1、《意外》

這個反噬的設(shè)定，真的到位。那個年代的香港可是真不缺好故事。攝影很考究，前半段有意思，快節(jié)奏驚悚感演繹死神來了再到細(xì)密籌謀步步為營的工心計，但從中端開始劇情不太緊湊全靠古天樂的演技調(diào)動觀眾情緒，其實就是疑心生暗鬼，加了宿命論的神秘感。

2、《新宿事件》

電影沒有英雄，只有被現(xiàn)實逼到絕路的普通人，他告訴我們欲望能讓人站起來，也能把人徹底毀掉。異鄉(xiāng)人的身份認(rèn)同，被迫生存，最后被欲望和權(quán)力異化。把《燕尾蝶》當(dāng)成心理預(yù)期的我真的要被嚇?biāo)懒恕詾椤恫灰钩恰范甲銐蚝诎?，這部更是向著混亂暴力血腥狂飆。

3、《僵尸》

不夸張的說，那時候的麥浚龍真是橫空出世啊，港式恐怖片這么衰微的時候，拿出了這樣的作品，也或許是出道即巔峰，才讓風(fēng)林火山成了過不去的坎和執(zhí)念。充滿頹廢，衰敗，腐朽的氣味，可惜前面鋪墊很久的大戰(zhàn)最后卻只剩肉搏。

4、《老笠》

故事反轉(zhuǎn)了很多次很有意思。導(dǎo)演前半部分炫的不知所謂。中間講的漸入佳境。最后的結(jié)尾好驚艷。至于故事哪個是真哪個是假，真亦假來假亦真。還挺新奇的，各種元素齊全，反轉(zhuǎn)設(shè)置也還不錯，雖然制作成本不高，但最終的呈現(xiàn)效果并不差。

5、《踏血尋梅》

無數(shù)閃回、非線性的片段拼裝出她的過往。攝影機(jī)給人一種特權(quán)，一種能夠進(jìn)入他人生命的假象。 開頭的疑問成為了全篇的題眼。好窒息的孤獨癥，想到崩壞的雙峰鎮(zhèn)，謎一般的勞拉，還有風(fēng)林火山中那場洗掉一切的雪。 細(xì)想有很多很考究的設(shè)計，但實在是看脫力了。

6、《樹大招風(fēng)》

三段分開是三個導(dǎo)演導(dǎo)的，但是最妙的還是三個人那通電話產(chǎn)生的交叉，還是老杜監(jiān)制。小春哥有點詼諧，兇狠不足，小齊哥也是匪氣不足。林家棟的表演很細(xì)密。用反英雄反類型的方式記錄那個風(fēng)起云涌的年代，有爆點也有嘩點，本以為會是一場酣暢淋漓的體驗，卻最后充滿了對那個年代的有趣追憶，真是挺出乎意料的。

內(nèi)地未上映的6部大尺度港片，你要全看過，真是幸運了！