作者 王永利

山海皆可渡，詩(shī)韻永流傳。中華古典詩(shī)詞作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的璀璨瑰寶，是跨越時(shí)空、連接中西的獨(dú)特文化載體，而“詩(shī)仙”李白的詩(shī)作，以豪放疏朗的意境、凝練雋永的文字、真摯質(zhì)樸的人文情懷，成為中華文脈中最具辨識(shí)度的文化符號(hào)之一�！端陀讶恕纷鳛槔畎姿蛣e詩(shī)的經(jīng)典之作，融山水之壯闊與離別之繾綣于八句五言，將中式“以景傳情、藏情于景”的審美意境與處世情懷表達(dá)得淋漓盡致，是讀懂中式美學(xué)、理解中國(guó)人文精神的絕佳范本。

李白寫(xiě)《送友人》的時(shí)代背景眾說(shuō)紛紜，有的說(shuō)是唐玄宗開(kāi)元二十六年李白題南陽(yáng)某墻壁詩(shī)，有的說(shuō)李白于玄宗天寶六年創(chuàng)作于金陵，還有的說(shuō)李白在安徽宣城鎮(zhèn)寧橋所作，這座橋被后世改名為“別士橋”�？傊@是一首情意深長(zhǎng)的送別詩(shī)，作者通過(guò)送別環(huán)境的刻畫(huà)、氣氛的渲染，表達(dá)出依依惜別之意。

《送友人》 李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

今天，我們先來(lái)看看美國(guó)著名漢學(xué)家華茲生的譯作：

Seeing Off a Friend

by Li Bai / Tr. Burton Watson

Blue mountains bar the northern sky;

White water girds the eastern town.

Here once we part, my friend and I,

You go ten thousand miles,

Far, far from here, drifting like lonely clouds,

And by the setting sun your heart is cheered,

The parting cup that you take up

Will keep you not. Our hearts will grieve

At the whinnying of your parting horse.

（摘自Burton Watson, Chinese Lyricism: Shih Poetry from theSecond to the Twelfth Century, New York: Columbia University Press, 1971, p.138.）

華茲生的翻譯以清晰、流暢、富有詩(shī)意的現(xiàn)代英語(yǔ)著稱(chēng)，具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

第一，直譯守“信”，核心意象無(wú)遺漏。華茲生精準(zhǔn)捕捉了原詩(shī)的視覺(jué)與敘事核心：“青山/白水”“離別/萬(wàn)里行”“浮云/落日”“班馬鳴”等核心意象均完整對(duì)應(yīng)，無(wú)過(guò)度刪減或文化誤讀。其中“the whinnying ofyour parting horse”中whinnying的選用尤為細(xì)膩，比通用的neigh更貼合“蕭蕭”所指的馬低徊嘶鳴的狀態(tài)，精準(zhǔn)還原了尾句的細(xì)節(jié)畫(huà)面。

第二，跨文化適配，弱化文化隔閡。原詩(shī)“孤蓬萬(wàn)里征”的“孤蓬”是中式漂泊意象，西方文化中無(wú)此聯(lián)想，華茲生將其與“浮云游子意”融合為“Drifting like lonely clouds”，以西方讀者熟知的“浮云”意象承載漂泊的核心內(nèi)涵，避免了文化注解的繁瑣，符合其“讓譯文自己說(shuō)話”的翻譯原則；同時(shí)“ten thousand miles”直譯“萬(wàn)里”，兼顧了數(shù)字的壯闊感與英語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣。

第三，句式簡(jiǎn)潔，貼合李白原詩(shī)的疏朗風(fēng)格。華茲生未用復(fù)雜的從句或修飾詞，以短句串聯(lián)畫(huà)面（如Blue mountains bar the northern sky; White water girds the easterntown.），保留了李白原詩(shī)“景——情——事”層層推進(jìn)的疏朗明快，無(wú)堆砌辭藻的刻意感，符合其“簡(jiǎn)約直譯”的一貫風(fēng)格。

第四，前半段勉強(qiáng)押韻，較有英語(yǔ)抒情詩(shī)節(jié)奏。譯詩(shī)在前半段嘗試采用英語(yǔ)傳統(tǒng)隔行韻，如sky/I/by（/a?/）、here/cheered（/??/），韻腳呼應(yīng)自然，讀來(lái)有輕柔的節(jié)奏感，契合送別詩(shī)的舒緩基調(diào)，貼近英語(yǔ)抒情詩(shī)的簡(jiǎn)約韻律特點(diǎn)，適合西方讀者朗誦與理解。

值得商榷的地方：

首先，情感內(nèi)核有偏差，“達(dá)”的層面失準(zhǔn)。這是此譯詩(shī)最核心的問(wèn)題：原詩(shī)“落日故人情”以落日的沉緩、眷戀象征故人的惜別之情，而華茲生譯為“and by the setting sun your heart is cheered”，cheered（愉悅、振奮）與原詩(shī)的惜別、眷戀相悖，直接扭曲了原詩(shī)的情感基調(diào)，屬于關(guān)鍵的意譯錯(cuò)誤，背離了翻譯的“達(dá)”之要義。

其次，意象融合丟失層次感，刪減核心動(dòng)作。原詩(shī)中“孤蓬萬(wàn)里征”（行跡的漂泊）與“浮云游子意”（心意的漂泊）是遞進(jìn)的雙重意象，華茲生將二者融合為一句，丟失了“行跡隨心意，心意如浮云”的層次感；同時(shí)原詩(shī)“揮手自茲去”是承上啟下的關(guān)鍵動(dòng)作，華茲生完全未譯，反而增譯了“the parting cup that you take up Will keep you not”（勸酒留不�。�(shī)中并無(wú)飲酒的字句，增譯既偏離原詩(shī)內(nèi)容，又?jǐn)嗔恕皳]手——馬鳴”的動(dòng)作銜接，畫(huà)面的連貫性被打破。

再次，煉字失味，丟失原詩(shī)的動(dòng)態(tài)與壯闊美。原詩(shī)“青山橫北郭”的“橫”、“白水繞東城”的“繞”是煉字之妙，分別體現(xiàn)青山的橫亙壯闊、白水的蜿蜒靈動(dòng)；而華茲生用bar（阻隔）譯“橫”、girds（環(huán)繞）譯“繞”，雖字面準(zhǔn)確，但bar偏“阻隔”的靜態(tài)，丟失了“橫”的動(dòng)態(tài)壯闊，girds偏書(shū)面化的“環(huán)繞”，無(wú)“繞”的靈動(dòng)；此外“far, far from here”的重復(fù)略顯口語(yǔ)化且啰嗦，不如原詩(shī)“萬(wàn)里征”的簡(jiǎn)潔與空間壯闊感。

再其次，韻律斷層，后半段節(jié)奏突兀。譯詩(shī)前半段的隔行韻在后期完全斷裂，up/grieve/horse無(wú)任何韻腳呼應(yīng)，前半段的舒緩節(jié)奏感戛然而止，讀來(lái)略顯突兀，與送別詩(shī)層層遞進(jìn)的惜別情緒不符；同時(shí)“my friend and I”的直白表述，丟失了原詩(shī)含蓄的中式表達(dá)美感，李白原詩(shī)未直接點(diǎn)出“我與友”，卻以畫(huà)面暗含人物，譯詩(shī)的直白讓意境稍顯單薄。

總之，華茲生的這版譯詩(shī)，是其“中西文化適配的簡(jiǎn)約直譯”理念的典型體現(xiàn)：優(yōu)點(diǎn)在于精準(zhǔn)捕捉核心畫(huà)面、弱化西方讀者的文化隔閡，有瑕疵，瑕不掩瑜。這里，我們向這位熱心傳播中華文化的漢學(xué)家致敬！

接下來(lái)，我們看看著名翻譯家楊憲益戴乃迭的譯作：

Farewell to a Friend
by Li Bai / Tr.by Yang Xianyi & Gladys Yang

With a blue line of mountains north of the wall,
And east of the city a white-circled stream,
Here you must leave me and drift away,
Like a loosened water-plant hundreds of miles...
I shall think of you in a floating cloud,
So in the sunset think of me.
...We wave our hands to say good-bye,
And my horse is neighing again and again.

（摘自楊憲益、戴乃迭翻譯的《李白詩(shī)選》(英漢對(duì)照)外文出版社，1987年版的第118–119頁(yè)。）

楊戴譯本以其忠實(shí)、凝練著稱(chēng)，注重傳達(dá)原詩(shī)的意境和節(jié)奏，具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

第一，極致守“信”，無(wú)增譯漏譯，敘事完整。這是此譯詩(shī)最核心的亮點(diǎn)，完全貼合原詩(shī)字句與敘事邏輯：無(wú)華茲生“勸酒、心悲”的主觀增譯，也未遺漏“揮手自茲去”這一關(guān)鍵動(dòng)作，“孤蓬萬(wàn)里征”“浮云游子意”“落日故人情”“蕭蕭班馬鳴”的意象與銜接完全對(duì)應(yīng)，是所有經(jīng)典譯作中比較貼合原詩(shī)文本的版本，徹底規(guī)避了情感與內(nèi)容的偏差。

第二，情感基調(diào)精準(zhǔn)，完美契合“達(dá)”的要義。原詩(shī)的惜別、眷戀、含蓄的情感被精準(zhǔn)傳遞：“I shall think of you in a floating cloud; So in the sunset think ofme”將“浮云游子意，落日故人情”的雙向牽掛譯得直白又含蓄，無(wú)華茲生“cheered”的情感扭曲，也未像西方抒情詩(shī)那般直白抒悲，完全貼合中式送別詩(shī)“以景傳情、藏情于景”的內(nèi)核。

第三，保留原詩(shī)意象層次，未做簡(jiǎn)單融合。楊戴精準(zhǔn)區(qū)分了原詩(shī)的雙重漂泊意象：“l(fā)oosened water-plant”對(duì)應(yīng)“孤蓬”（行跡的漂泊），“floatingcloud”對(duì)應(yīng)“浮云”（心意的漂泊），保留了原詩(shī)“行跡隨心意，心意如浮云”的遞進(jìn)層次，比華茲生將二者融合的處理更貼合李白的煉意巧思。

第四，句式錯(cuò)落自然，貼合原詩(shī)的疏朗節(jié)奏。譯詩(shī)以短句為主，長(zhǎng)短錯(cuò)落（如With a blue line of mountains north of the wall, And east of thecity a white-circled stream.），還原了原詩(shī)“景-別-情-事”的層層推進(jìn)，無(wú)復(fù)雜從句堆砌，貼合李白詩(shī)歌的疏朗明快，讀來(lái)流暢自然，與送別詩(shī)的舒緩基調(diào)高度契合。

值得商榷的地方：

首先，中式意象直譯，西方讀者存在文化隔閡�！發(fā)oosened water-plant”（松散的水草）是對(duì)“孤蓬”的直譯，雖貼合原意象，但西方文化中無(wú)“蓬草漂泊”的文化聯(lián)想，水草的意象也缺乏“孤蓬”的無(wú)依、遠(yuǎn)逝之感，西方讀者難以快速理解其漂泊內(nèi)涵，不如華茲生用“l(fā)onelyclouds”適配西方閱讀習(xí)慣的處理直觀，需額外文化注解才能理解。

其次，煉字稍顯平淡，丟失原詩(shī)的煉字之妙與畫(huà)面感。原詩(shī)的煉字精華未被精準(zhǔn)還原：“青山橫北郭”的“橫”譯出連綿感，但“north of the wall”將“郭”（外城）簡(jiǎn)化為“wall”（墻），模糊了古建語(yǔ)境，丟失了原詩(shī)的空間畫(huà)面；“白水繞東城”的“繞”用“white-circled”雖字面準(zhǔn)確，但稍顯刻板，無(wú)“繞”的蜿蜒靈動(dòng)；“蕭蕭班馬鳴”的“蕭蕭”譯做“again and again”，僅體現(xiàn)馬嘶的反復(fù)，未還原“蕭蕭”所蘊(yùn)含的低徊、凄清的質(zhì)感，不如華茲生“whinnying”的細(xì)節(jié)精準(zhǔn)。

再次，數(shù)字虛指的壯闊感丟失，弱化原詩(shī)的空間意境。原詩(shī)“萬(wàn)里征”的“萬(wàn)里”是中式數(shù)字虛指，表漂泊之遠(yuǎn)、天地之闊，楊戴譯為“hundreds of miles”（數(shù)百里），將虛指變?yōu)閷?shí)指，不僅空間尺度大幅縮小，更丟失了李白詩(shī)歌特有的豪邁壯闊感，與原詩(shī)的意境落差明顯。

再其次，未刻意打磨韻律，讀來(lái)稍顯平淡。譯詩(shī)未采用英語(yǔ)詩(shī)歌的韻腳或格律，全程無(wú)押韻，雖流暢自然，但缺乏朗誦的節(jié)奏感，不如華茲生的隔行韻有輕柔的韻律美，作為抒情詩(shī)，音律的留白讓情感的傳遞稍顯單薄。

總之，楊憲益戴乃迭的譯作貼合原詩(shī)文本、情感基調(diào)精準(zhǔn)、保留意象層次與中式含蓄美，無(wú)任何主觀增刪的硬傷，最大程度還原了李白《送友人》的原作風(fēng)貌；缺點(diǎn)則源于其“忠實(shí)直譯”的原則——為保留中式意象與文本原貌，犧牲了西方讀者的文化適配性。在此向這兩位翻譯家致以敬意！

接下來(lái)，我們看看許淵沖大師的譯作：

Seeing Off a Friend
by Li Bai / Tr.by Xu Yuanchong

Green mountains bar the northern sky,
White water girds the eastern town.
Here is the place to say goodbye,
You'll drift like lonely thistle down.
With floating cloud you'll float away,
Like parting day I'll part from you.
You wave your hand and go your way,
Your steed still neighs, "Adieu, adieu!"

（摘自許淵沖《李白詩(shī)選》（漢英對(duì)照），北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，2006年，第92頁(yè)。）

許淵沖此譯是其“三美論”（意美、音美、形美）翻譯理念的經(jīng)典落地。

優(yōu)點(diǎn)：

第一，格律嚴(yán)整，極致打造“音美+形美”。采用英語(yǔ)經(jīng)典ABAB CDCD隔行韻，韻腳工整且呼應(yīng)自然：sky/goodbye/away/way（/a?/）town/down/you/adieu（/a?/~/ju?/），同時(shí)全詩(shī)為整齊的八行四言（英語(yǔ)短句），與原詩(shī)五言律詩(shī)的對(duì)仗工整、句式對(duì)稱(chēng)相呼應(yīng)，讀來(lái)節(jié)奏明快、朗朗上口，兼具朗誦的韻律美與視覺(jué)的形式美。這一點(diǎn)遠(yuǎn)超華茲生的“部分押韻”與楊戴的“無(wú)韻散譯”，真正讓譯詩(shī)成為“詩(shī)”而非“詩(shī)意散文”。

第二，意美精準(zhǔn)，情感與意象雙貼合。“Like parting day I'll part from you”將“落日故人情”的沉緩、不舍譯得含蓄又有詩(shī)意，落日的意象與離別之情渾然一體。意象上兼顧“原詩(shī)本貌”與“西方理解”，“孤蓬”譯lonely thistle down（薊花絨），既貼合蓬草輕盈漂泊的物理特征，西方讀者也能通過(guò)“薊花絨隨風(fēng)飄散”理解漂泊內(nèi)涵，比楊戴“l(fā)oosened water-plant”的文化隔閡、華茲生“融合浮云”的層次丟失更優(yōu)，完美平衡了中式意象與西方審美。

第三，煉字精巧，還原原詩(shī)的動(dòng)態(tài)與含蓄美。保留原詩(shī)“景-別-情-事”的層層推進(jìn)，“You wave your hand and go your way”精準(zhǔn)還原“揮手自茲去”的動(dòng)作連貫，無(wú)增譯漏譯。尾句“Your steed still neighs, "Adieu, adieu!"”以法語(yǔ)“Adieu”（鄭重的道別）將馬的“蕭蕭鳴”轉(zhuǎn)化為“如人語(yǔ)的惜別”，既貼合原詩(shī)“以景結(jié)情”的含蓄，又添了雅致的詩(shī)意。以“drift like lonely thistle down”的意合方式體現(xiàn)“萬(wàn)里征”的虛指壯闊，保留了李白詩(shī)歌的豪邁感。

第四，信達(dá)雅融合，無(wú)主觀增刪的硬傷。許譯既做到“信”（貼合原詩(shī)文本、意象、情感），又實(shí)現(xiàn)“達(dá)”（英語(yǔ)表達(dá)流暢自然，無(wú)中式英語(yǔ)），更達(dá)成“雅”（格律優(yōu)美、煉字精巧、詩(shī)意雋永）。對(duì)比華茲生增譯“勸酒”、楊戴煉字平淡，許譯無(wú)任何主觀增刪，卻在細(xì)節(jié)處做了藝術(shù)化提升，真正實(shí)現(xiàn)了古典詩(shī)詞英譯的超高境界。

值得商榷的地方：

首先，為格律稍作遷就，部分煉字略有瑕疵。為貼合嚴(yán)整的韻腳與句式，部分煉字稍顯刻意：“Green mountainsbar the northern sky”的“bar”（阻隔）與華茲生一致，雖字面準(zhǔn)確，但丟失了原詩(shī)“橫”的橫亙壯闊與動(dòng)態(tài)美，稍顯靜態(tài)。“Likeparting day I'll part from you”中“part”重復(fù)，為了韻腳與格律刻意疊加，讀來(lái)略有贅感�！癏ere is the place to say goodbye”稍顯直白，不如原詩(shī)“此地一為別”的簡(jiǎn)潔凝練，句式稍顯啰嗦。

其次，部分意象的西方適配性仍不夠通達(dá)�！皌histle down”（薊花絨）雖比楊戴的“水草”更優(yōu)，但西方讀者對(duì)其“漂泊”的文化聯(lián)想，仍不如華茲生“l(fā)onely clouds”（浮云）直接，少數(shù)西方讀者可能需要輕微的文化注解，不如華茲生的意象適配性更直觀。

再次，尾句輕微增譯，偏離原詩(shī)的極致含蓄。原詩(shī)“蕭蕭班馬鳴”僅寫(xiě)馬的嘶鳴，無(wú)任何道別的文字，許譯增譯“Adieu, adieu!”，雖讓情感更鮮明，但相比楊戴的純直譯，稍顯偏離原詩(shī)“藏情于景、點(diǎn)到即止”的極致含蓄，屬于“為藝術(shù)化提升”而丟失了留白。

總之，許淵沖大師以嚴(yán)整的格律打造了英語(yǔ)詩(shī)歌的音美與形美，以精準(zhǔn)的煉字和意象還原了原詩(shī)的意美與豪邁，實(shí)現(xiàn)了信達(dá)雅的高度融合，對(duì)比華茲生的“中西適配優(yōu)先”、楊戴的“原詩(shī)忠實(shí)優(yōu)先”，許譯做到了二者的平衡與超越。其細(xì)微缺點(diǎn)均為“為格律做的小幅遷就”，無(wú)任何核心硬傷。在此向許淵沖大師致以敬意！

紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行。我自己試譯一下，向前輩和大師們致敬。

Farewell to a Friend

By Li Bai / Tr. by Wang Yongli

Green hills lie across the northern sky;

Clear streams coil round the eastern town.

We part here, and you go like thistledown—

To drift as free as the wind on high.

Like a cloud your heart floats, free, hovering;

As the sun sinks, my thought clings, steadfast;

A wave of hand, you drift as a reed, fast;

Your horse neighs soft through the shade, lingering.

我繼承前輩和大師的優(yōu)點(diǎn)，規(guī)避前輩和大師的缺憾，感謝前輩和大師不僅為我們探路，還護(hù)佑我們走得更遠(yuǎn)，飛得更高。我的譯作力求在古典意象的保留與英語(yǔ)詩(shī)語(yǔ)的凝練之間取得平衡，在押韻工整上，我力圖音律雋永：全詩(shī) ABBA+ABBA 的雙閉環(huán)韻式，即：上段四句的押韻第一句和第四句押尾韻，第二句和第三句押尾韻，既對(duì)仗整齊，又靈活，有音樂(lè)節(jié)奏和余音繞梁的留白。下段四句押韻皆如此，如第二句steadfast與第三句fast押韻，第一句“hovering” 與結(jié)尾的“l(fā)ingering”形成首尾呼應(yīng)，讓惜別之情藏于字間，余韻悠長(zhǎng)。

當(dāng)然，本人才疏學(xué)淺，譯作有許多不足，請(qǐng)大家不吝賜教。我愿意盡綿薄之力，為中華文化出海不打“文化折扣”而做出點(diǎn)滴貢獻(xiàn)。

當(dāng)青山橫北郭、白水繞東城的中式意境，走向世界舞臺(tái)；當(dāng)浮云游子意、落日故人情的東方情懷，要引發(fā)全球共情，《送友人》的信達(dá)雅翻譯，便不再是單純的文學(xué)譯介，而是文化強(qiáng)國(guó)背景下，中華古典詩(shī)詞跨文化傳播的一次微觀實(shí)踐，更是在人類(lèi)命運(yùn)共同體語(yǔ)境下，中華文化以自信姿態(tài)走向世界的生動(dòng)縮影。（王永利）