“這才是人民的好代表”！

兩會(huì)開始才 1 天，已有 4 位演員的建議火出圈。

他們沒有空話套話，不搞虛頭巴腦，每一句都說到老百姓心坎里，連平時(shí)愛吐槽的網(wǎng)友都忍不住點(diǎn)贊：這才是真正的人民代表！

先來說說靳東，熟悉他的人都知道，他平時(shí)說話就沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)，這次兩會(huì)的建議，更是邏輯清晰，既有專業(yè)履職的嚴(yán)謹(jǐn)性，又有文化工作者的長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光。

他重點(diǎn)提了三個(gè)方向，每一個(gè)都特別實(shí)在。

第一個(gè)就是關(guān)于遺產(chǎn)處置的，他說現(xiàn)在很多家庭，父母離世后，兄弟姐妹因?yàn)檫z產(chǎn)鬧得反目成仇，好好的親情最后變得不堪一擊。

所以他建議，建立國(guó)家級(jí)遺囑庫(kù)，而且要打造出像110、119那樣的全民共識(shí)，讓大家都知道立遺囑不是晦氣，而是對(duì)家人負(fù)責(zé)，用規(guī)范的制度，減少親人之間的爭(zhēng)執(zhí)，守住親情的底線。

第二個(gè)是網(wǎng)絡(luò)綜合治理，現(xiàn)在年輕人沉迷短視頻的問題越來越突出，刷起來就停不下來，耽誤工作、影響學(xué)習(xí)，甚至影響身心健康。

靳東沒有主張一味禁止，而是提出“疏勝于堵”，與其強(qiáng)行限制，不如多引導(dǎo)年輕人跳出短視頻的沉迷，多參與線下文化實(shí)踐，比如走進(jìn)博物館、參與傳統(tǒng)文化活動(dòng)，讓網(wǎng)絡(luò)成為助力成長(zhǎng)的工具，而不是束縛自己的枷鎖。

第三個(gè)是文藝出海，他說咱們的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚，但很多時(shí)候沒能很好地被世界看到，所以建議文藝出海要“以技為橋”，通過基層巡演、國(guó)際文化交流等方式，讓傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代表達(dá)，讓世界真正了解中國(guó)文化的魅力。

靳東的這三條建議，每一條都考慮得長(zhǎng)遠(yuǎn)，既解決當(dāng)下的痛點(diǎn)，又兼顧未來的發(fā)展，難怪被網(wǎng)友稱贊“有格局、有擔(dān)當(dāng)”。

再看甄子丹，作為功夫巨星，他說話向來直率硬朗，自帶行業(yè)話語(yǔ)權(quán)，這次的建議也全程氣場(chǎng)拉滿，既立足華語(yǔ)武俠片的發(fā)展，又有國(guó)際視野，語(yǔ)氣果斷不拖沓。

他第一個(gè)觀點(diǎn)就直擊行業(yè)痛點(diǎn)：現(xiàn)在不少華語(yǔ)武俠片，早就沒了當(dāng)年的質(zhì)感，要么靠特效堆砌，要么劇情敷衍，連最基本的“真打?qū)嵟摹倍甲霾坏健?/p>

甄子丹直言，華語(yǔ)武俠片的根就是“真打?qū)嵟摹保@是咱們區(qū)別于其他國(guó)家動(dòng)作片的核心優(yōu)勢(shì)，必須堅(jiān)守；

同時(shí)，他也提到，現(xiàn)在武俠片里的女性角色太同質(zhì)化，不是“花瓶”就是“傻白甜”，沒有靈魂，建議革新女性角色塑造，讓女性角色既有柔情，也有力量，打破固有標(biāo)簽。

其次，面對(duì)當(dāng)下火熱的AI技術(shù)對(duì)動(dòng)作電影的沖擊，尤其是Seedance 2.0這樣的AI視頻生成模型出現(xiàn)后，不少人擔(dān)心武行演員會(huì)被替代，甄子丹給出了明確的解決方案。

他建議建立“動(dòng)作捕捉+實(shí)戰(zhàn)表演”雙軌創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，AI可以作為輔助工具，提升創(chuàng)作效率，但不能替代武行演員的實(shí)戰(zhàn)表演，要保留武行的核心價(jià)值，畢竟機(jī)器沒有情感，也演不出功夫里的精氣神。

最后，他特別關(guān)注新生代武打演員的成長(zhǎng)，說現(xiàn)在很多年輕人不愿意學(xué)武打，武行人才青黃不接，建議搭建“華語(yǔ)功夫人才庫(kù)”，整合資源，對(duì)接國(guó)際制作平臺(tái)，給新生代武打演員更多機(jī)會(huì)，讓中國(guó)功夫能夠代代相傳，在國(guó)際舞臺(tái)上繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。

甄子丹的建議，句句都說到了武打行業(yè)的要害，既守住了傳統(tǒng)，又順應(yīng)了時(shí)代，盡顯老一代功夫電影人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

最讓人眼前一亮的，還要數(shù)張凱麗，她的建議犀利又務(wù)實(shí)，沒有一點(diǎn)虛的，既有著委員的擔(dān)當(dāng)，又滿是對(duì)老百姓的共情，口語(yǔ)化十足，不管是行業(yè)人還是普通家長(zhǎng)、普通人，都能產(chǎn)生共鳴。

說起影視圈的“爭(zhēng)番位”亂象，張凱麗一點(diǎn)不避諱，直言不諱地說，現(xiàn)在有些演員，不琢磨演技，一門心思爭(zhēng)番位、搶流量，甚至還有演員“帶編劇改劇情”，把好好的劇本改得面目全非，完全干預(yù)創(chuàng)作，毀了一部又一部好作品。

她強(qiáng)烈建議，必須出臺(tái)影視行業(yè)署名規(guī)范，明確演員、編劇、導(dǎo)演等各方的署名規(guī)則，嚴(yán)厲整治“爭(zhēng)番位”亂象，杜絕干預(yù)創(chuàng)作的行為，讓行業(yè)回歸本心，把精力放在打磨作品上，而不是搞內(nèi)耗。

除此之外，她還特別關(guān)注未成年人網(wǎng)絡(luò)保護(hù)，作為家長(zhǎng)們的“代言人”，她說出了很多家長(zhǎng)的心聲：現(xiàn)在孩子從小就接觸手機(jī)、平板，很容易沉迷網(wǎng)絡(luò)，甚至接觸到不良信息，讓人十分擔(dān)心。

她提出，未成年人網(wǎng)絡(luò)保護(hù)要堅(jiān)持“疏堵結(jié)合”，不能一味禁止孩子上網(wǎng)，畢竟網(wǎng)絡(luò)也是孩子認(rèn)識(shí)世界的窗口；

平臺(tái)要完善青少年模式，嚴(yán)格過濾不良信息，限制上網(wǎng)時(shí)長(zhǎng)，從源頭做好防護(hù)；

同時(shí)，學(xué)校要將網(wǎng)絡(luò)素養(yǎng)課納入日常教學(xué)，教孩子正確使用網(wǎng)絡(luò)，提高辨別是非的能力，引導(dǎo)孩子健康上網(wǎng)。

最后，張凱麗還把目光投向了新就業(yè)群體，比如穿梭在城市大街小巷的快遞小哥、外賣小哥，她說這些人是城市的“奔跑者”，每天風(fēng)里來雨里去，為大家的生活提供了極大便利，但很多時(shí)候卻得不到應(yīng)有的尊重，甚至?xí)坏箅y、被輕視。

她呼吁全社會(huì)善待新就業(yè)群體，多給他們一點(diǎn)理解和尊重，比如小區(qū)物業(yè)多給他們提供一個(gè)歇腳的地方，商家多給他們一杯熱水，普通人接收快遞時(shí)多一句謝謝，用這些小小的善意，傳遞民生溫度，讓他們?cè)诔鞘欣锔惺艿綒w屬感，就像各地打造的“暖新驛站”一樣，讓他們累了能歇腳、渴了能喝水。

張凱麗的每一條建議，都戳中了痛點(diǎn)，既為行業(yè)發(fā)聲，也為普通人撐腰，被網(wǎng)友親切稱為“最懂普通人的委員”。

最后來說說馮遠(yuǎn)征，作為北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)，他在2026年兩會(huì)的發(fā)言，始終圍繞文藝創(chuàng)作和演員培養(yǎng)，溫柔又有力量，既有對(duì)行業(yè)現(xiàn)狀的清醒認(rèn)知，也有對(duì)未來的殷切期盼。

馮遠(yuǎn)征重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，好的文藝作品，從來都不是憑空想象出來的，好演員也不是在鏡頭前裝出來的，必須扎根生活、貼近群眾，這也是他一直堅(jiān)持的理念。

他在兩會(huì)期間明確表示，希望年輕演員能更多走進(jìn)火熱的生活當(dāng)中去，他甚至計(jì)劃推動(dòng)北京人藝的年輕演員到農(nóng)村去生活一段時(shí)間，讓他們?cè)诖謇镎乙粔K地，脫掉鞋子襪子，用腳去踩一踩土地，親手播下種子，等到秋天再去收獲，不在乎收多收少，重要的是讓他們體驗(yàn)生命成長(zhǎng)的過程，感受最真實(shí)的人間煙火。

他說，現(xiàn)在很多年輕演員，剛出道就被流量裹挾，整天待在劇組里，脫離現(xiàn)實(shí)生活，演出來的角色空洞、生硬，沒有靈魂，根本打動(dòng)不了觀眾。

所以他建議，年輕演員要主動(dòng)走出舒適區(qū)，多去基層、多去田間地頭，體驗(yàn)不同人的生活，感受不同的人生，積累生活經(jīng)驗(yàn)，這樣才能塑造出有血有肉、接地氣的角色。

同時(shí)，他也關(guān)注文藝創(chuàng)作的浮躁風(fēng)氣，現(xiàn)在很多作品追求快節(jié)奏、高流量，忽略了內(nèi)容質(zhì)量，粗制濫造、敷衍了事，消耗觀眾的信任。

他呼吁，文藝工作者要堅(jiān)守初心，沉下心來打磨作品，不要被流量綁架，要注重作品的思想性和藝術(shù)性，創(chuàng)作出更多能反映時(shí)代、貼近群眾、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的好作品，讓文藝真正服務(wù)于人民。

除此之外，他還提到，要完善文藝人才培養(yǎng)體系，既要培養(yǎng)演員的專業(yè)能力，也要注重培養(yǎng)他們的職業(yè)素養(yǎng)和社會(huì)責(zé)任感，讓他們不僅能演好戲，更能做好人，成為有擔(dān)當(dāng)、有溫度的文藝工作者。

馮遠(yuǎn)征的建議，像一劑清醒針，在流量至上、快餐化創(chuàng)作盛行的當(dāng)下，提醒著每一位文藝工作者，不忘初心、扎根生活，才能走得更遠(yuǎn)。

其實(shí)，這四位演員委員的建議之所以能火出圈，核心就在于“接地氣、說真話、辦實(shí)事”。

他們沒有因?yàn)樽约菏茄輪T，就只關(guān)注拍戲、關(guān)注流量，而是跳出自己的舒適圈，俯下身子傾聽民意，把老百姓的煩惱、行業(yè)的亂象，都變成了兩會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)聲音。

影視圈的爭(zhēng)番位、干預(yù)創(chuàng)作，誰(shuí)不反感？未成年人沉迷網(wǎng)絡(luò)，哪個(gè)家長(zhǎng)不擔(dān)心？快遞小哥被輕視，誰(shuí)看了不心疼？武俠片失去初心、年輕人沉迷短視頻，誰(shuí)不著急？

靳東的沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)、甄子丹的直率硬朗、張凱麗的犀利務(wù)實(shí)、馮遠(yuǎn)征的溫柔堅(jiān)守，四種不同的風(fēng)格，卻有著同樣的初心和擔(dān)當(dāng)。

他們的建議，不僅是四位演員的履職心聲，更是億萬(wàn)普通人的真實(shí)期盼。

我們期待，這些接地氣、有溫度的建議，能夠被重視、被落實(shí)，能夠真正解決我們身邊的問題，能夠讓影視行業(yè)越來越規(guī)范，讓未成年人健康成長(zhǎng)，讓新就業(yè)群體被善待，讓中國(guó)文藝越來越好。

更期待未來，能有更多像他們一樣的代表委員，拋開光環(huán)、扎根群眾，說真話、察實(shí)情、辦實(shí)事，把老百姓的心聲帶到兩會(huì)，把溫暖和改變，送到我們每個(gè)人的身邊。

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