這幾年央視播的年代劇是真不少，有講大院的，有講胡同的，也有講上海弄堂的，但說實(shí)話，能把那種“廠礦子弟”的青春拍得這么對味兒，這么接地氣的，還真不多見，這部剛開播的《歲月有情》，我一口氣刷完四集，心里頭那個(gè)感觸啊，就跟當(dāng)年看《鋼的琴》似的，有笑有淚，最后剩下的全是一股子熱乎勁兒。

這劇的故事，得從九十年代初的東北說起，具體點(diǎn)，是鐵西城那個(gè)叫東化廠的地方，那時(shí)候的工廠，跟現(xiàn)在的小區(qū)可不一樣，那是一個(gè)“社會”，廠里有學(xué)校，有食堂，有澡堂子，有俱樂部，甚至還有自己的醫(yī)院，住在那一片的人，爹媽是一個(gè)廠的，孩子是一個(gè)學(xué)校的，抬頭不見低頭見，誰家有點(diǎn)事兒，全廠都知道，那種人與人之間的熱絡(luò)勁兒，擱現(xiàn)在的高樓大廈里，是真難找著了。

劇里的主角叫張小滿，是廠里一個(gè)半大小子，這孩子命挺苦的，親媽走得早，爹呢，又是個(gè)不靠譜的，給他找了個(gè)后媽，沒幾天就帶著人跑南方打工去了，把他扔給了年邁的奶奶，就這么著，張小滿成了個(gè)“準(zhǔn)孤兒”，在廠里吃百家飯長大，可這孩子身上就有股勁兒，用東北話說，叫“彪”，但又不是那種傻乎乎的彪，是一種天不怕地不怕、心里頭有桿秤的“彪”，黃景瑜演這個(gè)角色，說實(shí)話，一開始我還捏把汗，畢竟他以往硬漢形象居多，但看了幾集發(fā)現(xiàn)，他這回把那種廠礦子弟身上的松弛感和倔勁兒拿捏得挺準(zhǔn)，你看他穿個(gè)舊夾克，頭發(fā)亂糟糟的，往廠門口一蹲，那味兒就對了。

跟他搭伙的是兩個(gè)好朋友，一個(gè)是廠長家的閨女嚴(yán)曉丹，關(guān)曉彤演的，這姑娘可不是那種嬌滴滴的大小姐，她身上帶著點(diǎn)東北姑娘特有的“虎”勁兒，敢作敢當(dāng)，認(rèn)準(zhǔn)了的事兒九頭牛都拉不回來，另一個(gè)是夏雷，王天辰演的，屬于那種家里管得嚴(yán)、成績好的“別人家孩子”，但心里頭也憋著一股勁兒，不是那種死板的書呆子，這三個(gè)孩子湊一塊兒，就是廠區(qū)里最亮眼的風(fēng)景，他們一塊兒上學(xué)，一塊兒下河摸魚，一塊兒在廠房的管道間里穿梭，在那個(gè)充滿機(jī)油味和煙火氣的環(huán)境里，度過了屬于他們的“陽光燦爛的日子”。

這劇的好，首先就好在它不遮著掩著，把那個(gè)時(shí)代的氣息原原本本地端到了你面前，你看那廠里的家屬樓，樓道里堆著蜂窩煤和酸菜缸；你看那小賣部，孩子們把零花錢和冰棍兒存在那兒，隨吃隨??；你看那廠里的大禮堂，逢年過節(jié)拉個(gè)橫幅，擺上塑料花，就是全廠最熱鬧的舞臺，這些細(xì)節(jié)，它不是硬塞給你的，就像是從記憶深處自然流淌出來的，讓人覺得親切、踏實(shí)。

當(dāng)然，光有細(xì)節(jié)還不夠，年代劇得有人情味兒，《歲月有情》里的人情味兒，不是靠煽情煽出來的，是靠著一個(gè)個(gè)活生生的人物堆起來的，比如說賈冰演的那個(gè)丁國強(qiáng)，他在廠里是出了名的脾氣臭，孩子們都怕他，背地里叫他“丁閻王”，可就是這么個(gè)人，在聽說張小滿幾個(gè)孩子晚上沒回家、可能困在山里的時(shí)候，二話不說，抄起手電筒就往外跑，那一嗓子“還愣著干啥，找人去！”吼出來，你就能感覺到，這人心里頭是熱的。

后來張小滿落水，是他給撈上來的，背上背下去，一路小跑送醫(yī)院，再后來，張小滿奶奶去世，孩子徹底成了孤兒，又是他，悶聲不響地把孩子領(lǐng)回了家，認(rèn)作了兒子，丁國強(qiáng)這個(gè)角色，從頭到尾沒幾句軟和話，炒個(gè)菜都跟打仗似的，可他就著咸菜喝口酒，然后把肉往張小滿碗里一夾的那個(gè)動(dòng)作，比說一萬句“爸爸疼你”都管用，這就是那個(gè)年代父輩的樣子，愛得深沉，愛得笨拙，但那份情，重得很。

還有張小滿的奶奶，老演員趙淑珍演的，真是絕了，她把那種歲月沉淀下來的慈祥和對孫輩的牽掛，演到了骨子里，有一段戲我印象特別深，廠里文藝匯演，張小滿和嚴(yán)曉丹上臺朗誦《致橡樹》，孩子演完了，滿心歡喜地回家想跟奶奶顯擺，結(jié)果推開門，屋里空空的，他滿廠子找，最后在人群里看到的是躺在那里的奶奶，那種從頂點(diǎn)瞬間墜落到谷底的失重感，那種還沒長大就要直面至親離去的悲痛，一下就擊中了你，奶奶是去看了孫子表演的，她躲在角落里，笑著看完了，然后安安靜靜地走了，她不想讓孩子分心，這是老一輩人特有的、克制的愛。

劇里也講了那個(gè)年代特有的迷茫和陣痛，九十年代中后期，國企改革，產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，曾經(jīng)輝煌無比的東化廠也面臨困境，那種大時(shí)代的浪潮，不會因?yàn)槟闶菑S長的女兒或者誰的兒子就繞道走，嚴(yán)曉丹想出國看看外面的世界，夏雷選擇去南方下海經(jīng)商，只有對這片土地感情最深的張小滿，選擇留下來，成了廠里的正式工人，三個(gè)從小形影不離的好朋友，就這么走上了完全不同的人生道路。

一個(gè)進(jìn)廠，一個(gè)出海，一個(gè)下海，這種分別，不是小孩子過家家，是時(shí)代在每個(gè)人身上刻下的印記，有人說張小滿“沒出息”，守著個(gè)要倒閉的廠子有啥用？可我覺得，這恰恰是這個(gè)角色最可貴的地方，他身上有一種質(zhì)樸的堅(jiān)守，就像他爹留給他的那把破口琴，音不準(zhǔn)了，但吹出來的調(diào)子，還是家的味道，不是所有人都得成為時(shí)代的弄潮兒，那些在浪潮退去后，依然守著故土、守著記憶的人，同樣值得尊重。

所以你看，《歲月有情》這個(gè)故事，它講的雖然是九十年代的廠礦青年，但里頭的情感和困惑，跟現(xiàn)在的年輕人其實(shí)是通的，每一代年輕人，在面對社會變革、人生選擇的時(shí)候，都會有那種不知所措的迷茫，都會有那種想抓住什么卻又無力改變的掙扎，張小滿他們仨，不就是那個(gè)年代的“小鎮(zhèn)做題家”或者“廠區(qū)留守青年”嗎？他們也想過出去闖，也想過改變命運(yùn)，但最終，有人選擇遠(yuǎn)方，有人選擇歸途，沒有誰對誰錯(cuò)，只是不同的人生而已。

這劇最打動(dòng)我的地方，就是它沒有去評判誰的選擇更高尚，也沒有把那些在時(shí)代變遷中顯得“失敗”的人當(dāng)成悲劇來寫，它給了每個(gè)人物充分的尊重和理解，尤其是對張小滿這樣的“普通人”，他可能一輩子都只是個(gè)工人，沒能大富大貴，沒能衣錦還鄉(xiāng)，但他活得認(rèn)真，活得仗義，對朋友掏心掏肺，對愛情忠貞不渝，對養(yǎng)育他的這片土地滿懷深情，這就夠了，歷史不光是由那些叱咤風(fēng)云的精英書寫的，更是由無數(shù)個(gè)像張小滿這樣的普通人組成的，他們或許微不足道，但他們身上帶著的煙火氣，他們之間真摯的情誼，才是“歲月有情”這四個(gè)字最真實(shí)的注腳。

看完前四集，我特別想知道，當(dāng)年那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的鐵三角，在分別多年后，當(dāng)廠子最終散伙，他們各自經(jīng)歷了人生起伏，再聚首時(shí)，會是怎樣一番光景？那些歲月在他們之間留下的隔閡，還能不能像小時(shí)候那樣，用一個(gè)羽毛球拍、一桶涼水就輕易化解？張小滿和嚴(yán)曉丹那段遠(yuǎn)距離的戀愛，能不能經(jīng)受住時(shí)間和現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)？還有那個(gè)當(dāng)年嗓子壞了、成全了兄弟的夏雷，他下海經(jīng)商的路上，又經(jīng)歷了什么？這些懸念，就像一根根看不見的線，牽著你往下看。

總而言之，《歲月有情》這部劇，它有九十年代東北老工業(yè)基地那種粗糲的質(zhì)感，也有少年人青春懵懂的細(xì)膩柔情；它有時(shí)代轉(zhuǎn)型帶來的陣痛和無奈，也有人與人之間相互取暖、守望相助的溫情，它不完美，但足夠真誠；它不宏大，但足夠動(dòng)人，就像一碗剛出鍋的酸菜白肉，熱氣騰騰，滋味醇厚，吃下去，從胃里暖到心里，央視這回選劇的眼光，確實(shí)毒辣，它讓我們看到了，原來年代劇，也可以這樣拍，也可以這樣有溫度，有筋骨，這，才是我心目中年代劇該有的樣子。