封面新聞記者 郭浩

金沙江畔，春意正濃。隨著2月21日晚俄羅斯芭蕾舞劇院經(jīng)典劇目《天鵝湖》最后一個音符的優(yōu)雅落幕，攀枝花大劇院“馳春賀歲 花城藝宴”春節(jié)系列演出圓滿收官。據(jù)統(tǒng)計，春節(jié)期間共吸引近萬人次觀眾走進這座全新的文化地標，在藝術(shù)中感受新春的溫暖與城市的脈動。

當晚，79歲的杜勇老人坐在舒適的觀眾席中，目光緊緊追隨著舞臺上翩翩起舞的“白天鵝”。演出結(jié)束，掌聲雷動，他的眼眶微微泛紅。作為三線建設(shè)的第一代參與者，60年前，他曾在這片土地上搭起“席棚子”，用青春和汗水澆筑出共和國鋼鐵基地的雛形。“不一樣，太不一樣了?！崩先讼蛴浾吒锌溃爱斈晡覀兞餮骱?，不就是為了讓后輩們能過上這樣的好日子嗎？現(xiàn)在好了，咱們攀枝花也有了這么漂亮的大劇院，文化也有了根?！?/p>

從“席棚子”到“大劇院”，這不僅是空間的跨越，更是一座城市從物質(zhì)文明建設(shè)向精神文明建設(shè)躍升的生動縮影。

在大劇院新春演出季的觀眾席里，四代人的身影交織出一幅動人的城市畫卷。68歲的“攀二代”張秀華已經(jīng)是劇院開業(yè)一個多月來的“?？汀绷?。“孫子看兒童劇，大人聽音樂會，今天專門帶老頭子來看他念叨了半輩子的《天鵝湖》，這個年算是圓滿了?！彼χf。對于這座承載著父輩榮光的城市，她和家人不僅是建設(shè)者的后代，更是如今城市文化生活的積極參與者。

38歲的高峰站在舞臺側(cè)方，目送著一場場演出的圓滿落幕。作為“攀三代”，他從小在這座城市長大，如今以工作人員的身份守護著每一次掌聲與感動。“能在家鄉(xiāng)的文化地標工作，是一種驕傲，更是一份沉甸甸的熱愛。”他說。

而在舞臺中央，20多歲的田婧怡剛剛結(jié)束在兒童劇《愛麗絲夢游仙境》中的演出。她飾演的白皇后優(yōu)雅善良，贏得了臺下孩子們的陣陣歡呼。從四川師范大學舞蹈表演學院畢業(yè)后，這位“攀四代”本有機會留在成都發(fā)展，但得知家鄉(xiāng)大劇院招聘演員時，她毫不猶豫地回來了。“爺爺那輩人在這片荒山上建起了城市，我們這輩人，就想在這座城市里種下藝術(shù)的種子。”田婧怡說，“演白皇后對我來說，不只是圓夢，更想讓臺下的孩子們看見——夢想，離我們一點兒都不遠。”

四代人的故事，恰如這座城市的精神傳承。曾經(jīng)，攀枝花被外界視為文化的“沙漠之地”——沒有專業(yè)的舞臺，缺乏濃厚的藝術(shù)氛圍，許多懷揣夢想的年輕人不得不背井離鄉(xiāng)，奔赴更遠的地方尋找舞臺。而如今，攀枝花大劇院的落成，正在悄然改變這一切。

從1月2日德國漢諾威交響樂團奏響開幕序曲，到春節(jié)期間5部劇目7場次演出接連登臺，這座矗立于金沙江畔的文化新地標，在短短50天里，不僅填補了攀枝花專業(yè)化演藝陣地的空白，更形成了一股人才“回流效應(yīng)”。越來越多像田婧怡一樣的“攀三代”“攀四代”藝術(shù)人才，開始把目光投向家鄉(xiāng)。他們或參與劇院演出，或投身藝術(shù)教育，用自己的專業(yè)為這座城市的文化建設(shè)添磚加瓦。

春節(jié)期間，四部劇目各具特色：初一的《愛麗絲夢游仙境》、初二的原創(chuàng)兒童劇《哪吒大偵探》均由本土“攀四代”演員傾情演繹；初四被譽為“芭蕾之冠”的《吉賽爾》與初五的經(jīng)典《天鵝湖》則由俄羅斯芭蕾舞劇院呈現(xiàn)，黑天鵝32圈“揮鞭轉(zhuǎn)”點燃全場熱情。從成都來攀枝花過年的劉先生連看四場后感嘆：“從孩子的歡笑聲到屏息凝視的芭蕾，這座劇院真正做到了老少皆宜、雅俗共賞。以前在攀枝花過年可沒有這樣的文化盛宴，現(xiàn)在咱們的演出也能媲美成都了。”

攀枝花大劇院的建成投運，是攀枝花市委、市政府完善公共文化服務(wù)體系的重大民生舉措。作為四川天府劇場院線“1+5+N”全省運營網(wǎng)絡(luò)的關(guān)鍵布局，劇院由四川天府演藝集團與攀枝花文旅集團聯(lián)合運營，被譽為攀枝花的“城市會客廳”。

從鋼鐵脊梁到文化守望，從“鋼鐵之城”到“藝術(shù)花城”，攀枝花大劇院的啟航，正是這座英雄城市物質(zhì)文明與精神文明協(xié)調(diào)發(fā)展的最動人音符。今年，劇院還將輪番上演多部國內(nèi)外優(yōu)秀劇目，形成周周有演出、月月有話題、季季有活動的常態(tài)化模式，讓“陽光花城 康養(yǎng)勝地”奏響更加自信的時代樂章。