《恩愛的盜賊大人》不負(fù)所望迎來(lái)了完美的Happy Ending~已預(yù)定今年最佳古裝劇！

劇情前半部分偏重浪漫氛圍，“靈魂互換”打破身份階級(jí)壁壘，讓恩祖和大君相互理解、相互拯救，成為真正的命運(yùn)共同體，推進(jìn)后半段的主線——圍繞歷史上的“中宗反正”事件，用理想化的方式撥亂反正，打造一個(gè)不再需要盜賊的盛世······

在反正事件中，與其他側(cè)重權(quán)謀、派別斗爭(zhēng)的同類題材不同，這部劇將推動(dòng)謀反的敘事中心放在了義賊吉童與站在她身后的百姓身上，為了守護(hù)吉童，于是所有人都成為了吉童。

街頭掛滿了吉童的面具，無(wú)論是兩班貴族出身的海林小姐，還是被救助過的平民百姓們，他們?cè)谀且灰狗畔律矸萜冯A，戴上了一樣的面具在城門口靜坐，這分明是一場(chǎng)起義。

在這樣的背景中，恩祖和大君的人設(shè)也完全顛覆了傳統(tǒng)性別敘事下的人物形象，可以說這也是一種敘事層面的“靈魂互換”。14集結(jié)尾和15集開頭，同一個(gè)場(chǎng)景不同的視角，兩人的內(nèi)心獨(dú)白顯出了差異——

心懷大義的恩祖負(fù)責(zé)“搞事業(yè)”，對(duì)百姓的大愛高于一切，所以一次次將對(duì)大君的真心隱藏在心底；胸?zé)o大志的大君負(fù)責(zé)“戀愛腦”，一直以來(lái)他所做的一切動(dòng)機(jī)都來(lái)自于恩祖、甚至心甘情愿代替恩祖赴死。

說大君“戀愛腦”并非貶義，在浪漫敘事中反而是對(duì)男主的一種賦魅。

一切以恩祖為中心的大君是如此溫柔，他絲毫不畏階級(jí)差異、勇敢追愛，同時(shí)又有君子風(fēng)度，尊重恩祖、不失分寸，比如最初的“追花轎”，怕恩祖的繡花鞋弄濕，在所經(jīng)之路上鋪滿鵝卵石的默默守護(hù)。

大君的每一步行動(dòng)，每一次解決問題的方式都近乎完美。臨近結(jié)局時(shí)，最大的擔(dān)憂莫過于成為王的大君與恩祖的關(guān)系走向，恩祖的身份沒有成為中殿的名分，當(dāng)后宮又太委屈···宮中生活對(duì)她來(lái)說是禁錮。

想起大君第一次遞上請(qǐng)婚書時(shí)，恩祖父親極力反對(duì)將女兒嫁入宮中，說那樣就等于把恩祖推向死亡。大君到最后也算遵守了與恩祖父親的約定，沒有將恩祖留在宮中。他拒絕國(guó)婚，也對(duì)君王的位置也沒有留戀，決心等待世子長(zhǎng)大讓位。

理由也相當(dāng)有說服力，為了不重蹈覆轍哥哥的舊路，王權(quán)之爭(zhēng)的悲劇反復(fù)上演，唯有這樣才能跳出循環(huán)。本來(lái)大君也沒有野心當(dāng)王，是被眾人推上去的、他也是因?yàn)槎髯娌畔露Q心上位。綜合來(lái)看，這樣的處理方式已經(jīng)是此局的最優(yōu)解！

大君是我看過的古裝劇中最完美的男主人設(shè)，沒有之一！

這部劇女主人設(shè)更不必多說，她是行醫(yī)救人的醫(yī)女恩祖，也是劫富濟(jì)貧的盜賊吉童，在感情中她也始終都保持著主體性，大君也深知這一點(diǎn)，所以他用了“迎接”這樣的詞。

大結(jié)局的最后一幕callback第一集，在花朵盛開的場(chǎng)面中，終于穿上那雙繡花鞋的恩祖再次奔向了大君。

第一次大君措手不及、被偷走了初吻，這一次他張開雙臂，迎接了他“恩愛的盜賊大人”。

我想這部劇的結(jié)局之所以讓人看得心滿意足，就是因?yàn)樗粋€(gè)不落地回收了所有的線索，實(shí)現(xiàn)了恩祖和大君所有的心愿，在每一個(gè)前后呼應(yīng)的場(chǎng)景中，可以感受到創(chuàng)作者的用心與真誠(chéng)，最終有一種工整而舒適的圓滿感。

雖然后記里的“前世今生”梗有點(diǎn)老套，但畢竟是恩祖的愿望······那么就感謝帥氣又慷慨、聽力還好的神如此負(fù)責(zé)的“售后服務(wù)”了~~盜賊夫婦就這樣在來(lái)世重逢，拜托就這樣二搭一部現(xiàn)代Melo吧！

整體來(lái)說，《恩愛的盜賊大人》不僅是超乎預(yù)期的程度，更是能感受到用心、帶來(lái)幸福感和滿足感的故事。16集篇幅完全不會(huì)拖沓，劇本扎實(shí)又豐富，尤其臺(tái)詞寫得很棒，作為獲公募優(yōu)秀獎(jiǎng)的新人編劇之作，能從中感受到滿滿的誠(chéng)意。

雖然從題材到故事都毫不相干，卻讓我想到今年初另一部好看的melo劇《愛情怎么翻譯》。

最初只是覺得兩部劇的男主都是溫柔掛的，加上解決問題的能力都很優(yōu)秀。雖然韓劇致力于描寫各類“現(xiàn)實(shí)中不存在的男人”，但總歸每個(gè)時(shí)期流行的類別都不一樣，比如以前流行過霸總、大叔、奶狗、daddy···今年的流行趨勢(shì)又悄悄改變了——

前陣子看過一個(gè)韓國(guó)電影人點(diǎn)評(píng)《愛翻》的節(jié)目片段，談到周浩鎮(zhèn)是擁有某種“階層涵養(yǎng)”的角色。我覺得大君也完全符合！出身王室的大君、禮儀風(fēng)度和學(xué)識(shí)都是一流，身處優(yōu)越的階層卻并無(wú)傲慢，而是懂得尊重人、溫柔且親民。

對(duì)幻想人物的需求能反映當(dāng)下時(shí)代所缺，就是因?yàn)槿狈Γ鸥軓碾娨晞≈械娜宋镏写霛M足感吧？

另外，其實(shí)細(xì)想男女主的敘事都有相似之處：強(qiáng)調(diào)女性敘事、主體性強(qiáng)、雙重身份有反轉(zhuǎn)魅力的女主——恩祖/吉童、車茂熙/都拉美；以及為女主量身打造的溫柔型男主——大君、周浩鎮(zhèn)。

《愛翻》和《恩盜》是我今年到目前為止最喜歡的兩部作品！

它們乍看是傳統(tǒng)的浪漫敘事，仔細(xì)看的話又會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)核既有新意又有深意，并不僅局限于浪漫敘事，翻譯和靈魂互換的本質(zhì)都是去理解對(duì)方，又通過對(duì)方去觀照自身。雖然可以當(dāng)簡(jiǎn)單的Melo劇消遣，但也可以深入其中、感受傳統(tǒng)故事中打開的新格局。如果用一句話總結(jié)，那么這兩部作品都是跟愛有關(guān)，卻又不僅僅是關(guān)于愛的故事！