來源：環(huán)球時報

【環(huán)球時報報道 記者 邵群玉 楊柳】由劉家成、劉洋聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，梅婷、田雨、陳昊宇領(lǐng)銜主演的溫情年代劇《好好的時光》近日播出。該劇以上世紀70年代末的“重組家庭”為切口，串聯(lián)起跨越三十年的時代變遷。近日，該劇導(dǎo)演劉家成與劉洋接受《環(huán)球時報》記者專訪，分享此次創(chuàng)作的幕后故事。劉家成表示，拍攝過去的故事是希望大家能受到啟發(fā)，更好地活在當(dāng)下。劉洋認為，“創(chuàng)作年代劇要找到一種平衡——既要讓經(jīng)歷過的人信服，還要讓當(dāng)下的觀眾覺得不遙遠?！?/p>

守住眼前的“一茶一飯”

環(huán)球時報：《好好的時光》從上世紀70年代末講起，如何讓不同代際的觀眾，尤其是年輕人產(chǎn)生情感共鳴？

劉家成：讓距離較遠的故事與當(dāng)下年輕觀眾產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，是導(dǎo)演的必修課。《生萬物》讓大家共鳴的是“把日子過出花兒來”的奮斗內(nèi)核，《好好的時光》也是如此?，F(xiàn)在的年輕人時常感到焦慮，但回頭看劇中所展現(xiàn)的父輩，他們那時也面對著生存壓力。我想傳達的是：每一代人都會遇到困難，但不能自怨自艾。先守住眼前的“一茶一飯”，只要心里有光、尋找機會，總能看到希望。

劉洋：劇集開播后，我常問身邊人有沒有追劇。我奶奶是個天一黑就睡覺的人，現(xiàn)在天天守在電視機前必須把兩集看完，連我兩個上小學(xué)的孩子也看得津津有味。老劉導(dǎo)（劉家成）常說，我們不會“按著”觀眾去接受什么。如果功利心太強，拍出來的作品就會和觀眾有隔閡。

環(huán)球時報：劇情在敘事上如何找到新意？兩位導(dǎo)演如何分工？

劉家成：我近幾年有個習(xí)慣，越是熟悉的領(lǐng)域，越想找獨特性。拍《生萬物》時，為了等冬天的實景，我們停工了四個多月，在這期間我看了《好好的時光》的劇本。年代劇有很多，但以“重組家庭”為核心敘事的很罕見，這一點吸引了我。創(chuàng)作上我與劉洋導(dǎo)演互補，他更懂年輕人喜好。

劉洋：“重組家庭”是這部劇的枝干，兩個家庭怎么擰成一股繩，是觀眾特別愿意看到的。那種“認定一個人就非她不娶”的純愛勁兒，我想是現(xiàn)在年輕人最缺少也最憧憬的。拍攝分工上，我和老劉導(dǎo)很有默契，保持大方向的統(tǒng)一，避免拍成一部拼接式的作品。

年代劇不能只還原

環(huán)球時報：拍攝時對劇本改動大嗎？如何平衡年代感和現(xiàn)代審美？

劉家成：劇本基礎(chǔ)很扎實，改動不大。但任何劇本從文字轉(zhuǎn)化為畫面時，都需要導(dǎo)演去“理順”和“豐滿”，把控呈現(xiàn)形式。比如有一場戲，原來劇本寫的是讓外國人看腰鼓戲，我們在保留民族風(fēng)和震撼感的核心元素基礎(chǔ)上，把舞蹈改成了更具視覺美感和張力的集體扇子舞。梅婷、田雨等演員常會在自己戲份拍完后等我討論后面細節(jié)，把表演上的困惑解決掉。

劉洋：我們既希望每個角色都成為時代的印記與符號，也融合了當(dāng)下年輕觀眾喜歡的“爽感”。年代劇不能只還原，而是要找到一種平衡——既要讓經(jīng)歷過的人信服，還要讓當(dāng)下的觀眾覺得不遙遠。在場景還原上我們近乎苛刻，從衣物布料到家屬院布置都有參照。同時，在貼合人物行為邏輯的基礎(chǔ)上，融入了年輕觀眾的審美觀、價值觀和愛情觀。

環(huán)球時報：劇集的輕喜劇元素是劇本設(shè)計還是自然流露？

劉家成：編劇是東北人，文字自帶東北人特有的幽默。再加上我和劉洋的創(chuàng)作習(xí)慣——能用喜劇表達就絕不用普通狀態(tài)，能用普通狀態(tài)就不故作深奧，讓劇集看似輕松，實則蘊含深刻道理。演員的狀態(tài)很放松，但前提是不能偏離劇本主線。

劉洋：無論是喜劇還是懸疑，都只是藝術(shù)表達形式，終歸都要為故事服務(wù)。從選角開始，我們就想盡可能找到和角色氣質(zhì)貼合的演員。拍攝時我經(jīng)常對演員說，最重要的是要活成角色本身，換位思考“如果我是他，我會怎么做”。

“越本土越國際”

環(huán)球時報：如何看待“長劇式微”的論調(diào)？什么樣的作品才能真正打動人心？

劉家成：我不認同短劇沖擊長劇的說法。就算沒有短劇，長劇也會面臨困境，任何一種藝術(shù)形式都不會獨霸百年。目前長劇困境的來源，說白了是供大于求，缺少精品。觀眾現(xiàn)在用口碑看劇，這倒逼創(chuàng)作者必須把內(nèi)容做到極致。《生萬物》播完后，還有人問我怎么不再延長幾集。我不在乎集數(shù)長短，一部劇3集都是爛戲照樣沒人看，一部40集的劇如果全是干貨，就會被觀眾喜歡。

劉洋：只要把長劇做到極致，觀眾不僅不會覺得冗長，甚至舍不得倍速。《生萬物》和《好好的時光》都沒有一場水戲，這聽著簡單，落實起來很難。那些看似平實的生活戲，實際上都有取舍，都蘊藏著生活的啟示。這就是長劇的魅力?，F(xiàn)在長劇壓力大，作為導(dǎo)演要承擔(dān)市場責(zé)任。我會關(guān)注觀眾評論，通過彈幕了解各年齡段收視群體的真實反饋，在批評中成長。

環(huán)球時報：全國兩會近日開幕，劉家成導(dǎo)演作為第十三、十四屆全國政協(xié)委員，有何履職感受？針對“粉圈文化”裹挾創(chuàng)作、AI盜用演員形象等現(xiàn)象，有何看法？

劉家成：我履職9年了，最大的感受是視角越來越開闊、社會責(zé)任感更強，這種責(zé)任會在我的作品中體現(xiàn)出來——作品要有營養(yǎng)、對社會有益。關(guān)于“粉圈”，我們一直提要管理。去年我特意提到“番位之爭”，現(xiàn)在不少人心思不在創(chuàng)作上，而在于怎么搶排名，甚至粉絲都想干涉藝人接戲和排名，這在從前是不可想象的?，F(xiàn)在雖然沒有徹底改變這種現(xiàn)象，但只要有人提，就會有越來越多人關(guān)注。必須加強規(guī)范，讓創(chuàng)作回歸本質(zhì)。

至于AI，我們一直很關(guān)注，它是很好的工具，我們要擁抱但不能濫用，必須守住底線，不能利用它做違背社會倫理道德的事。

環(huán)球時報：近年來，兩會上關(guān)于文藝創(chuàng)作要深入生活、扎根人民的討論不斷深化。創(chuàng)作者應(yīng)該在哪些方面發(fā)力？

劉家成：“深入生活、扎根人民”從不是空話。拍《生萬物》，我們?nèi)マr(nóng)村和農(nóng)民深入接觸；拍《好好的時光》，機械廠里的機器怎么使用，現(xiàn)場就有工人做顧問。我總是說，創(chuàng)作者不能臨時抱佛腳，必須要隨時隨地搜集素材，才能從生活中挖到寶藏。我陪夫人去菜場買菜時會觀察攤販的狀態(tài)，坐公交車會看乘客的反應(yīng)。沒有生活，創(chuàng)作的劇就不會生動。我認為，文化走出去的關(guān)鍵就是“越本土越國際”，別老想著設(shè)計點啥外國人會不會喜歡，只要能拍出濃濃的中國味道，用讓海外觀眾能理解的方式表達，就能走出去。