已經(jīng)94歲的山田洋次導(dǎo)演，又一次帶來他的新片。

由木村拓哉與倍賞千惠子共同出演的影片《東京出租車》已經(jīng)上線了，本片現(xiàn)在豆瓣評分7.7分，是近期很值得觀看的一部新片。

影片保持了山田洋次作品一貫的風(fēng)格，繼續(xù)講普通人生活中的溫柔與感動。

不過，這次的片子其實(shí)是翻拍，原版是法國片《曼妙之旅》

原版評價也不錯，講述了一個中年司機(jī)與老人的故事，不同年齡、不同性別、不同階級的兩個人，卻在這個狹小的出租車上，慢慢熟悉和了解彼此，是一個溫柔且有力量的故事。

而已經(jīng)94歲的山田洋次，選擇去翻拍這樣一部電影，顯然不只是想復(fù)述一個相同的故事。

畢竟，在他這個年紀(jì)，他拍的已經(jīng)不再只是故事了，他希望借別人的故事，去講自己的時代。

關(guān)于回憶，關(guān)于人情，最終還是想勸作為觀眾的我們好好活著。

不過，相比原版，山田洋次的版本還是溫和了很多，等于把原劇情又融入他的體系當(dāng)中。

原版中那些鋒利的、憤怒的、與制度對抗的元素，在《東京出租車》當(dāng)中變得含蓄了很多，這也讓影片成了又一部山田洋次式的人情故事。

可以感受到，原版電影當(dāng)中，最吸引山田洋次導(dǎo)演的應(yīng)該還是那個關(guān)于回憶的設(shè)定。

主角的人生即將走到盡頭，乘坐出租車漫游東京街頭，一路重逢，也是一路告別，然后講起那些曾經(jīng)經(jīng)歷過的人生故事，頗有一種記憶回望的感覺。

就好像，影片有意把旅程的起點(diǎn)設(shè)在柴又帝釋天。相信每個寅次郎的粉絲，都應(yīng)該明白，這個地方對于山田洋次導(dǎo)演意味著什么。

所以，這也是山田洋次對于自己、對倍賞千惠子、對他的記憶的一次回望。

而在回望中，作品也努力在升華劇情。

倍賞千惠子飾演的堇，她這一生咽下的種種苦楚與無奈，恰恰就是無數(shù)日本普通女性在漫長歲月里努力活下來的痕跡。

而當(dāng)這些經(jīng)歷被濃縮到一部電影中，你會發(fā)現(xiàn)，那些本該壓垮人的沉重，并沒有被處理得聲嘶力竭，而是讓所有的苦難都消解在老人那平靜的陳述當(dāng)中，沒有太多激動的情緒，只有被時間洗刷后的從容。

而這恰恰是山田洋次作品中最具魅力的地方，或者說，是他作品里一貫的情緒。

就好像他之前的阿寅系列，以及各種人情故事，都有著其東方特有的含蓄與人情表達(dá)，這也是我們最愛看他的作品的原因。

這次選擇的兩個角色也很有代表性。

一邊是木村拓哉飾演的中年個體出租車司機(jī)，他這次的角色很有挑戰(zhàn)性。

因?yàn)?，我們?shí)在太習(xí)慣了他出演各種光芒四射的行業(yè)精英，英俊、帥氣、無所不能。

但這次他的角色其實(shí)就是一個普通人，是一個每天熬夜跑車、被房租和各種賬單，以及女兒的學(xué)費(fèi)搞得焦慮到有些絕望的中年父親。

這樣的底層角色倒是很像木村拓哉之前與山田洋次合作的另一部作品，那就是《武士的一分》。

這也是山田洋次導(dǎo)演一貫的風(fēng)格了，他的作品里從來沒什么大英雄，都是些小人物，或者，這也是普通老百姓更喜歡他電影的原因吧。

因?yàn)?，這里的生活更貼近你我的生活。

就像這次的中年出租車司機(jī)，每日為生活奔波，愁房貸、愁子女教育、愁父母衰老，他身上的那股中年男人的疲憊，應(yīng)該也會讓不少男性觀眾有共鳴。

對應(yīng)的，倍賞千惠子飾演的老人堇則會更讓女性觀眾感動。

甚至，這個角色是比木村拓哉的角色還要更重的。

畢竟，倍賞千惠子對于山田洋次的作品實(shí)在太有象征意義，實(shí)在想不出還有誰比她更適合出演這樣一部回望過去的作品。

當(dāng)她坐在車?yán)?，我們看到的可不僅僅是一個80多歲的老人，更是她與山田洋次導(dǎo)演共同用大量作品構(gòu)建的松竹平民電影史。

尤其是，導(dǎo)演還在她的故事里，融入了太多女性話題表達(dá)，讓這個角色有了新的意義。

同時，飾演年輕時期堇的演員蒼井優(yōu)同樣非常出彩。相比倍賞千惠子的優(yōu)雅與從容，蒼井優(yōu)的角色其實(shí)在隱忍的同時，卻又有她的堅(jiān)韌與力量感。

這種力量甚至是超越時代的、非常勇敢的，是以當(dāng)代的視角去重看昔日的遭遇，這也就讓兩個角色有了某種跨越時空的交流。

最終，在這個角色身上，我們可以看到很多女性長輩身上的堅(jiān)韌影子。

就是這樣兩個完全不同世界的主角，各自有各自的遭遇與困擾，卻機(jī)緣巧合地在一輛出租車?yán)?，度過了難忘的一天。

尤其是，當(dāng)兩個人逐漸熟悉，挽著手漫步街頭的時候，你甚至?xí)幸恍└袆?，這好像是又一個彼此彌補(bǔ)缺憾、母與子的故事。

難得的是，電影其實(shí)并沒有給出角色遭遇的那些現(xiàn)實(shí)困擾的解決方案，但提供了又一種看待生活困境的方式。

男主角宇佐美浩二的焦慮非常真實(shí)，就像我們每天都在愁生活、愁賺錢一樣，他似乎覺得這天隨時都要塌了。

但是，相比老人堇經(jīng)歷的那漫長且充滿生死考驗(yàn)的一生，無論是他還是觀眾，都會獲得一種釋然。

這里不是在比誰更慘，而是想要告訴我們，當(dāng)你把目光拉長，長到整個人生那么長的時候。當(dāng)下那些讓你覺得喘不過氣、熬不下去的困境，其實(shí)也只是漫長歲月里的一個微小碎片。

哪怕生活一地雞毛，哪怕你只是個什么都不是的普通人，僅僅是選擇不崩潰、好好活下來這件事本身，就已經(jīng)非常了不起了。

于是，這就又回到了山田洋次作品的一貫主題當(dāng)中，人生好多苦惱，但還是要咬牙、快樂向前，好好活著。

這也恰恰是我一直很愛山田洋次導(dǎo)演作品的原因，講的雖然都是些底層人的雞毛蒜皮、家長里短，但這苦中作樂的生活當(dāng)中，卻有著他的人生大智慧。

所以，講了這么多年，他拍不膩，我們也看不膩。