當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

當(dāng)畫筆與時(shí)光相擁，色彩便成了丈量生活的刻度，回顧楊繼鋒的創(chuàng)作，是將四季的流轉(zhuǎn)、山河的肌理、人間的煙火凝于畫布之上，在油彩的堆疊與筆觸的起落間，完成一場與自然、與生活、與自我的深度對(duì)話。他的筆觸從齊魯大地的街巷山村走向山海之濱的漁港碼頭，再至湘西山川的秋意層疊，每一幅作品皆是對(duì)天地萬物的深情凝望，亦是對(duì)生命本真的溫柔叩問，讓平凡的人間景致在色彩的韻律里生長出動(dòng)人的藝術(shù)力量。

【一月·濟(jì)南仲宮】《涂畫的風(fēng)景》50×60cm

楊繼鋒的油畫是自然與生活的詩意轉(zhuǎn)譯，他以細(xì)膩的視覺感知捕捉著不同時(shí)節(jié)、不同地域的光影特質(zhì)，將濟(jì)南山野的溫潤、膠東海岸的清冽、張家界秋山的醇厚，都揉進(jìn)獨(dú)有的色彩語言里。藍(lán)的深沉、紅的熱烈、綠的靜謐，并非單純的顏料鋪陳，而是心緒與自然的同頻共振，是對(duì)星空的遐想、對(duì)生命的吶喊、對(duì)萬物的敬畏。他的畫面里，有山腳下人家的煙火氤氳，有霞光漫過山村的溫柔繾綣，有漁港碼頭的潮起潮落，這些人間最樸素的景致，在他的筆下褪去了世俗的瑣碎，成為自然與人文交融的詩意載體。一如宗白華所言：“一切美的光是來自心靈的源泉，沒有心靈的映射，就無所謂美?！?/p>

【二月·濟(jì)南南山】《山腳下的人家》80×120cm

在楊繼鋒的創(chuàng)作里，技法的表達(dá)始終服務(wù)于情感的傳遞，看似隨意的涂抹，實(shí)則是千錘百煉后的舉重若輕，每一筆筆觸的起落，都藏著他對(duì)畫面的反復(fù)斟酌與情感沉淀。創(chuàng)作中的偶然與必然，在他的畫布上達(dá)成了奇妙的平衡，一次不經(jīng)意的筆觸，反倒成就了畫面獨(dú)有的韻味；一場大膽的色彩嘗試，便突破了固有的表達(dá)邊界。沒有刻意的雕琢，只有對(duì)當(dāng)下的真誠記錄，這種創(chuàng)作的本真，恰如木心所說的“藝術(shù)的生命是真誠，不是真誠則無藝術(shù)”，讓他的作品擁有了直抵人心的力量。

【三月·濟(jì)南柳埠】《霞光下的山村》100×160cm

楊繼鋒的創(chuàng)作，是一場以色彩為媒的行走與記錄，更是一場關(guān)于自我與世界的精神修行。每一幅作品都作為時(shí)光的標(biāo)本，見證著自然的更迭，也見證著其藝術(shù)道路的蛻變與升華。其作品中藏著的，是對(duì)平凡生活的珍視，是對(duì)天地萬物的包容，更是一種于喧囂世間堅(jiān)守藝術(shù)赤誠的精神。

【四月·威海石島】《石島人家》60×160cm

藝術(shù)從來不是孤芳自賞的獨(dú)舞，而是靈魂與世界的對(duì)話，楊繼鋒讓觀者在他的色彩世界里，看見山河的美，看見生活的暖，也看見內(nèi)心深處對(duì)美好的無限向往。而這份對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，對(duì)生活的熱忱，終將讓他在油畫的藝術(shù)之路上，步履不停，繪就更多屬于時(shí)光與生命的動(dòng)人圖景。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

【五月·濟(jì)南長清】《郊外的農(nóng)家院子》100×160cm

【六月·煙臺(tái)龍口】《綠色漁家》100×160cm

【七月·青島嶗山仰口】《仰口碼頭》100×200cm

【八月·煙臺(tái)東口碼頭】《藍(lán)色港灣》120×200cm

【九月·青島嶗山】《嶗山的海邊》60×60cm

【十月·威海榮成】《鴨巴子灣》120×200cm

【十一月·煙臺(tái)蓬萊】《煙臺(tái)蘋果》100×200cm

【十二月·湖南張家界】《秋》120×80cm

畫家簡介

楊繼鋒，出生于內(nèi)蒙古呼倫貝爾，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省油畫學(xué)會(huì)主席團(tuán)成員，山東美協(xié)文藝雙新委員會(huì)副主任，山東畫院簽約畫家，泉城油畫學(xué)社成員。

國展參展

《收獲的港灣》入選第六屆北京國際美術(shù)作品雙年展

《厚土》入選中國精神——第四屆中國油畫展

《在遙遠(yuǎn)東方的漁港碼頭》入選第七屆北京國際美術(shù)雙年展

《港灣》入選第六屆全國中青年油畫作品展

《山里人家》入選開放與融合——首屆大芬國際油畫作品雙年展

《綠水青山之港灣》入選第十三屆全國美展

《海風(fēng)》入選第九屆（大芬）全國中青年油畫作品展

《關(guān)于港灣的記錄》入選精神·圖式——第二屆中國寫意油畫雙年展

《秋歌》入選全國新文藝群體美術(shù)作品展

《海風(fēng)》入選悲鴻風(fēng)度·首屆油畫雙年展

《山里人家》入選全國小幅美術(shù)精品展

作品收藏

《在遙遠(yuǎn)東方的漁港碼頭》中國外交部收藏

《山里人家》中國美術(shù)館收藏

《漁港》中國北京國際美術(shù)雙年展組委會(huì)收藏

《黃土情》山東美術(shù)館收藏

《山坡》寧波畫院收藏

《收獲的港灣》鳳凰美術(shù)館收藏

《南山人家》蘇州美術(shù)館收藏

《綠水青山之港灣》山東美術(shù)館收藏

《向日葵》亞洲基礎(chǔ)設(shè)施投資銀行收藏