“現(xiàn)在我明白，一個作家是不能用別人文字的”，這是一個86歲作家新近的感悟。

作家名叫楊本芬。說實(shí)話，作為圈外人的我之前根本不知道還有這么一個筆耕不輟的老作家。

老作家因?yàn)槔献骷?，近日暴得大名?/p>

根據(jù)“鑒抄”博主“抒情的森林”發(fā)布的對比圖，楊本芬涉嫌抄襲朱自清、余華、王朔、霍達(dá)等眾多知名作家。

對此，楊本芬在回應(yīng)中表示——

六十歲時(shí)我開始冒出寫東西的念頭。沒有接受過文學(xué)教育，沒有從事過任何與文學(xué)有關(guān)的工作，閱讀是我學(xué)習(xí)寫作的唯一途徑。我讀手邊能找到的一切讀物，像個小學(xué)生一樣勤勉地抄寫好詞好句。那些摘抄本都被我翻爛了，一些詞句和段落就印在腦子里，寫作時(shí)遇到相似的心境或場景，有時(shí)它們便會跳出來。有時(shí)候覺得別人的表達(dá)更妥帖，便也用到自己筆下。

楊本芬還展示了自己已經(jīng)翻爛的摘抄本。

這個姿態(tài)看上去很坦誠，也贏得了很多人的諒解。

有人甚至抱怨“鑒抄”博主吹毛求疵，說“天下文章一大抄，就看會抄不會抄”。

有人還舉例，王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，抄了李嘉佑“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”；王勃的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，抄了庾信的“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”。

按照現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)審視，王維確有抄襲之嫌。

但是古人不這樣認(rèn)為，彼時(shí)這種“二創(chuàng)”叫化用，而且都用得理直氣壯。

不得不承認(rèn)，沒有王維的神來之筆，誰能記得李嘉佑那句平淡無奇的原創(chuàng)。

今天再用古人的觀念去化用別人的文字，卻是不合適的，版權(quán)問題關(guān)系法律尊嚴(yán)，總得有標(biāo)準(zhǔn)和界線。

楊本芬出道再晚，也不可能不知道作家不能用別人的文字，即便她真的不知道，她還有一個身為資深編輯的女兒，不會不提醒。

我甚至猜想，這母女二人在文學(xué)上可能是二人一體，不然很難相信一個人在六十歲之后還能順利進(jìn)軍文壇。

楊本芬雖然道歉，仍不以為恥，是憑仗有幾本摘抄本在手里。

先摘后抄，也是抄。楊本芬，最終把自己的名字謄在“恥辱簿”上。

之前寂寂無名的楊本芬道歉了，有個和楊本芬情況類似的著名作家卻陷入尷尬的沉默之中。

有“陜西文壇一哥”之稱的這位賈作家，已經(jīng)無法開口，因?yàn)橐婚_口就可能是一世英名毀于一旦。

我不太相信賈作家必須抄襲才能創(chuàng)作，很早之前就讀過他的商州往事，那種獨(dú)有的氣質(zhì)靠摘抄是拼湊不出來的。

我覺得他或者說以他為代表的這一代作家可能都有集句癖，不抄不痛快。

所謂集句癖，就是看到別人的好詞好句就記下來，然后再變著法用上。

令人啼笑皆非的是，集好詞好句竟然成了當(dāng)下語文教學(xué)的一個法寶。

在我印象中，幾乎所有的語文老師都推薦家長給孩子準(zhǔn)備一個好詞好句本。

其實(shí)我不覺得好詞好句有多么重要。文貴有氣，詞句在其次。

一個好的作家，無論何時(shí)，寫什么都能讓人感受到文如其人。

踩著好詞好句本走出來一代人，往往會陷入千人一面的困境。

他們的文章都華麗麗，華麗到面目全非，在好詞好句里看不出誰是誰。

近年來，每次讀官員報(bào)告或看媒體高論，都有一種被好詞好句轟炸到頭疼欲裂的感覺。

很多好詞好句都是相互套用轉(zhuǎn)化，乍一看華麗麗，再一看空洞洞。

好詞好句是文學(xué)創(chuàng)作的三聚氰胺，副作用遲早會顯現(xiàn)。

楊作假和賈作假，俱老矣，希望新一代作家能夠跳出他人的好詞好句，寫出粗糲但純真的自己。