3月11日晚間，電視劇《苦菜花》在廣西衛(wèi)視上星首播。這部電視劇曾在部分地面頻道播出過。這次，算是上星播出，第一次和全國觀眾見面。該劇曾有老電影版本，和二十年前的電視劇版本，這一次，算是第二次改編成為電視劇作品?；谑撞?nèi)容來看，這次的《苦菜花》和前兩次的，在味道感上，沒啥兩樣——都是密集的沖突，臉譜的人物，戲腔的表演。

如果您喜歡看這種藝術(shù)特點(diǎn)的影視劇作品的話，那這部《苦菜花》不宜錯(cuò)過。我看了一下該劇在酷云形成的收視率數(shù)據(jù)，排名還是較為靠前的，甚至于已經(jīng)超過了部分衛(wèi)視二輪播放的大劇作品。顯然，這一類型的電視劇，放在衛(wèi)視平臺播放，還是可以找到一些既定的觀眾群體的，尤其是中老年群體。

咱們很多中老年群體，其實(shí)就是看著這類風(fēng)格的影視劇作品長大的。您說這類風(fēng)格質(zhì)量如何呢？這需要仁者見仁。我們不妨基于《苦菜花》的首播劇情，對這一風(fēng)格進(jìn)行一次分析。先說密集的沖突。劇作一上來，就是二鬼子耍流氓，男主角打傷了二鬼子，繼而，二鬼子他爹仗勢欺人，槍殺了男主角的爹。這些戲份，可謂是沖突密集，環(huán)環(huán)相扣的。對于很多中老年觀眾而言，這么密集的沖突，足以滿足大家對于電視劇故事性的需求了。

但是，很多看著更為高級電視劇長大的觀眾們，則不僅僅要求沖突的密集型，而且要求沖突的合理性和寫實(shí)意義。顯然，在這個(gè)層面上，《苦菜花》就不能能滿足大家的需求了。它在劇本層面上，本身就缺乏一定量的合理性，而在拍攝上，導(dǎo)演走的就是地面頻道的風(fēng)格，并未想要什么寫實(shí)風(fēng)格。所以，密集的沖突反倒是容易淪為狗血的內(nèi)容本身。

再來看看臉譜化的人物角色。咱們曾經(jīng)很多影視文學(xué)作品，都是臉譜化的狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)是有好處的，那便是，盡量不給觀眾和讀者審美難度，讓大家一看，就知道這個(gè)角色是什么特征的。這個(gè)創(chuàng)作技法，在傳統(tǒng)戲當(dāng)中，其實(shí)和紅臉、黑臉、白臉等等是一樣的。《苦菜花》當(dāng)中，二鬼子一出場，賊眉鼠眼的，就是二鬼子的臉譜，觀眾們都不需要他表演什么，就一目了然了。包括杜旭東飾演的二鬼子他爹，是個(gè)什么貨色，也是從面容就能看出來的。

好人是什么樣子，壞人是什么樣子，在這部《苦菜花》當(dāng)中，都是非常清晰的。這就是典型的臉譜化。很多中老年觀眾是吃這個(gè)的。但是，很多審美更為高級的觀眾，不吃這一套了，他們不太喜歡看臉譜化明顯的電視劇，他們想要看更為復(fù)雜的人性故事。顯然，這部《苦菜花》并不提供這種復(fù)雜性。

最后說表演。戲腔的表演和臉譜化的角色，是同步存在的。戲腔的表演，本身就和自然表演是有明顯界限的。這種戲腔式的表演，可以把角色臉譜突出得更為明確。比如說，《苦菜花》首播劇情當(dāng)中，戲腔表演法最為明顯的，便是杜旭東老師。老杜也不會戲腔之外的表演形式，他只能在拿腔作調(diào)上搞活兒。這個(gè)表演，很多中老年觀眾會看出味道來。很多審美高級的觀眾，就會嗤之以鼻。

戲腔式的表演，不求具體的真實(shí)，而求戲腔式的放大感。部分審美高級的觀眾，要求的不是角色性格的夸張，而是要求寫實(shí)，要求角色具備真實(shí)的生活質(zhì)感。顯然，在這個(gè)層面上，《苦菜花》近乎全員的表演，都不是生活化的。這部電視劇走的就是“戲”的路子，一眼就能讓觀眾們知道，這是一部戲，逢場作戲的戲。

您說這樣的電視劇作品是好呢，還是壞呢？收視率上，廣西衛(wèi)視憑借這部電視劇，獲得了還不錯(cuò)的成績。而個(gè)人審美上，我雖然也讀過看過不少的這一類的文學(xué)影視作品，但它無法成為我的審美趣味點(diǎn)，這類作品，只能當(dāng)作一種文學(xué)影視現(xiàn)象，瞅一瞅即可。（文/馬慶云）