2026年開年，年代劇就跟以前的古偶，“下餃子”似的，五花八門的往下砸。

卻沒有一部，能有《人世間》那么感人肺腑。

也沒有《風(fēng)吹半夏》的爽快的經(jīng)商套路，能一眼驚艷觀眾。除了浮于表面的套路化戀愛，就是亂七八糟的反派，搞事。

生活化氣息減少，套路化增多！年代劇的煙火人間，逐漸消散。

當(dāng)每一個(gè)類型開始扎堆了，證明觀眾早已經(jīng)膩了，就不是什么好征兆。即使是，用心做劇，也難以挑起興趣，反而還會(huì)被訴諸高要求。

譚松韻主演的《我的山與?！?，便陷入了這種困局。即使譚松韻討喜的外形，讓觀眾有著極佳的好感，依舊救不回狗血的劇情。

甚至，還連累到譚松韻，被人質(zhì)疑演技不夠好。

確實(shí)，譚松韻在《我的山與海》的哭戲，太過小孩化了，母親墓前被父親訓(xùn)斥這段，臺(tái)詞不如王勁松剛勁有力，柔柔弱弱，顯得接不住戲。

畢竟，年紀(jì)已經(jīng)不小，即使臉上膠原蛋白依舊，可眼角眉梢還是能看到歲月的痕跡，仰著頭干嚎的情緒，還不及王勁松的一句，我不配。

手撕韓賓的時(shí)候也是，劇情很痛快，揭穿了韓家兄弟的算計(jì)，但譚松韻卻很平靜的訴說著臺(tái)詞，整體都充斥著一種，毫無感情的平滑。

但脫離了人設(shè)談演技，本就很離譜。方婉之是七十年代的大學(xué)生，更是“千金小姐”般的配置，沒吃過苦頭，也沒跟人紅過臉，受過委屈。

同樣是哭戲，深圳父女再見，她跟父親說好了，然后目送父親離開的時(shí)候，就正常了好多。微微翻紅的眼眶，隱忍不舍的眼神，始終留意著父親離開的方向。

這個(gè)時(shí)候，她已經(jīng)不敢哭了，捂嘴擦臉，很多小動(dòng)作，硬生生把眼淚憋回去之后，轉(zhuǎn)身回到自己工作的地方。

不僅震撼于方婉之的成熟，更震驚譚松韻演技的

在工地干活，自有風(fēng)險(xiǎn)，這不，劉柱就盯上方婉之，趁著沒人的時(shí)候，以喜歡之名行騷擾之事，嚇得方婉之手足無措。

冷靜過后，跟劉柱談過，也跟劉柱的爹談過，發(fā)現(xiàn)毫無用處，險(xiǎn)些把自己氣笑了，依舊還是可見，她大小姐的體面在身，眼里除了不敢置信，也說不出重話。

方婉之身上的學(xué)生氣，實(shí)在太重了，不同意董晴的成熟，以及倩倩的世俗，她確實(shí)不夠出彩，尤其是丟到社會(huì)上去，她就像剛出校門的畢業(yè)生一樣。

雖然行為很礙事，透著一股好欺負(fù)。但看進(jìn)去后，會(huì)發(fā)現(xiàn)她的代入感很強(qiáng)。不會(huì)吵架，不會(huì)過于提防人，人心難測(cè)，是用一次次吃虧，換來的經(jīng)歷。

譚松韻入行十八年，北電畢業(yè)生的專業(yè)化演技，在她身上展現(xiàn)的淋漓盡致。科班教學(xué)，科班授課，不出錯(cuò)，很穩(wěn)當(dāng)。

與其說，她是因?yàn)殚L(zhǎng)相受限，圓臉顯得幼小，稚氣，演得了《最好的我們》，演繹純真的校園氛圍下的女主，一旦脫離了既定氛圍，戲路很窄。

但不如說，她是演技上的求穩(wěn)，反而限制了發(fā)揮。優(yōu)勢(shì)明顯，劣勢(shì)不顯眼。

《我的山與?！纺挲g跨度很大，從少年青蔥歲月，到事業(yè)有成的女強(qiáng)人，到后來，就連頭發(fā)，都變成了大人模樣，波浪似的卷發(fā)，灰色西裝毛衣穿搭，簡(jiǎn)直像是那個(gè)年代走出來醫(yī)院。

但臉上一笑起來，還是落入了她慣常的表演套路，像小孩偷穿大人衣服，并沒有，女企業(yè)家的味道。

大概為祭奠養(yǎng)母，發(fā)型都向這個(gè)方向靠攏，卻有著天差地別的差距。生活閱歷沒有加持在演技上，不夠穩(wěn)重，沉淀下來，即使換上發(fā)型，也是別扭的。

已經(jīng)盡量在融合，卻缺少對(duì)于那個(gè)年代的經(jīng)歷，怎么演，都透著一股演的味道，不自然。

就像《父母愛情》梅婷，前期的少女戲份，其實(shí)也就那樣，真正精彩的，是她后半部分，發(fā)自骨子里自然而習(xí)以為常的演技，才是封神的經(jīng)典。

梅婷在年代劇的天賦，是極佳的，生活里一舉一動(dòng)，都能讓觀眾看到自身影子，且時(shí)間跨度從少女，到老嫗，她都能拿捏，這才塑造出了，百看不膩的經(jīng)典。

誰又能想到，她其實(shí)是救場(chǎng)臨時(shí)去的，一開始拍攝坎坷不斷，可就是憑借自身靈氣以及經(jīng)驗(yàn)，演出來了。

不是說譚松韻沒演技，而是她沒經(jīng)歷過70年代的事，一切都靠自己，品味角色背后的變化，這就很吃天賦。

而譚松韻選擇了保險(xiǎn)的演法，前期還有容貌加持，越往后，從只言片語的預(yù)告就能品出來，演得很收斂，不出錯(cuò)，也不浮夸，很克制，能兜底，但對(duì)演員不夠添磚加瓦的出彩。

創(chuàng)業(yè)流，就該酣暢淋漓才對(duì)觀眾胃口。否則，體會(huì)不到女主從無到有的欣喜轉(zhuǎn)變，以及心態(tài)上的震撼。

趙麗穎，大概就是另一種相反的路子，她靠著天賦以及對(duì)于角色的抓取，攬獲各路大獎(jiǎng)，大滿貫只差一個(gè)白玉蘭了。

《風(fēng)吹半夏》的女強(qiáng)人路子，亦是她蹚出來的路子，野心寫在臉上，在全是男人的商業(yè)桌上，只有她一個(gè)女人。

她的情緒，一個(gè)回眸，便足以體會(huì)，殺氣騰騰的“款兒姐”，生人勿進(jìn)啊。圓臉，從不會(huì)成為她的桎梏。

還記得，她初火的時(shí)候說，以前選角，劇組都說。圓臉不夠大氣，形象上很局限，我們不要，別想了！

很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，內(nèi)娛流行大青衣臉，端莊雍容，國(guó)色國(guó)香的古典審美。當(dāng)一種審美成為流行就一直存在，一如現(xiàn)在的“白幼瘦”，追求上鏡纖細(xì)一眼。

至于其他位于中間層的長(zhǎng)相，不上不下的，除了演配角，再無其他出路，可趙麗穎不服氣啊，她就是要等這個(gè)機(jī)會(huì)。

《新還珠》的晴兒，她的臉偏可愛，比不上王艷端莊穩(wěn)重大家閨秀的嫻靜氣質(zhì)，只是比其他演員要好，就這么被觀眾記住了。

一路走到《風(fēng)吹半夏》已經(jīng)徹底把成熟女性的魅力捏在手里。飽經(jīng)風(fēng)霜，誰也不信四個(gè)字，擺在了臉上。

以為她習(xí)慣了這種高情緒的角色，就一直在這個(gè)里面打轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)眼間她跑到《小城大事》，硬生生把一個(gè)內(nèi)斂的角色，演出極致的風(fēng)頭。

同樣是內(nèi)斂式的演法，把38歲趙麗穎對(duì)比35歲譚松韻放到一塊對(duì)比，差距確實(shí)一目了然，老天爺賞飯吃跟科班演技的差距，一下就出來了！

肆意張揚(yáng)的笑容，仿佛那個(gè)時(shí)代，蒸騰向上的氣勢(shì)，年代文里面，唯一的女大學(xué)生，形象一下躍然紙上。

哭戲最考驗(yàn)演技，確實(shí)如此。李秋萍哭的機(jī)會(huì)很少，唯一大情緒輸出，是面對(duì)男友的分手，背叛式的行為。

以及，最后得知老林死了。她很多時(shí)候，情緒很淡，因?yàn)殛P(guān)系到月海，談事的時(shí)候她不得不冷靜。

但皺起的眉頭，是她對(duì)老林的死的尊重，大事面前，她得克制。先辦完了事，保住水泥再說。

即使事情解決完了，她哭也緊咬牙關(guān)。多年干部生涯的理性，貫穿了李秋萍這個(gè)角色全劇，但情緒卻始終存在。

演角色，傳遞情緒，是對(duì)趙麗穎演技最好的形容。如她的性格一樣，有股能豁得出去的剛烈，敢于嘗試，干演員這行，純屬于老天爺賞飯吃，天賦好啊。

而譚松韻，本身就是很低調(diào)，守得住安靜的人，演戲的時(shí)候，也比較守舊一些，專注拿捏著自己學(xué)到的知識(shí)，學(xué)以致用。

這樣的性子，不好打破自己的演技習(xí)慣，就容易拐進(jìn)舒適區(qū)。穩(wěn)定，但不突出，這也是譚松韻目前真實(shí)的處境寫照。

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