彩鈴歌手歡子怒懟評委、白小白梁源流量罵戰(zhàn)、張信哲表情管理失敗、岳云鵬上音綜打圓場、梁源發(fā)文懟吳克群……

一開年，《有歌2026》就讓音綜圈熱鬧了一把，但奇怪的是，冷眼并沒有看到多少對于舞臺的討論，反而鋪天蓋地的都是評委和選手的罵戰(zhàn)。觀眾抱著對張信哲、譚維維、劉宇寧等一眾實(shí)力歌手的期待而來，卻滿屏都是對于節(jié)目drama現(xiàn)場的吐槽。

這勾起了冷眼的好奇心。其實(shí)早在《有歌》第一季，冷眼就關(guān)注到了這檔節(jié)目。但在當(dāng)時(shí)，節(jié)目模式較為常規(guī)，沒有太多值得拿出來說的點(diǎn)，冷眼也就沒有單獨(dú)拎出來去寫。

第二季煥新歸來，怎么就成了開年?duì)幾h最大的音綜？冷眼今天和大家一起聊一聊。

一檔標(biāo)準(zhǔn)的老衛(wèi)視音綜

打開《有歌》，撲面而來的是一種熟悉感：實(shí)力歌手與新生代音樂人的配對競演、專業(yè)評委團(tuán)的辛辣點(diǎn)評、精心設(shè)計(jì)的舞臺效果、刻意營造的緊張懸念……這幾乎是一檔標(biāo)準(zhǔn)衛(wèi)視音綜的完整樣本，涵蓋了所有“應(yīng)有”的元素。

節(jié)目模式也常規(guī)到不能再常規(guī)：每期節(jié)目邀請一位資深歌手與一位新生代音樂人組成搭檔，共同完成一首歌曲的改編與表演，隨后接受評委團(tuán)與觀眾的評判。

甚至連樂評人，都能總結(jié)出人設(shè)一覽。

節(jié)目第一期選手初登場，樂評人們就開始不留情面地“毒舌”銳評，猛刷存在感。

彩鈴歌手歡子被梁源開炮“過氣”，即便歡子拿出自己萬人演唱會(huì)的實(shí)績，也被樂評人們吐槽不夠“高雅”，影子更是直接說“哪怕在2009年，我也不會(huì)下載你的歌”。

老前輩歡子如此，新人歌手則被批得更狠。

短視頻歌手白小白的作品被樂評人們輕飄飄地總結(jié)為“只是幸運(yùn)地踩中了時(shí)代的風(fēng)口”；

哪怕已經(jīng)在業(yè)界有了不少積累的制作人劉鳳瑤，初次嘗試站在臺前，也被樂評人們質(zhì)疑更適合幕后。

除了舞臺銳評，在選手的成長敘事中，也是讓歌手唱紅臉，樂評人充當(dāng)十足的黑臉角色。

比如第五期的選手合作舞臺，節(jié)目組將選手分為兩組限時(shí)24小時(shí)共同創(chuàng)作一首原創(chuàng)歌曲。極限的時(shí)間，不夠豐富的經(jīng)驗(yàn)，再加上選手之間的默契和磨合不夠，不管是風(fēng)格年輕的高睿組，還是有制作經(jīng)驗(yàn)的劉鳳瑤組都顯得有些無措，節(jié)目組理所當(dāng)然地讓歌手和樂評人們前來指導(dǎo)。

譚維維作為歌手，憑借豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)，能給劉鳳瑤組切實(shí)可行的編曲建議，也能通過調(diào)度讓聲音的銜接更加和諧。

而樂評人梁源雖能看到舞臺問題，但也只是停留在提出問題，對于歌曲編曲和舞臺調(diào)度的幫助有限，哪怕在彩排表演時(shí)當(dāng)場發(fā)飆，撕了歌詞，罵了選手，選手也只能頂住壓力自己摸索著調(diào)整修改。

這也導(dǎo)致，雖然最終舞臺上高睿組相比于彩排有了進(jìn)步，但樂評人闡述自己的良苦用心時(shí)也并不足夠有信服力，真實(shí)的矛盾沒有被所謂的“經(jīng)驗(yàn)”疏解，反而被壓抑得更深。

而面對這些日益尖銳的矛盾，節(jié)目給出的解決方案還是經(jīng)典“合家歡”。

比如歡子、白小白和梁源的爭吵，最后還是靠岳云鵬、張信哲等一眾“和事佬”打圓場，評委們才借坡下驢，哈哈一笑避開矛盾。

甚至爭議偏移的音樂主題，節(jié)目又拿“懷舊殺”去湊。

節(jié)目討論度最高的就是歡子等一眾彩鈴歌手大聚首，當(dāng)誓言的《求佛》、王強(qiáng)的《秋天不回來》、胡楊林的《香水有毒》在舞臺上響起時(shí)，評委們也不去談什么“時(shí)代風(fēng)口”和“高雅藝術(shù)”，和全場觀眾一起回顧青春記憶，全場懷舊大合唱。

于是，我們看到了一種奇特的節(jié)目構(gòu)成：從主流電視媒體時(shí)代走出來的精英樂評人，和所謂不被主流承認(rèn)的過去彩鈴歌手和現(xiàn)在的短視頻歌手，在同一個(gè)舞臺上不斷產(chǎn)生摩擦，卻奇妙地能夠一起“包餃子”。

這直接導(dǎo)致節(jié)目的觀感割裂。

我們期待看到的是，不同路徑下走出的音樂人們之間的交流和碰撞，共同推動(dòng)“有歌”的出現(xiàn)。

但節(jié)目看到問題，卻沒有給出結(jié)果，依舊按照衛(wèi)視音綜的常用套路，讓一些本可以深入探討行業(yè)問題的爭議，只限于言語的針鋒相對上，而最終又被“大團(tuán)圓”式的和解所消解。

包裝創(chuàng)新VS邏輯創(chuàng)新

當(dāng)然，冷眼并不想全盤否定衛(wèi)視節(jié)目。

上星節(jié)目的質(zhì)量保證、穩(wěn)定的綜藝IP和國民度、經(jīng)驗(yàn)豐富的媒體團(tuán)隊(duì)，衛(wèi)視音綜對于歌手來說依舊是個(gè)好選擇，對于電視臺來說也是優(yōu)質(zhì)賽道。

但近兩年的行業(yè)頹勢，不可避免地也讓衛(wèi)視音綜有諸多限制，居高不下的版權(quán)成本、降本增效的收入壓力、體制路徑下的宣傳要求……讓衛(wèi)視音綜舉步維艱。

即便如此，衛(wèi)視音綜也出現(xiàn)了不少的優(yōu)質(zhì)節(jié)目，像是芒果的《歌手》，江蘇衛(wèi)視的《音樂緣計(jì)劃》，浙江衛(wèi)視的《天賜的聲音》……這些衛(wèi)視節(jié)目之所以能成為爆款，很大一個(gè)原因是實(shí)現(xiàn)了“底層邏輯”的創(chuàng)新。

《歌手》就是傳統(tǒng)衛(wèi)視綜藝和長視頻直播的集大成者。

闊別多年再重啟的《歌手》IP，一回歸就點(diǎn)燃了整個(gè)娛樂圈。堅(jiān)持精品綜藝的手法做好長內(nèi)容，同時(shí)又迎合當(dāng)下時(shí)代偏好，搭建整體的直播內(nèi)容，讓音樂競演綜藝給人頂級體育賽事的觀感，精準(zhǔn)把握音樂與觀眾的互動(dòng)。

既延續(xù)電視臺時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)，保留節(jié)目最經(jīng)典的核心看點(diǎn)，又結(jié)合當(dāng)下的技術(shù)和大眾需求，依舊能產(chǎn)生強(qiáng)大的影響力，《歌手》以此證明了長視頻的不可替代性。

《音樂緣計(jì)劃》則是搭建一個(gè)創(chuàng)作人與歌手需求匹配的平臺。

不愿再在行業(yè)下游扮演“裁判”和“秀場”的角色，《音樂緣計(jì)劃》選擇進(jìn)入行業(yè)上游，系統(tǒng)性解決“創(chuàng)造性匹配”的問題，讓歌手接觸到更多優(yōu)質(zhì)的新歌，讓優(yōu)秀的創(chuàng)作人不再被埋沒，在水漲船高的版權(quán)成本之下，用“原創(chuàng)”形成了多方共贏的良性循環(huán)。

即便是備受爭議的《天賜的聲音》，其實(shí)也抓住了“明星演繹抖音神曲”的時(shí)代風(fēng)口，帶領(lǐng)一眾音綜走上“熱歌”賽道。

反觀《有歌2026》，看似打造了一個(gè)有新意的模式，但這種“新”卻極為空洞。

拿第一季來說，《有歌》先導(dǎo)片中就提出了“出新”的兩重概念：“出新歌”，填補(bǔ)華語樂壇2020年代的音樂缺口；“出新人”，推出2020年代全新的音樂面孔。

出發(fā)點(diǎn)是好的，但這兩重出新，節(jié)目都沒有讓它們站得住腳。

首先，“出新歌”的重點(diǎn)不在于把歌找出來，而在于把歌推出去。

節(jié)目給歌手嘉賓冠以“尋歌官”的title，給競演設(shè)置金曲榜的賽制，還是將思維限制在音樂呈現(xiàn)上，但歌曲推出之后如何進(jìn)入市場，如何讓節(jié)目之外的觀眾聽到，卻被節(jié)目忽略了。

其次，“出新人”也絕不是讓已經(jīng)足夠有名的藝人跨賽道、炒翻紅。

像是第一季的宋佳，演員的光環(huán)注定了音樂只能成為她錦上添花的一部分，哪怕是和李宇春的合作舞臺，看起來也不像是比賽，更像是跨年晚會(huì)的一場表演。

吳克群的參加更是讓冷眼費(fèi)解不已，出過多首單曲，甚至入圍過金曲獎(jiǎng)，作品和國民度均在線，哪怕這兩年沒有那么活躍，也絕對不至于到了“新人”的隊(duì)列。

這樣的配置，冠以所謂的“推新人”，反而搶奪了真正屬于新人的光彩，沒有足夠尊重音樂。

也許是第一季的平淡沒有讓節(jié)目獲得足夠的聲量，所以第二季節(jié)目在賽制上進(jìn)行了優(yōu)化，大幅度提升了小考的篇幅與規(guī)模，引入“毒舌評委”、“音樂職場”等元素增加看點(diǎn)，更在話題度上開足馬力。

但這種“創(chuàng)新”完全是包裝上的創(chuàng)新，細(xì)究內(nèi)核，依舊是明星合作唱歌、評委點(diǎn)評的俗套模式。

實(shí)際上，音綜苦“毒舌評委”久矣。

早年音綜的樂評人，代表著音樂圈的資源，他們之所以評價(jià)辛辣，是因?yàn)闃吩u人身負(fù)“篩選”重任，他們確實(shí)能夠推動(dòng)優(yōu)秀的新人往前走，這時(shí)候的“毒舌”是有意義的。

但互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)下，樂評人早已不能掌握生殺大權(quán)，小眾歌手有自己的圈層，聽眾也有自己的內(nèi)容品味。流量邏輯替代人為篩選成為市場的新準(zhǔn)則，“毒舌評委”的定位就變得尷尬起來，就像歡子、白小白，有聽眾和流量撐腰，樂評人的意見就變得可有可無。

那么，音綜不需要樂評人了嗎？

在冷眼看來，音綜永遠(yuǎn)需要行業(yè)視角，但樂評人的定位可以不必站在選手的對立面。

音綜遇冷，難出新歌是事實(shí)，與其高高在上地指出問題，不如給出切實(shí)可行的建議。特別是對于《有歌》來說，節(jié)目的目標(biāo)就是推新歌、推新人，那么在讓作品面對市場前，選手和樂評人應(yīng)該是一致對外的，最終目的都是給音樂帶來最大加成。

去年的音綜《讓我來唱》雖然數(shù)據(jù)一般，但樂評人模式的插入?yún)s很巧妙。節(jié)目將樂評人定位于選手和評委的中間態(tài)，觀眾投票結(jié)果產(chǎn)生后，樂評人的選擇可以直接扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，既補(bǔ)足了行業(yè)觀察的切口，也為節(jié)目增添了些許戲劇性，是今年來比較有意思的樂評人“內(nèi)容植入”。

最后，冷眼還是那句堅(jiān)持，音綜的本質(zhì)是音樂。所有的包裝、賽制、話題，都應(yīng)該服務(wù)于音樂的呈現(xiàn)與發(fā)展。當(dāng)一檔音綜開始本末倒置，將沖突置于音樂表達(dá)之上時(shí)，就已經(jīng)背離了自己的初心。

《有歌2026》中的諸多爭議，本質(zhì)上都源于這種背離。