在很多歷史事件上，印度人的敘事和我們可以說是完全不同。我們習慣有一說一，有二說二，講究實事求是地講事實，擺道理。然而印度人的敘事習慣卻可以完全忽視事實，甚至是篡改事實，只需要能體現(xiàn)出自己很厲害，自己又贏了就可以。比如發(fā)生在2020年的加勒萬河谷沖突，印度明明吃了大虧，然而如今在他們看來卻是大勝特勝，以至于都需要建造一個紀念館來紀念那次勝利了。

在加勒萬河口什約克河西岸，印度從2023年開始就修建加勒萬戰(zhàn)爭紀念館，到2025年底，這座紀念館正式落成，由于其坐落在帕米爾高原上，印方標榜其為“世界最高戰(zhàn)爭紀念館”、建筑所處位置海拔約4500米，距離2020年加勒萬河谷沖突核心現(xiàn)場僅3公里，卻成了印度歪曲歷史、打造反向敘事的“新地標”。

2025年12月，印度防長為這座紀念設施揭幕，館內不僅為20名在沖突中喪生的印軍士兵設立銅像，還配套打造了軍事博物館、數(shù)字展廳，甚至貼心設置咖啡館、自拍點等旅游設施，打著“戰(zhàn)地觀覽”的旗號，把領土爭議區(qū)打造成了民族主義宣傳的“網(wǎng)紅打卡地”，這番操作，屬實把“自欺欺人”玩出了新高度。

要聊這座紀念館的荒誕，得先回到2020年6月15日的加勒萬河谷。當時印軍公然違背雙方軍長級會晤共識，同時也違背國際關系基本準則，跨越實控線蓄意挑釁，暴力攻擊中方交涉官兵，最終引發(fā)肢體沖突。這場由印方主動挑起的爭端，結局早已明了：印軍20人死亡、37人被俘、110人重傷，現(xiàn)場更是留下了印軍跪地投降、武器被繳的真實畫面，所以對印度方面來說是不折不扣的慘敗。

但印度可不認為自己被打敗了，而且還要反其道而行之，不僅把這場慘敗打造成“勝利史詩”，還為沖突中因指揮失誤潰逃墜河的印軍上校桑托什·巴布追授“偉大勇士”勛章，將其塑造成“戰(zhàn)斗英雄”。

更離譜的是，印度還拍攝了以加勒萬河谷沖突為背景的電影，把這位上校描繪成以一人之力硬扛數(shù)百名對方官兵，被捕之后還能摧毀軍事基地，并且上演“英雄救美”故事的傳奇人物，其夸張程度遠超抗日神劇，該電影已基本制作完畢，定于今年4月6日上映。

如今這座紀念館的落成，更是把這種反向敘事推向了新高度：印方一邊在紀念館里大肆宣揚“勝利”，一邊將其納入旅游開發(fā)項目，試圖讓到訪者都接受這套歪曲的歷史觀，甚至還在建筑設計上采用黃色屋頂?shù)闹惺斤L格，頗有幾分“偷師學藝還倒打一耙”的意味。

其實印度的這種反向敘事，并非首次出現(xiàn)，而是早已成為其處理邊境沖突的“固定套路”，堪稱一套荒誕的“贏學”邏輯。此前印巴沖突中，印度被摧毀兩套S-400防空導彈系統(tǒng)、6架戰(zhàn)斗機被擊落，飛行員被俘，明明是慘敗，卻舉國舉行10天的勝利慶?；顒?，印度媒體還憑空編造“摧毀巴基斯坦重要城市、癱瘓防空體系”的虛假新聞，即便國際社會指出其報道毫無依據(jù)，印度民眾仍固執(zhí)地相信本國的“勝利敘事”。

回溯歷史，1962年中印邊境沖突中印度慘敗到一塌糊涂，但也被其通過電影等形式歪曲，宣揚個人英雄主義，而對整建制師團被俘虜?shù)那柚蛔植惶?，以至于至今很多印度人對那次事件的真相都毫不知情，還以為自己方面取得了“偉大的勝利”。

深究背后原因，印度的反向敘事實則是政治與民族主義結合的產(chǎn)物。一方面，印度在多次邊境沖突中均未占到便宜，始終不愿正視自身失敗，只能通過歪曲歷史、打造虛假勝利來維護民族自尊心，轉移國內矛盾；另一方面，這種反向敘事也是印度政府強化民族主義、凝聚國內共識的手段，通過塑造“外部威脅”和“英雄形象”，來鞏固自身統(tǒng)治。

而此次在加勒萬河谷這一中印領土爭議區(qū)單方面修建紀念設施，更是借反向敘事進行變相的主權宣示，試圖通過這種方式強化其在爭議區(qū)的存在，這一行為違背中方主權主張，勢必加劇中印邊境對峙態(tài)勢，沖擊雙邊溝通機制，給邊境穩(wěn)定蒙上陰影。

在任何事情上，顛倒黑白的做法終究只是自欺欺人。歷史事實不會因刻意歪曲而改變，加勒萬河谷沖突的真相早已被國際社會和客觀證據(jù)所印證，印方修建紀念館、打造虛假勝利的行為，不過是在歷史長河中留下又一個荒誕可笑的印記。