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以下轉(zhuǎn)載自徐老師的公眾號(hào)

你有沒有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在越來越多的作者，想著的是著急入場(chǎng)賺錢，而不是寫好一部作品。

而越是這樣的人，越容易成為空心人，完全受市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)，全心全意投機(jī)。

但變現(xiàn)的本質(zhì)不是投機(jī)，而是將更具效率地交換價(jià)值。

而很多人只是將寫小說當(dāng)作單純套利的機(jī)會(huì)，這顯然是走火入魔。

不可否認(rèn)，很多寫作者創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)就是為了謀生或?qū)ふ医輳?。于是乎，他們總是先考慮“有沒有碼字的活干”而不是“我要寫什么”。

這種功利性的動(dòng)機(jī)最終會(huì)導(dǎo)致他們的創(chuàng)作缺乏真正的內(nèi)核。

雖然有些人可能通過模仿、對(duì)標(biāo)或走捷徑獲得一些短期利益，但這種方式無法帶來真正的創(chuàng)作價(jià)值和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

小說創(chuàng)作永遠(yuǎn)關(guān)乎創(chuàng)意，永遠(yuǎn)求新求變，就算你試圖在“網(wǎng)文”的快餐文學(xué)市場(chǎng)，你同樣需要不斷推陳出新，迭代自己的作品。

甚至在網(wǎng)文的世界里，讀者會(huì)越更偏執(zhí)于自我體驗(yàn)。

而倘若你只是在為讀者提供情緒價(jià)值，那么你便是極容易被替代的，這也是那些看上去拿到了保底、全勤，以為網(wǎng)文飯好吃的小說作者很容易被讀者拋棄的原因。

情緒需求是不長(zhǎng)久，而創(chuàng)作最關(guān)鍵的是擁有別人拿不走的獨(dú)特內(nèi)核，這是區(qū)別于那些模仿者的根本所在。

正如很多人看我的視頻，學(xué)習(xí)我的風(fēng)格，但是我的那些作者相信的是我這個(gè)人，而不是我的某次表達(dá)。

你的寫作也應(yīng)如此。

一個(gè)小說作者，即使作品的結(jié)構(gòu)不夠清晰、技巧不夠成熟，只要有好的內(nèi)核，作者就會(huì)像璞玉一樣有潛力，而技巧不是不重要，只是它完全可以通過練習(xí)提升的。

所以，有價(jià)值的創(chuàng)作者一定會(huì)專注于培養(yǎng)自己的內(nèi)核，而不是僅僅追求表面的技巧或模仿他人。

我先前的視頻里說大家不要去對(duì)標(biāo)，不要去抄。就會(huì)有不少讀者在評(píng)論區(qū)說，現(xiàn)在的編輯直播選稿，就是選那些有對(duì)標(biāo)結(jié)構(gòu)的，就是選那些有縫合風(fēng)格的。

這其實(shí)很好理解，假如一部杰作是10分，部分平臺(tái)就會(huì)選擇把5分以上的相似作品都收入囊中，因?yàn)榇蠖鄶?shù)仿作只是為了解決讀者的hangover，作為讀者的備胎滿足讀者空窗期需求的。

換句話說，情緒過了，這些書就扔了。而你則誤以為有了流量就等于有了讀者信任，第二本書一定也能火，實(shí)則你只是不斷在這些臟活中浪費(fèi)時(shí)間。

這既不會(huì)積累你的讀者信任，也不會(huì)增加你的行業(yè)榮譽(yù)，反而是會(huì)破壞你的聲譽(yù)。

真正的小說家賺的是十年二十年乃至三十年源源不斷的長(zhǎng)期收益，而不是短期內(nèi)的兩三千。

自然，一個(gè)成熟的士兵有時(shí)候確實(shí)比一個(gè)尚未成熟的大將要在市場(chǎng)中要更受歡迎，但假以時(shí)日，兩者的差距必然會(huì)拉開，而擁有獨(dú)特內(nèi)核的創(chuàng)作者必然會(huì)脫穎而出。

所以，創(chuàng)作必須應(yīng)該回歸到“我為什么要寫”這個(gè)根本問題，而不是被功利性的目標(biāo)所驅(qū)動(dòng)。

真正的創(chuàng)作價(jià)值一定來源于創(chuàng)作者獨(dú)特的內(nèi)核，這是任何模仿者都無法復(fù)制的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

而時(shí)代的空心小說家只會(huì)越來越多，但這不妨礙你做出正確的選擇。

end

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作者：栩

編輯：Larry

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