一部被很多人提前“判死刑”的武俠片，突然翻身。

票房就一路逆跌沖到破6億——這年頭，能讓觀眾愿意掏錢看“刀光劍影”，已經(jīng)算奇跡了。

它豆瓣開分7.5，硬生生壓過不少同類型老片的歷史口碑，甚至被說成是《劍雨》之后多年少見的“武俠高分片”。

既然影片評(píng)分不錯(cuò)，那演員的演技又如何呢？

接下來我們就盤點(diǎn)一下。

第七名：此沙

說實(shí)話，這個(gè)排名并不丟人。

甚至可以說——

對(duì)于一個(gè)年輕演員來說，這已經(jīng)是一次漂亮的“亮劍”。

因?yàn)樗莸氖欠磁伞?/strong>

而且還是那種讓人看一眼就起雞皮疙瘩的反派。

毀容妝，瘋癲氣質(zhì)，眼神像被火燒過。

最狠的一場(chǎng)戲，是抱著岳父的頭顱。

一邊掉眼淚，一邊冷笑。

那一刻你會(huì)有一種錯(cuò)覺——他是真的在傷心。

可下一秒，你又清醒：不，他只是演給世界看。

這種“真假混合”的氣質(zhì)，是角色最迷人的地方。

不過問題也很明顯。

他的表演還停留在“外放”。

簡(jiǎn)單說就是——

你一眼就知道：他是壞人。

沒有更深層的心理暗涌。

臺(tái)詞處理也不穩(wěn)定，氣息控制像在卡殼。

但這不算致命。

因?yàn)檎嬲姆磁慎攘?，從來不是臺(tái)詞。

而是壓迫感。

總體來說，天賦有，火候還差一口氣。

第六名：謝霆鋒

諦聽這個(gè)角色，說白了，是為追刀馬而生的。

他臺(tái)詞少得可憐。

有一半時(shí)間在沙暴里揮鞭子。

但偏偏，他把那種“執(zhí)念活成命”的感覺打出來了。

沙暴對(duì)決那場(chǎng)戲，每一下?lián)]鞭，都像在逼自己。

困獸猶斗，越追越空。

臨終那句——“你不用再跑了，我也不用再追了?！?/strong>

輕得像嘆氣。

可惜，劇本沒給他太多空間。

動(dòng)機(jī)單線，人物功能明確，就是追殺。

深挖不了，只能靠氣場(chǎng)硬撐。

謝霆鋒救回了角色，但沒法把它推到更高。

第五名：陳麗君

說實(shí)話，很多人進(jìn)場(chǎng)前都在嘀咕：跨界能行嗎？

結(jié)果她一出手，就是降維打擊。

二十年的越劇武生功底，不是擺設(shè)。

馬背騎射，沙暴復(fù)仇，動(dòng)作里有韻律，像舞臺(tái)，但又不是舞臺(tái)。力道是真實(shí)的。

封神時(shí)刻，是她看到父親頭顱那一瞬。

從馬上跌落，瞳孔震顫，喉嚨里擠出來的那聲悲鳴，幾乎是生理性的疼。

你不是在看表演。

你是在被刺。

“我就是大沙暴?！?/strong>

那句嘶吼，不是臺(tái)詞，是宣戰(zhàn)。

當(dāng)然，銀幕首秀的青澀也藏不住。

前半段少女的天真，偶爾有點(diǎn)用力過猛。

臺(tái)詞的節(jié)奏感，也還在磨。

但這份沖勁，是武俠久違的血?dú)狻?/p>

第四名：吳京

吳京沒進(jìn)前三，很多人心里咯噔了一下。

他是核心，是監(jiān)制，是定海神針。

刀馬這個(gè)角色，是他這些年少見的松弛。

沒有喊口號(hào)。

沒有“雖遠(yuǎn)必誅”。

出場(chǎng)那句“刀爺我今天高興”，市井味十足。

他這次演的是個(gè)浪子，有底線，但不裝英雄。

馬背騰挪，冷兵器碰撞，那股子真實(shí)的重量感，是他帶來的。

但問題也在這。

某些情緒爆發(fā)，他還是習(xí)慣用吼和動(dòng)作去頂。

那種“戰(zhàn)狼式慣性”偶爾冒頭，會(huì)讓人跳戲。

復(fù)雜內(nèi)心戲，吳京還在找新的表達(dá)方式。

他穩(wěn)住了電影，卻沒有在演技維度上最驚艷。

第三名：李云霄

她是那種你看完電影，回家還在回味的人。

同樣越劇出身，她幾乎抹掉了舞臺(tái)痕跡。

燕子娘媚而不俗，妖而不艷。

風(fēng)塵氣是武器，但眼神里是清醒。

和陳麗君的對(duì)手戲最有火花。

一個(gè)冷，一個(gè)烈。

表面互不順眼，生死關(guān)頭卻護(hù)著她。

男人戲里，她不是花瓶。

是一抹光。

遺憾是，角色參與主線有限。

戲份多是調(diào)味，身世背景沒有展開。

她把“表”演到極致，“里”卻沒機(jī)會(huì)深挖。

但驚喜，就是驚喜。

第二名：李連杰

有些演員一出現(xiàn)，電影的氣質(zhì)會(huì)變。

李連杰就是這種人。

他的戲份并不算多，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)：他站在那里，江湖就像被點(diǎn)了一盞燈。

動(dòng)作戲里，他的速度確實(shí)會(huì)慢，但慢不是退步，是分寸——招式更精、氣更穩(wěn)，像老宗師把刀藏在袖口里。

那種悲憫不是演出來的，是歲月在他臉上落了灰。

唯一的缺點(diǎn)也簡(jiǎn)單粗暴：

戲太少。少到你剛想沉進(jìn)去，他就轉(zhuǎn)身走了。

第一名：梁家輝

這就不用繞了——他拿第一，沒爭(zhēng)議。

你看他演老莫，不是“我在演一個(gè)族長(zhǎng)”，而是“這個(gè)人本來就活在那片沙里”。

他的表演最厲害的地方在于：不炫，不顯，不用力。

你甚至能在某些瞬間忘記這是梁家輝，只剩一個(gè)背著家族、背著債、背著命的老莫。

“赤足贖罪”那場(chǎng)戲，他幾乎不靠臺(tái)詞推進(jìn)，靠的是眼神的遲疑、嘴角的僵硬、呼吸的亂——

那種“慈悲”和“決絕”同時(shí)存在的矛盾感。

他把族長(zhǎng)的樸拙和悲壯揉在一起。

不是喊出來的，是沉進(jìn)去的。

有人吐槽口音出戲。

確實(shí)，西域族長(zhǎng)一張嘴，有點(diǎn)香港口音，會(huì)讓人恍惚。

但當(dāng)情緒起來，你早忘了這些。

這就是境界。

《鏢人》破6億，不只是票房數(shù)字。

它證明武俠沒死。

只是觀眾不再為口號(hào)買單。

吳京穩(wěn)住江湖。

李連杰帶來宗師氣。

陳麗君和李云霄讓女性角色不再陪跑。

而梁家輝，用幾場(chǎng)戲告訴所有人——

什么叫真正的無痕。

你心里的第一名是誰(shuí)？