作者：張弘

近年，金石篆刻家張新月，以“漢帛書”享譽(yù)津門書壇，求字者絡(luò)繹不絕，受邀參與各類雅集與展覽。我有幸得其墨寶一幅，細(xì)品之下，喜不自勝，有感于懷，遂作此文。

張新月師從著名書法家趙伯光、顧志新先生，工于帛書、漢隸與魏晉小楷，兼善刻字藝術(shù)，尤精硯銘鐫刻。早年浸淫刻竹，故其書法多添一分金石之氣，峻健清朗，骨理分明。

帛書為篆隸過渡之書體，原書于絹帛上。1973年湖南長沙馬王堆三號漢墓出土帛書，含《老子》、《黃帝四經(jīng)》等凡二十八種，計(jì)十二萬余字，為研究西漢書法之第一手資料，填補(bǔ)了中國考古學(xué)諸多空白。

帛書體勢自由，筆畫別致，線條變化豐富，節(jié)奏感強(qiáng)，頗具裝飾之美與觀賞之趣。又因筆法含蘊(yùn)圓厚，直有波折，曲有挑勢，于粗細(xì)變化中顯秀美，在點(diǎn)畫頓挫中展清韻的特點(diǎn)，令人耳目一新。

其書寫的《老子道德經(jīng)語》、《水調(diào)歌頭》等帛書作品，字體舒朗搖曳，宛若謙謙公子，風(fēng)流飄逸，玉樹臨風(fēng)；又如仗劍之士，大氣凜然，一招一式不離宗，變幻莫測不留痕跡。筆畫不拘成法，率意天真，雅趣盎然；或如長袖善舞，姿態(tài)萬千；或矯健舒展，粗獷奔放；或委婉飄逸，嫻靜如水。

與《曹全碑》、《張遷碑》用筆不同，帛書線條起伏極大，起筆收筆隨性無定，靈動巧妙，隨機(jī)生發(fā)。筆畫粗者沉厚，細(xì)者輕靈，一畫之內(nèi)，跌宕有致，于起伏中見穩(wěn)健。字勢大小錯(cuò)落、節(jié)奏多變，絲線與墨塊相映相攜，極具空靈質(zhì)樸之韻，詠懷抒情之致。

孫過庭《書譜》有言：“至若數(shù)畫并施，其形各異，眾點(diǎn)齊列，為體互乖。一點(diǎn)為一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)?！?張新月帛書中的長豎、長波、長捺，自然靈動，富于變化；或于空中搖曳，如波回、如云動、如虹飛、如煙起，強(qiáng)烈跳躍的節(jié)奏感，使縱有行橫無格，長度極為自由。在他的《沁園春·雪》、《念奴嬌·過洞庭》、《漁家傲》等作品中表現(xiàn)尤為突出。

裝裱成幅的帛書，形制精美。因豎幅長勢布局，恰如一架豎置古琴，字符流動跳躍，長短錯(cuò)落，相映成趣。隨文取勢，風(fēng)貌各異：或雄健豪邁、氣度悠然；或深情濃郁、含蓄平緩。古雅有韻、章法有度，弦音之外，自見剛健質(zhì)樸、超逸灑脫之氣。如抒壯士襟懷，如訴文者清逸，真摯沉厚，俊健內(nèi)斂，觀者無不心馳神遠(yuǎn)、余味不盡，其美妙殆不可言。

郭沫若在《古代文字之辨證的發(fā)展》中曾指出："體式簡略，形態(tài)平扁，接近于后世的隸書"。帛書字體略呈橫勢，均勻?qū)ΨQ，端肅沉靜，儀態(tài)雍容，不激不厲。張新月所作帛書，字距排布勻整，卻不失自然恣放之態(tài)；章法流暢瀟灑，字勢舒展開闊，兼以疏密、松緊、粗細(xì)、繁簡相映成趣，通篇宛若一幅精工織錦，風(fēng)神濃郁，清雅別致。

帛書非主流書體，字形簡古，不似篆隸草書那般晦澀，亦不若楷行那般直白通俗。作為小眾書體，其獨(dú)有的審美意趣愈發(fā)動人?；蜱潪榕曝遥蚩逃谥衲?，懸于廳堂、陳于案頭，皆別具一格、格調(diào)雅韻，漸為世人所賞、所藏。

捧一盞清茗，細(xì)品張新月帛書，其書不拘一格、靜氣內(nèi)蘊(yùn)，看似放逸恣肆，實(shí)則守度內(nèi)斂。字里行間，剛?cè)嵯酀?jì)、動靜相生，無論何種性情，皆可與之相諧相融，使人漸除塵俗燥氣，歸于安寧。展卷讀文、揮毫寫字，皆能自紛擾世事中抽身，重拾久違的詩意與從容。

張新月浸淫傳統(tǒng)藝術(shù)四十余載，功底深厚。其帛書既存古帛原始天然之趣，又融隸、楷、金石刻藝于一體，更合其淡泊謙和、沉穩(wěn)內(nèi)斂之性情，，故而清逸超然、含蓄多姿，如一泓清流，在書林之中厚積薄發(fā)，韻味綿長。

庚子季春于簡風(fēng)齋

張弘：央企退休，文化寫作者。在職期間牽頭組建公司書畫協(xié)會，耕耘書畫藝術(shù)評論領(lǐng)域。曾為張建會、姚少華、趙萬和、胡振聲、王炳學(xué)、張新月、姚澤民、張懷順等多位書畫名家撰寫評論，文章發(fā)表于《天津美術(shù)網(wǎng)》《大美書畫》《臺灣好報(bào)》《名家名作》等權(quán)威媒體。此外，文學(xué)作品散見于《天津每日新報(bào)》《中國電力報(bào)》《神華能源報(bào)》《抱犢雜志》《芳草地》等平面與網(wǎng)絡(luò)平臺，是一位兼具藝術(shù)視野與文學(xué)功底的寫作者。