1、《小武》

實(shí)景實(shí)拍和長(zhǎng)鏡頭實(shí)在太妙了。鏡頭語(yǔ)言太強(qiáng)了，讓人感受到深刻悲哀的震撼。永遠(yuǎn)沒(méi)有送出的金戒指， 沒(méi)有給出的份子錢 ，連著全村木納的看客一起混雜著平淡的維護(hù)尊嚴(yán)的一生， 中國(guó)90年代拍的太真實(shí)了。“很多人不愿意當(dāng)父母，是因?yàn)樨?zé)任心” 一個(gè)人的成長(zhǎng)大部分是建立在社會(huì)周期、父母家庭的認(rèn)知之上的。為時(shí)代下的邊緣人物唏噓！

2、《站臺(tái)》

80年代的平凡故事，關(guān)于生活、關(guān)于愛(ài)情、關(guān)于選擇、關(guān)于父母輩的婚姻等等，汾陽(yáng)縣城文工團(tuán)的喇叭響起。十年時(shí)光在火車汽笛中流逝，理想被時(shí)代碾成煙頭。也不知道是時(shí)代改變了人，還是人影響了時(shí)代。在不同的時(shí)代下，人的確會(huì)有截然不同的樣貌。

3、《任逍遙》

鏡頭語(yǔ)言非常好，看得出比小武鏡頭語(yǔ)言提高了。話說(shuō)，在美景中能出片不算功力，山西這種又土又臟的地方還能拍出楊德昌眼里的臺(tái)灣一樣的美感，賈科長(zhǎng)的審美是一流的。世紀(jì)之交的大同，動(dòng)蕩不安的時(shí)代，無(wú)所寄托的青年……至此，賈樟柯劇情長(zhǎng)片已全部閱完。

4、《世界》

沒(méi)想到吧，竟然主要是個(gè)愛(ài)情故事！后三分之一才慢慢喜歡起來(lái)，有一些靈光。前面感覺(jué)都在獵奇。當(dāng)然獵奇也是老賈的拿手絕活了。能想象到這些電影在兩千年初讓西方觀眾多么癡迷...世界公園里生存的人心世界遠(yuǎn)遠(yuǎn)繁復(fù)深邃于外部建造的世界。世本身沒(méi)有界，是人心豎起了界。也許這部“世界”正是賈樟柯的世界。

5、《天注定》

藝術(shù)高于生活的本質(zhì)在于，面對(duì)同樣的現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)家所呈現(xiàn)出來(lái)的思考方式和深度不同于常人。也就是說(shuō)，一個(gè)作家在描寫他的童年抑或經(jīng)歷時(shí)，他的出彩并不在于他所經(jīng)歷的事件本身有多么離奇，而是他感受到了平常事件背后不平常的聯(lián)系。

6、《盲山》

直面農(nóng)村拐賣女性的殘酷現(xiàn)實(shí)，女大學(xué)生被騙入深山受盡壓迫，多次出逃失敗盡顯絕望，真實(shí)到窒息，道盡人性冷漠與底層黑暗?？膳碌膹膩?lái)不是一個(gè)人的麻木，而是一群人的麻木。他們不覺(jué)得買賣人口是違法的，所有人的觀念是女人是傳宗接代的工具，女人是可以交易的物品。

拍攝大膽的6部華語(yǔ)電影，全部被下架，你有幸看過(guò)幾部？