編者按

近日，《浙江日?qǐng)?bào)》刊發(fā)浙江大學(xué)休閑學(xué)與藝術(shù)哲學(xué)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)、教授林瑋撰寫的文藝評(píng)論《 <好好的時(shí)光> ：好好講述“家”與“愛(ài)”》。文章以三重核心底色解析劇集：家庭溫情是自我的底色，該劇通過(guò)重組家庭敘事，鋪展出五位子女的人生軌跡；自我肯定是社會(huì)的底色，平凡個(gè)體在奮斗中，走出與時(shí)代同頻的向陽(yáng)之路；社會(huì)發(fā)展是故事的底色，該劇運(yùn)用輕喜元素，將厚重的時(shí)代進(jìn)程融入鮮活日常。文章不僅解讀了作品的溫情內(nèi)核，更深挖其藝術(shù)與時(shí)代內(nèi)涵，肯定劇集彰顯出叩問(wèn)歷史、觀照現(xiàn)實(shí)的價(jià)值。

《好好的時(shí)光》正在CCTV-1黃金檔、湖南衛(wèi)視、芒果TV熱播中。這是一部主打合家歡的年代大戲。盡管故事從1978年說(shuō)起，但其蘊(yùn)含的情感與思考卻觸動(dòng)今天的觀眾，展示了視聽(tīng)藝術(shù)叩問(wèn)歷史、觀照現(xiàn)實(shí)的價(jià)值。這種意義不只是輕喜劇所營(yíng)造的溫情氛圍，更是一份當(dāng)代中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的歷史經(jīng)驗(yàn)。

它提示我們，無(wú)論處在什么樣的社會(huì)歷史環(huán)境中，都要珍惜這世上的煙火，讓“好好的時(shí)光”里的“好好人生”更加舒暢、絲滑、充滿意義感和存在感。

家庭溫情是自我的底色

“家庭”幾乎是每一個(gè)人的生命依托與來(lái)源?？墒?，在互聯(lián)網(wǎng)輿論的影響下，它正在遭遇著前所未有的解構(gòu)。年輕人不想生、不敢生、不愿生的難題背后，是對(duì)“家”的重新認(rèn)識(shí)。近年來(lái)，以“原生家庭論”“家會(huì)傷人”等為代表的不同聲音讓傳統(tǒng)家庭觀備受沖擊，好好講述一個(gè)家庭的溫情故事更顯彌足珍貴。而年代劇恰是這種書(shū)寫的重要載體。從《人世間》到《小城大事》，家永遠(yuǎn)是隱線。

《好好的時(shí)光》把這層隱線給彰顯了出來(lái)。故事從41歲的男主角在喪偶6年后決定續(xù)弦說(shuō)起，把一個(gè)七級(jí)大工匠要湊夠“好好”“學(xué)習(xí)”“天天”“向上”至少四個(gè)孩子的家庭夢(mèng)想擺置在了臺(tái)面上。這樣的故事，如果放在當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，未必能激起如此多的共鳴。可是，在四十余年的社會(huì)歷史進(jìn)程中，它顯得那么合情合理、充滿溫馨。兩個(gè)家庭的重組，衍生出5個(gè)子女各自不同的豐富人生，不僅見(jiàn)證著中國(guó)的轉(zhuǎn)型，也詮釋著人與人之間血濃于水的情感真諦。

這樣的故事使諸多“家會(huì)傷人”的所謂心理或治愈敘事得到了翻轉(zhuǎn)，讓更多年輕人把向內(nèi)投射于自我的目光移到更宏闊的社會(huì)進(jìn)程中，看到更多平凡人在家庭內(nèi)外的堅(jiān)實(shí)存在感。特別是機(jī)械廠工人莊先進(jìn)（田雨飾）與歌舞團(tuán)演員蘇小曼（梅婷飾）的重組家庭敘事，真心告白、投其所好，看似迥異于甜寵劇的撒糖，本質(zhì)上又無(wú)異于傳統(tǒng)的追愛(ài)，讓兩性關(guān)系在“愛(ài)”與“家”之中得到良性書(shū)寫。

自我肯定是社會(huì)的底色

“奮斗”幾乎是每一個(gè)人的意義依托與來(lái)源?？墒?，在當(dāng)代社會(huì)或多或少存在的“躺平”思潮中，它同樣遭遇著前所未有的解構(gòu)?！扒坝卸侣返睦系?，后有便宜的實(shí)習(xí)生”“低欲望帶來(lái)低消費(fèi)”……相關(guān)言論彌散于網(wǎng)絡(luò)，帶來(lái)的恰是對(duì)傳統(tǒng)奮斗敘事的消解?？墒牵瑹o(wú)論從哪個(gè)維度看，四十多年的改革開(kāi)放史都說(shuō)明，個(gè)體的奮斗，尤其是作為奮斗前提的“自我肯定”，是社會(huì)發(fā)展的底色。電視劇《好好的時(shí)光》不僅用“咱們工人有力量”的故事，更用年輕一代五花八門、精彩紛呈的不同人生，把這一因果鏈條梳理得極為清晰。

在故事開(kāi)篇，莊先進(jìn)一出手，就解決了機(jī)械廠的技術(shù)難題。二車間主任說(shuō)“這糖讓他給拿的”（擺架子），正體現(xiàn)出個(gè)體不是徒有架子，因其“手藝”而體現(xiàn)的存在價(jià)值。蘇小曼在公交車上，一眼就看出人販子的破綻。葉愛(ài)花（李雪琴飾）說(shuō)“溜光水滑的，一點(diǎn)都不通情達(dá)理”，正體現(xiàn)出其不是徒有外貌，因其“智慧”而體現(xiàn)的存在價(jià)值……劇中原本平凡的個(gè)體，都在自己的“好好人生”中奮斗出一條與大時(shí)代同向同行的自我之路，享受著“好好的時(shí)光”。

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社會(huì)發(fā)展是故事的底色

與傳統(tǒng)年代正劇如《人世間》《山海情》等不同，《好好的時(shí)光》以輕喜劇的姿態(tài)，把厚重的歷史進(jìn)程表現(xiàn)得充滿了生活的情趣。吐槽、打趣是這部電視劇的突出特色。這一特色不在于要深刻地揭示歷史進(jìn)程的規(guī)律性與必然性，而在于要通過(guò)柴米油鹽顯現(xiàn)出年代感背后的“當(dāng)代性”，或稱敘事的“永恒感”。

一是無(wú)論哪個(gè)年代，平凡生活都是珍貴的，而社會(huì)的發(fā)展正是平凡生活的累積。一對(duì)夫妻構(gòu)成一個(gè)家庭，一個(gè)家庭支撐著多個(gè)子女的成長(zhǎng)，他們又裂變組成多個(gè)家庭，持續(xù)為社會(huì)的發(fā)展賦能。這一樸素的真理，在當(dāng)下更值得重新被講述。

二是無(wú)論哪個(gè)年代，人與人之間的溫情都是珍貴的，而社會(huì)的發(fā)展正是這些溫情的傳遞與融匯。一部電視劇用笑中帶暖的共情，傳達(dá)出點(diǎn)滴日常里的歡聲笑語(yǔ)、成年人之間的溫馨守望，更傳達(dá)出兩代人在數(shù)十年中的和解與包容。特別是故事里鄰里之間的情誼，包括街道主任、工廠廠長(zhǎng)等久違的“共同體”認(rèn)知，為當(dāng)下的我們所缺失的部分認(rèn)知提供了想象性的彌補(bǔ)與召喚。

一部正在熱播的年代劇，在擊中了當(dāng)下社會(huì)的痛點(diǎn)，顯現(xiàn)出年代感之后的當(dāng)代性，是十分難得的。盡管“溫情與堅(jiān)守可抵歲月漫長(zhǎng)，奮斗與追夢(mèng)能赴美好未來(lái)”是一句老生常談，但在這部劇的點(diǎn)滴敘事中，仍能看到笑與眼淚帶來(lái)的真實(shí)故事。

來(lái)源 |浙江日?qǐng)?bào)

編輯 | 余童