李小琳的書法不是說鬧玩的！古今互融！融古出新！驚艷了書壇！我這才明白：光認(rèn)字沒用，得把那一刀似的起筆寫進(jìn)去。二王行書起筆到底怎么落，才能又爽又俏，帶晉味？

二王的筆法及筆鋒不是刻意地學(xué)成的，功力達(dá)到了那種境界就是自然的事！其實(shí)，我一直反對初入門的人學(xué)《蘭亭序》，是的！很風(fēng)光，初始就學(xué)天下第一，而且少數(shù)天賦的好的還能把《蘭亭序》這的有模有樣，挺好！夸獎(jiǎng)也對！只是，刻意了《蘭亭》的筆劃，可以了起筆，收筆及牽絲，會(huì)有有多不利的一面，比如筆力，比如速度，比如自然，可以的結(jié)果是在這三個(gè)方面你可能會(huì) 進(jìn)入歧途，也不是說所有人都可能調(diào)整不回來，但是，多數(shù)人都可能調(diào)整不回來。

書法是講究階段的，處在什么階段就練什么最好，在筆劃與結(jié)構(gòu)階段就練筆劃與結(jié)構(gòu)，筆劃與結(jié)構(gòu)達(dá)到目標(biāo)了就要練細(xì)部，細(xì)部達(dá)到要求再練筆力，然后再加深章法與墨法，當(dāng)然這也不是自稱不變的，還是那句話天賦高的人，打破了條條框框也能成才，低的只有按照正常的道路走，需要說明的事不是有天賦就能成功，文征明的天賦似乎不如另外的三位才子，但是他的成就是最大的！

二王的起筆及筆鋒是最難練的，初學(xué)的人不易學(xué)，我的建議學(xué)二王先學(xué)趙孟頫，越好趙孟頫回頭再學(xué)二王，你會(huì)對二王的領(lǐng)悟更深！

二王系列的行書，起筆處確實(shí)都會(huì)有一個(gè)“尖”，特別是王羲之的經(jīng)典代表作《蘭亭序》更是如此。但我個(gè)人認(rèn)為，這種用筆特征不必過分追求，因?yàn)樵斐蛇@種用筆特征的原因，不僅僅是毛筆的使用技巧造成的，還跟當(dāng)時(shí)的毛筆的制作工藝有關(guān)。過分追求這種用筆特征，就像有些人臨碑版法帖時(shí)過度追求那種刀刻效果一樣，反而容易鉆進(jìn)死胡同。

露鋒起筆是二王筆法的關(guān)鍵。前幾天與一個(gè)書法老師聊起這個(gè)起筆的問題，我向他請教的是，顏楷和柳楷是否藏鋒起筆的問題。他說：筆筆藏鋒這個(gè)問題，其實(shí)讓很多人走入了歧途。唐楷中的起筆，很多時(shí)候其實(shí)都是直接切入起筆的，并非我們看到的一些教學(xué)書中的畫圈圈的藏鋒用筆。

好在現(xiàn)在很多中生代的書法家們，已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了這個(gè)問題，在很多的教學(xué)中也已經(jīng)不再提倡這種筆筆藏鋒的老式用筆了。

二王的用筆更是如此，細(xì)觀二王的很多法帖，纖毫必現(xiàn)，根據(jù)筆勢的不同，而起筆的鋒毫有很多種的變化，如果是藏鋒的話，反而不會(huì)有這么多的變化了。

例如《蘭亭序》中的字，我們可以看到就有這么多種的起筆。這種筆法的應(yīng)用不是刻意而為出來的，而是根據(jù)在書寫的實(shí)際過程中隨著筆勢的變化，雖勢而成。非常的自然、生動(dòng)，沒有絲毫不妥之處。

我們在學(xué)習(xí)晉人的筆法的時(shí)候，也要對晉人的精神有所了解，魏晉之風(fēng)是后世中國士人一向所向往的一種精神狀態(tài)。這種精神的核心就是追求一種精神自由、向往自然的生命趣向。這種精神反映在書法上，就是一種書寫的自然狀態(tài)，沒有過多的裝飾性用筆。

這種起筆的筆鋒與當(dāng)時(shí)的制筆有關(guān)。當(dāng)我們學(xué)習(xí)古人筆法的時(shí)候，不得不考慮的就是書寫工具的不同。雖然用的都是毛筆，但毛筆的制作工藝是隨著朝代的更迭在不斷變化的。

晉人的制筆工藝，今已不得考，但根據(jù)現(xiàn)今的考古發(fā)掘，我們可以知道，晉人的用筆和我們現(xiàn)代的筆是不一樣的。

首先我們先看看唐筆，唐筆的制作工藝與我們今天的毛筆明顯差距很大。那天在跟書法老師的聊天過程中他也說到唐人的毛筆都是硬心筆，與我們今日的毛筆相比，唐人的毛筆彈性比我們現(xiàn)在的大，而且唐代的用紙也與我們今天的紙是不同的。唐人的紙比現(xiàn)代的宣紙要厚，洇水性介于生宣和熟宣之間。

因?yàn)闀鴮懝ぞ叩牟煌?，毛筆彈性大、紙張吸水性低，用筆也是露鋒起筆，因此可以看到鋒毫想顯現(xiàn)，但是書寫的過程中也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些賊毫。另外，因?yàn)楣P的彈性大，因此按下去之后很容易再彈起來，再加上古人一般都是寫小字，很少寫大字，例如顏真卿的《多寶塔》也就是2-3公分左右的字，跟我們現(xiàn)在寫的小楷差不多了。《蘭亭序》這樣的行書作品，字也比我們想象中的小，所以調(diào)鋒也不會(huì)像我們現(xiàn)在這么麻煩。

晚唐之后，柳公權(quán)喜歡用散卓筆，而到了宋代以后，隨著高桌的普及，散卓筆的實(shí)用需求被擴(kuò)大，因?yàn)樯⒆抗P相對制筆比較容易，也便宜，一般人家也用得起，所以普及較好。到了元代的時(shí)候，唐代這種有心筆已經(jīng)成了非主流筆了，再往后就徹底退出歷史舞臺(tái)了，之后相關(guān)介紹中也很少論述了，直至民國年間在日本正倉院發(fā)現(xiàn)唐筆。

了解這些之后，我們再去學(xué)習(xí)二王筆法的時(shí)候，就知道如何客觀看待流傳下來的法帖當(dāng)中的一些用筆特征，哪些是我們可以學(xué)的，哪些是不必過分在意的。