書法是我國特有的一門國粹，放眼全世界，能在這門藝術上搞出名堂、名家輩出的，也就中日朝韓這幾個國家了。但是，這并不意味著歐美各國就沒人對它感興趣、寫得好。網(wǎng)上曾流傳一段視頻，內(nèi)容是美國西蒙斯大學現(xiàn)代語言與文學教授阿利斯特書寫“瘦金體”，當時引得全網(wǎng)熱議和贊嘆。

如果說阿利斯特是一位熟練的書法愛好者，那么這個荷蘭人稱得上真正的書法家了，水平即使與書協(xié)會員相比，也不落下風，他就是高羅佩。高羅佩（Robert Hans van Gulik），本名羅伯特·古里克，字笑忘，號芝臺，1910年8月9日出生于荷蘭扎特芬，西方首屈一指的東方學家、外交家。

他熟練掌握希臘、拉丁、英、德、法、意、西班牙、漢、藏、梵、日等十五種語言，同時書法、文學成就斐然，他的推理小說《大唐狄公案》被譯成語言出版，而他的字則被沈尹默、于右任等盛贊不已。

在上海的沈尹默故居里，懸掛著高羅佩所寫的一幅草書挽聯(lián)，內(nèi)容為“窗前蕉葉映金井，盤里蘭花落朱欄。尹默先生大方家教正，甲申九月六月偶得新句，荷蘭高羅佩書?！贝寺?lián)在用筆上則取法于于右任。

高羅佩系統(tǒng)臨習王羲之《蘭亭序》、米芾行草等經(jīng)典，掌握了中鋒行筆的核心技法，筆畫圓勁飽滿，起筆藏鋒蓄勢，行筆勻速勁挺，收筆輕頓出鋒，可見對“錐畫沙”筆法的領悟。同時他融入個人特質(zhì)，提按變化較傳統(tǒng)帖學更為明快，短橫多以露鋒切入，轉(zhuǎn)折處略增方折意味，既保留晉人圓轉(zhuǎn)的靈動，又暗含西方書寫中線條節(jié)奏的強調(diào)。

單字結(jié)構(gòu)以王羲之、趙孟頫帖學為基準，中宮收緊，四周舒展，符合“疏處可走馬，密處不透風”的傳統(tǒng)準則。但在整體章法中，他打破傳統(tǒng)行草的連綿態(tài)勢，字距、行距更為疏朗，字數(shù)均勻，字間呼應含蓄，形成類似西方手稿的清晰節(jié)奏，這種處理既便于識讀，又暗合其對漢字結(jié)構(gòu)美學的理性認知。

高羅佩作品墨色多呈均勻，少傳統(tǒng)書法“漲墨”“飛白”的強烈對比，但仍能見到行筆緩急帶來的自然濃淡變化，長筆畫末端偶見輕微飛白，顯出行筆力度的自然衰減。書法理論家熊秉明稱其“以西方人之眼觀書法，卻得東方之神”，認為他突破了單純技法模仿，觸及書法“寫意”內(nèi)核。

其作品中傳統(tǒng)筆法與理性布局的結(jié)合，為理解書法作為文化符號的傳播提供了鮮活案例。盡管在專業(yè)技法精度上不及民國本土書家，但其對書法傳統(tǒng)的深入研習與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，突破了模仿的層面，真正領會到了書法之內(nèi)核。