河北
1、《搖啊搖，搖到外婆橋》
故事不厚重，但是很壓抑。觀眾和水生的視角是基本重疊的，鏡頭語言給人的體驗感還是不錯的。上海灘的短短七天是時代的縮影，燈紅酒綠，秩序崩塌，命如草芥。 最后阿嬌和小金寶的循環(huán)雖為呼應，但總覺得有些老套生硬。鞏俐太美了，李保田老師怎么感覺喜來樂之后沒怎么見到他了。
2、《歸來》
電影避開了驚心動魄的勞改往事，用火車站年復一年的等候，替代了對那個時代的直接控訴，兩個相愛的人以最溫柔的固執(zhí)，守護著彼此再也回不去的昨天?？吹倪^程中幾次哽咽，反應時代的好電影，拍出了最真摯的愛情，肉身歸來，記憶未歸。最痛不是離別，是朝夕相伴卻永不相認。
3、《菊豆》
一個封建主義舊社會和父權主義制度下的悲劇。和《大紅燈籠》一樣的壓抑感，本質(zhì)上都是封建禮教“吃人”的體現(xiàn)。規(guī)矩在兩部片子中都反復提到，規(guī)矩是用來框住人的，而大多數(shù)人都缺少沖破規(guī)矩的勇氣。在片子進行到尾聲時，幸好在很冷的基調(diào)中有那么一絲讓我感動的地方：楊天青送給菊豆一面鏡子和一張大紅頭巾。
4、《新天龍八部之天山童姥》
林青霞、鞏俐、張敏顏值巔峰，奇幻斗法驚艷。真是個美人霸屏的年代啊。貪嗔癡都美得沒邊。且各有各的美。阿紫有這功力，要什么姐夫，要什么游坦之。鞏俐演天山童姥又美又霸氣，電影挺好看的，就是感覺有點無厘頭。
5、《荊軻刺秦王》
大受震撼。 李雪健演的秦王，是一種被巨大的權力和孤獨束縛下，用生命力在發(fā)癲，悲苦溢出屏幕。第一次感覺到演技可以如此復雜而有爆發(fā)力，也明白了舞臺劇式的表演確實是一種很純粹的情緒載體。 劇作不復雜，卻在玻璃瓶里裝了原子彈。
6、《風月》
好片，但是沒辦法一次性看完，看一會停一會，相當難受，很沉重。鏡頭語言和美學沒得說，但是這種拍法我感覺只有鞏俐張國榮何賽飛這種級別的演員能頂住，但凡演員稍微丑一點或者演技差一點都不行。鏡頭語言非常非常考究而且陳凱歌的審美實在沒得噴。
天仙“鞏俐”演技炸裂的6部電影，每一部都被嚴重低估了！
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