上世紀(jì)70年代的香港影壇，那叫一個百花齊放又魚龍混雜，電影分級制度還沒上線，古裝風(fēng)月片直接成了市場香餑餑。《應(yīng)召名冊》《金瓶雙艷》這類片名一聽就充滿故事，配上大膽暴露的海報，賺足了觀眾眼球。

也難怪當(dāng)時不少人吐槽風(fēng)月片低俗，可誰也沒法否認(rèn)，這片兒堆里愣是淘出了不少佳作，在構(gòu)圖、攝影和剪輯上玩出了新花樣，而1972年上映的《愛奴》，就是其中最特立獨行的那一個，哪怕過了半個世紀(jì)，依舊是香港風(fēng)月片里繞不開的經(jīng)典。

說《愛奴》是破天荒的存在，一點不夸張。它可是中國電影史上第一部女同性戀電影，何莉莉和貝蒂的那場女女吻戲，在當(dāng)年直接成了坊間重磅炸彈，街頭巷尾都在聊這事兒。

要知道在那個思想還相對保守的年代，敢拍這樣的題材，光是這份勇氣就值得豎起大拇指。

也正因這份大膽與獨特，《愛奴》成了香港風(fēng)月片里少有的風(fēng)評雙優(yōu)作品，1972年就被英國《視與聽》的影評人選為當(dāng)年“世界十大影片”，在香港電影百年百大經(jīng)典影片評選中。

它更是和《唐朝豪放女》一起，成了僅有的兩部入選的“情色電影”，這份含金量，放眼整個香港影壇都沒幾部能比。

能拍出這樣的經(jīng)典，背后的創(chuàng)作班底可都是狠角色。導(dǎo)演楚原，那是70年代邵氏武俠片的金字招牌，全港最會拍古龍的導(dǎo)演非他莫屬，1973年他拍的《七十二家房客》，直接打破了香港自開埠以來的最高票房紀(jì)錄，2018年香港金像獎也為他奉上了終身成就獎，實至名歸。

編劇邱剛健更是個鬼才，《阮玲玉》《胭脂扣》《投奔怒?！愤@些經(jīng)典作品都出自他手，筆下的故事總帶著一股子鬼魅的寒氣，愛而不得的虐心橋段被他寫得入木三分。這兩位都愛走“奇”路的創(chuàng)作者碰在一起，《愛奴》的驚艷也就成了必然。

別看《愛奴》是快50年前的老片子，現(xiàn)在再看依舊讓人眼前一亮，楚原在制作上的用心，藏在每一個鏡頭里。70年代的拍攝條件有多簡陋？

說出來可能都沒人信，常常一個院子、兩條威亞、幾個彈簧床就是全部家當(dāng)，但楚原愣是把逼仄的攝影棚拍出了深宅大院的質(zhì)感，還揉進了中國畫的雅致氣韻。

就拿片頭來說，輕紗罩住整個畫面，愛奴從睡夢中醒來，輕紗前是仕女靜臥畫，輕紗后是愛奴舞動弄梅，一靜一動、一遠一近，層次感拉滿，古典美直接溢出屏幕。

楚原還特會利用自然意象造景，通往主廂房的路上，影影綽綽的梅花、各式盆栽錯落擺放，再加上鏡頭跟著人物關(guān)系推拉搖移，瞬間就把空間的縱深感做了出來。

更絕的是他對火、雪、血、梅這些象征符號的運用，有人被謀殺，鏡頭先拍落雪的天井，雪花落在被害人身上，懸疑感里摻著寂寥；愛奴復(fù)仇時，眼前隱約的火焰，把她心里的恨意燒得淋漓盡致。

這些巧思，讓《愛奴》跳出了風(fēng)月片的固有框架，多了幾分藝術(shù)感。

《愛奴》的故事不算復(fù)雜，但人物的情感糾葛卻拍得蕩氣回腸。年輕貌美的愛奴被拐賣到妓院“四季春”，這里是女孩們失去自我、淪為商品的地方，被拐來的姑娘要先接受檢查，處女會被高價競拍，富豪高官為了漂亮的處女甚至?xí)屍祁^，接客前還要接受深蹲、頂腰，泡明礬水增強柔韌度的訓(xùn)練，想想都覺得窒息。

四季春的老鴇春姨，那是個艷若桃李卻心狠手辣的主兒，姑娘要是在競拍前丟了處女之身，她能用火烤下體的法子逼供，誰動了她的人，她直接上門索命。可就是這樣一個狠角色，卻有個軟肋——不喜男人，嗜女如命。

而愛奴的倔強和傲骨，偏偏戳中了春姨的征服欲，這個漂亮姑娘不接受檢查、不服從訓(xùn)練，卻成了春姨最看重的人。

春姨對愛奴的調(diào)教軟硬兼施，餓上幾天再用錦衣玉食誘惑，逼她看春宮現(xiàn)場，勢單力薄的愛奴最終還是被強迫接客，慘遭豪紳蹂躪。身心俱創(chuàng)的她想一死了之，被一位少年救下后，兩人計劃潛逃，可還沒踏出四季春的大門就被抓，少年為救她慘死。

從那一刻起，愛奴便明白，只要春姨活著，她就永遠逃不出這座牢籠，于是她開始偽裝自己，迎合春姨的一切需求，悄悄醞釀復(fù)仇計劃。

春姨對愛奴的感情越陷越深，甚至把畢生武藝都教給了她，可她不知道，自己教的本事，最終成了愛奴復(fù)仇的利器。那些曾經(jīng)競拍、凌辱愛奴的豪紳，開始陸續(xù)離奇死亡，愛奴的復(fù)仇大戲正式拉開。

邱剛健把癡男怨女的拉扯寫得太到位，愛奴殺了廖員外后，春姨心生懷疑，夜里假意刺殺她，試探她的武功深淺，這是愛里的猜忌；

愛奴的謀殺罪行敗露后，春姨為了護她，和所有人翻臉，卻在嘴里藏了毒藥，若愛奴背叛，便咬碎毒藥吻她，這是愛的決絕與恨意；

還有默默愛了春姨十幾年的包虎，為了她退出武林、開起妓院，卻因春姨愛上愛奴心生嫉妒，最終被春姨殺死，還砍斷了她的手臂，斷臂之愛用斷臂償還，滿是悔意。

有人說《愛奴》放在現(xiàn)在，按分級制度妥妥是三級片，片中的暴露、血腥橋段確實不小，但楚原卻把女性角色拍得格外迷人。

春姨不是扁平的“惡女”，前期心狠手辣，吮指舔血的樣子邪氣十足，可愛上愛奴后，卻變得卑微又退讓，角色的轉(zhuǎn)變讓人物瞬間飽滿。

更難得的是，片中的情欲場面一點不淫逸賣弄，反而拍得美感十足，兩場吻戲點到為止，浪漫又唯美，愛奴背叛春姨的畫面，兩人藏在影綽的梅花之后，不直白卻把情緒拉滿，場景的蘊意一下就拔高了。

也難怪《愛奴》能在海外收獲好口碑，坊間甚至有傳言，昆汀拍《殺死比爾》第一部的結(jié)尾雪中決戰(zhàn)，就是借鑒了《愛奴》的名場面。當(dāng)然這只是傳聞，但也能看出《愛奴》的影響力。

現(xiàn)在再看《愛奴》，難免會發(fā)現(xiàn)一些時代的紕漏，但它的詭異風(fēng)格、奇特構(gòu)思，還有那份敢為人先的大膽，都是現(xiàn)在的華語電影再難復(fù)刻的。

它讓我們看到，風(fēng)月片也可以不只是感官刺激，還能有深刻的人物、精巧的鏡頭和動人的情感，這大概就是《愛奴》能在香港影壇留名的原因，也是它配得上“香港風(fēng)月神片”稱號的底氣。