礎(chǔ)上，優(yōu)化旋律的時(shí)尚感與傳播力，讓“寒窯十八載”的經(jīng)典情愫引發(fā)當(dāng)代共鳴；廣東漢劇《沁園春·雪》與尾聲戲歌《百梅爭春》，則以多元表達(dá)融合年輕審美，為傳統(tǒng)文化拓展了傳播路徑。這些節(jié)目主動(dòng)探索青春語態(tài)，嘗試將古老藝術(shù)與當(dāng)代審美，特別是年輕觀眾的興趣偏好接軌，讓青春力量真實(shí)在場，為傳統(tǒng)戲曲進(jìn)入新媒介場域、透過年輕態(tài)表達(dá)重構(gòu)文化認(rèn)同打造了創(chuàng)新樣本。

早在節(jié)目開播前一個(gè)月，節(jié)目便啟動(dòng)重點(diǎn)宣推，300余條優(yōu)質(zhì)短視頻持續(xù)發(fā)力，成功實(shí)現(xiàn)新春好戲未播先火、熱度領(lǐng)跑。新媒體平臺(tái)上，青春語態(tài)短視頻成為引爆傳播的流量密碼?！摆w麗穎喊你來看戲”話題實(shí)現(xiàn)裂變式傳播，以明星效應(yīng)推介家鄉(xiāng)梨園盛景；“廣電大V邀您春節(jié)看大戲”系列聯(lián)動(dòng)湖北、浙江、安徽、河北等地大V，面向粉絲傾情推介，擴(kuò)大傳播覆蓋面；“主播說好戲”專題，河北廣播電視臺(tái)主持人輪番解讀節(jié)目亮點(diǎn)，拉近與觀眾距離；“和名家一起唱”互動(dòng)活動(dòng)、“用AI打開戲曲”等趣味交互設(shè)計(jì)，構(gòu)建起異彩紛呈的融媒宣推矩陣。短視頻宣推兼顧內(nèi)容質(zhì)感與包裝新意，如陜西眉戶戲《五更鳥》被比作黃土高坡上的治愈系民謠。京劇名家王珮瑜的融媒推廣，更讓年輕人真切感受到戲曲從來都可以很流行。

值得一提的是，這份熱度與底氣并非偶然。河北廣播電視臺(tái)依托2025年《中華有好戲》“唱響中國節(jié)”品牌積淀，以端午、七夕、中秋特別節(jié)目為序章，持續(xù)向全國戲曲名家發(fā)出邀約，深耕內(nèi)容，才得以實(shí)現(xiàn)“百戲入冀 百梅爭春”的厚積薄發(fā)，成就這場梨園盛宴。

有樹木之欣榮，方有枝繁葉茂之可期?！吨腥A有好戲》2026年春節(jié)戲曲晚會(huì)為新春擂響鏗鏘鼓點(diǎn)，讓國粹與國潮雙向奔赴、同頻共振。這生動(dòng)昭示著梨園春意正蔥蘢，傳統(tǒng)好戲從未遠(yuǎn)去，亦永不過時(shí)。（劉藝萱）