“中國有服章之美，謂之華。”

3月11日，《十字軍之王3》（CK3）將一次性更新三款創(chuàng)作者包，分別是「北冥服飾」「東土奇觀」和「泱泱服章」，涵蓋了東亞、東北亞、東南亞相關(guān)的服飾以及建筑。

這也是繼去年十月更新的東方題材DLC「溥天之下」后，CK3推出的首批圍繞亞洲文化的創(chuàng)作者包內(nèi)容。

在這三款內(nèi)容包里，「泱泱服章」有著更特殊的意義：這是P社游戲第一次正式推出由中國創(chuàng)作者主導(dǎo)制作、由官方發(fā)行的創(chuàng)作者包。

CK3的MOD社區(qū)一向非常熱鬧。創(chuàng)意工坊內(nèi)，大大小小的玩家自制模組超過了一萬多個，最熱門的模組訂閱超過五十萬人。玩家自制模組持續(xù)擴展著游戲內(nèi)容，也成為了這款歷史策略游戲始終能保持長線生命力的動力之一。

從前兩年開始，P社也逐漸加強與玩家社區(qū)的合作，嘗試讓社區(qū)模組創(chuàng)作者直接參與官方內(nèi)容制作。通過這種形式，創(chuàng)作者包也讓來自不同文化背景的玩家們，將自己熟悉的文化與知識融入到游戲內(nèi)容中。

過去，海外游戲在處理東方題材時，玩家多少都見過一些“看起來像那么回事”，細看卻又哪哪不對的內(nèi)容：元素堆得不少，形制卻經(jīng)不起推敲。

而這一次，「泱泱服章」確實是由國人操刀，至少在服裝形制與文化表達上，終于讓人可以少一些對“文化挪用”或“想當(dāng)然還原”的擔(dān)心。

這套創(chuàng)作者包的作者TAMA來自上海，她既是一名游玩時長接近1900小時的CK3老玩家，也是長期活躍在社區(qū)里的模組創(chuàng)作者。在與P社的訪談中，TAMA也透露了很多創(chuàng)作背后的故事。

從某種意義上說，「泱泱服章」的出現(xiàn)，也正是CK3社區(qū)生態(tài)發(fā)展到今天的一個自然結(jié)果。

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「泱泱服章」創(chuàng)作包中，除了明朝服飾，還收錄了回鶻、西夏、遼金、大理、新羅等多個周邊地區(qū)的服飾題材。

回鶻翻領(lǐng)長袍、鳳紋冠、金冠

作為首個來自中國創(chuàng)作者的“官方作品”，TAMA在創(chuàng)作中也花費了大量精力。根據(jù)Steam預(yù)覽圖，這批服飾在材質(zhì)、配色與紋樣細節(jié)上都完成得相當(dāng)扎實，不少暗紋和裝飾也能看出明確的考據(jù)痕跡，呈現(xiàn)得盡善盡美。

據(jù)TAMA的介紹，在最初的構(gòu)想中，她打算為「泱泱服章」制作唐末和宋朝的中原服飾。為此，她和幾個小伙伴在去年就已經(jīng)對唐宋兩朝的服飾，完成了基本的考據(jù)。但因為P社當(dāng)時正在為「溥天之下」制作同樣題材的內(nèi)容，這個方向最終沒有繼續(xù)推進。

在與P社溝通之后，TAMA開始尋找其它更加合適的題材。與玩家自制模組相比，官方創(chuàng)作者包的限制更多：題材必須盡量落在游戲已有歷史時期的框架內(nèi)，既要符合時代背景，也要考慮整體內(nèi)容規(guī)劃，很難天馬行空地發(fā)揮創(chuàng)意。

TAMA只好將視角轉(zhuǎn)到明朝以及更廣泛的華夏文化地區(qū)，涵蓋中亞、朝鮮、大理西南邊疆的傳統(tǒng)服飾。

整體的制作方案最終在 6 月確定，而制作工作需要在 12 月之前完成。這意味著整個創(chuàng)作者包的制作周期只有半年左右。

對TAMA來說，考據(jù)始終是前期最重要的工作，制作創(chuàng)作包并不是給角色“換一套衣服”那么簡單。

包體中的許多服飾都建立在具體文物、古畫和歷史材料之上。為了復(fù)原明朝初期的形制“曳撒”，她參考了《宣宗行樂圖》與《明憲宗元宵行樂圖》，以及韋子坑明墓中的文物。

曳撒是一種下擺有密集豎褶的交領(lǐng)長袍，我們更加熟悉的“飛魚服”也是曳撒的一種。相較于唐宋時期的服飾來說，曳撒的形制要復(fù)雜得多。長袍下擺的褶子也意味著在創(chuàng)建模型的時候，要花費更多的功夫。

TAMA提到，曳撒身后的結(jié)構(gòu)尤其復(fù)雜。她在網(wǎng)上找到的一些版型資料，對后背結(jié)構(gòu)的描述并不清楚。為此，她請教了熟悉漢服形制的朋友，再借助3D布料模擬軟件反復(fù)調(diào)整，才最終把整體形制確定下來。

最終曳撒的呈現(xiàn)效果

創(chuàng)作者包里還有不少直接參考出土文物的服飾。比如“遼雁銜綬帶錦袍”，就參考了代欽塔拉遼墓出土的左衽交領(lǐng)袍。

雖然網(wǎng)上已經(jīng)有了大量的復(fù)原版本，但TAMA認為其中不少在材質(zhì)和紋樣上還原得并不準確，因此她沒有直接采用，而是對照文物原圖，一筆一筆重新手繪還原。

某種意義上，這些原本散見于壁畫、文物與歷史文獻中的服飾，也通過一款全球發(fā)行的歷史游戲，被介紹給更多來自不同文化背景的玩家。

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相比考據(jù)本身，更困難的其實是把這些服飾真正“做出來”，并最終成功放進游戲里。

作為曾經(jīng)的模組作者，TAMA過去的經(jīng)驗在這里也不完全適用。玩家模組往往是基于游戲已有資源進行修改，而官方創(chuàng)作者包則需要從零開始建立完整資產(chǎn)，并嚴格按照游戲的 PBR 建模流程制作。

在整個項目中，除了有一些朋友協(xié)助進行歷史考據(jù)，大部分制作工作都是由 TAMA 一個人完成的。從模型制作、貼圖繪制到資產(chǎn)導(dǎo)入與技術(shù)實現(xiàn)，幾乎都需要她自己處理。雖然她此前已經(jīng)有過模組制作經(jīng)驗，但在一些腳本與技術(shù)問題上，仍然需要向P社開發(fā)人員請教。

更現(xiàn)實的挑戰(zhàn)來自于性能限制，很多時候TAMA都要面臨精細度和模型大小限制之間的取舍。

TAMA介紹說，在作為玩家進行模組創(chuàng)作的時候沒有太多限制，只要玩家電腦能夠運行，貼圖的大小隨便幾K都沒什么太大問題。但在為官方的創(chuàng)作中，為了保證游戲整體性能，貼圖尺寸和模型面數(shù)都有明確規(guī)范。

例如“明初大金馬面裙”中，云肩上的紋樣是整件服飾最具特色的部分之一。但是P社對于模型貼圖的限制在1K大小，如果直接壓縮紋樣，細節(jié)很容易變得模糊。

為了解決這個問題，TAMA在進行UV排布時專門將云肩部分拆分出來，并重新手繪紋樣，在盡可能放大細節(jié)的同時，也要保證其他部分的清晰度。

在建模方面，她通常會將服飾模型的面數(shù)控制在 6000面以內(nèi)。但在制作“新羅步搖冠”時，由于這頂金冠結(jié)構(gòu)類似“神樹”，冠上還掛有 80多顆玉石裝飾，最初的模型面數(shù)一度超過了8000。

為了在保證細節(jié)的同時壓縮面數(shù)，她幾乎重做了三分之二的建模流程，重新優(yōu)化結(jié)構(gòu)，才最終把模型控制在合理范圍內(nèi)。

左圖為文物“新羅金冠”

整個創(chuàng)作者包從最初考據(jù)到最終完成，經(jīng)歷了長時間的研究、建模、貼圖繪制和技術(shù)優(yōu)化。盡管制作過程中遇到了不少限制與挑戰(zhàn)，但能夠把這些東亞歷史服飾真正加入到游戲中，對 TAMA 來說仍然是一件非常有成就感的事情。

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作為一個盡心盡力的創(chuàng)作者，TAMA接觸到CK3的模組創(chuàng)作，其實是從一個很小的契機開始的。

在接觸CK3之前，TAMA最早是《群星》玩家。她并不是專業(yè)的模組作者，只是因為對游戲內(nèi)容產(chǎn)生興趣，所以嘗試制作過一些種族包。

由于那時候?qū)社代碼還不是很熟悉，TAMA更多是下載其他玩家制作的模組，再對其中的角色立繪進行簡單替換。

正是從這些看似簡單的修改開始，她逐漸接觸并學(xué)習(xí) P 社游戲的腳本和代碼系統(tǒng)，也慢慢踏入了模組創(chuàng)作的領(lǐng)域。

CK3正式發(fā)售之后，TAMA很快就沉迷其中。從女性玩家視角來看，TAMA認為比起傳統(tǒng)的戰(zhàn)略游戲，CK3反而有更濃郁的“角色扮演”氣質(zhì)。

在游戲中，她曾經(jīng)玩過 持續(xù)十一代人的家族傳承。在這個過程中，玩家既要處理國家層面的內(nèi)憂外患，也要面對家族內(nèi)部的權(quán)力斗爭。對她來說，這種有些“狗血”、充滿戲劇性的敘事體驗非常有吸引力。

TAMA試著向身邊的朋友推薦CK3。但在安利的過程中，她發(fā)現(xiàn)不少人因為角色形象不夠吸引人，在還沒體驗到核心玩法的時候，就已經(jīng)失去了興趣。于是，一個念頭在不經(jīng)意間出現(xiàn)了。

為了讓新玩家能夠更容易接受這款游戲，她開始自己動手制作了一個人物美化的模組，讓人物看起來更加精致。

最初的模組只包含一些簡單的化妝效果，但隨著制作深入，TAMA很快就不滿足于基礎(chǔ)的美化。她覺得游戲中值得修改的部分還有很多，于是制作了角色模型捏人的滑塊，還有一些角色睫毛貼圖，以及更多角色外觀調(diào)整。

得益于此前在《群星》中接觸模組制作的經(jīng)驗，TAMA對P社游戲的代碼結(jié)構(gòu)已經(jīng)有一定了解。在為CK3制作玩家模組的時候，又更深地掌握了一些CK3的代碼。

這些模組經(jīng)驗后來對「泱泱服章」的制作產(chǎn)生了很大的幫助。在TAMA看來，如果沒有接觸過P社 游戲腳本系統(tǒng)，僅僅會建?；蛑谱髂Ｐ?，其實很難把內(nèi)容真正實裝到游戲中。

盡管創(chuàng)作者包的制作周期只有短短半年，她仍然盡可能把每一件服飾做到最好。不過TAMA也表示，這個項目還是留下了遺憾。她想要做的東西實在太多了，還有很多內(nèi)容沒有來得及加入。

但即便如此，「泱泱服章」也見證了TAMA從一名普通玩家，到模組作者，再走向官方創(chuàng)作者的過程。

而那些原本散見于文物、壁畫與歷史文獻中的東亞服飾，通過一款全球發(fā)行的歷史游戲，出現(xiàn)在更多玩家的視野之中。